🎥Красная Королева: Психологический разбор героини - Регины Збарской.
Давно я не разбирала фильмы. В выходные решила посмотреть разрекламированный сериал, который давно мелькал перед глазами и прям просился посмотреть.
Предлагаю немного разобрать сериал: "Красная Королева"— картина, которая частично основана на реальных событиях и рассказывает о судьбе знаменитой советской манекенщицы: Регины Збарской. Создатели фильма также добавили и художественный вымысел: новые ситуации и персонажи неплохо вплетаются в основную историю, помогая глубже раскрыть внутренний мир героини. Параллельным фоном в фильме также показана жизнь 1960-1970 годов и Советский Союз.
🔻Семейная драма или травма, с которой всё началось
Фильм начинает знакомство с героиней с её подросткового возраста. Изначально её звали Зоя — позже она сменит имя из-за трагических событий, но об этом чуть позже. Зоя живёт в Вологде с родителями, простой рабочей семьёй. Мать работает уборщицей, каждый день моет полы, пытаясь заработать на кусок хлеба и обеспечить всю семью: пьющего мужа-инвалида, вернувшегося с фронта с ранением и последующим ПТСР, и любимую дочь. Несмотря на семейные трудности и хроническую усталость - мать старается дать ребёнку самое лучшее: покупает красивые платья, следит за её общением, переживает из-за итоговой аттестации. Она не хочет, чтобы Зоя повторила её судьбу, и мечтает, чтобы девочка хорошо училась и получила достойную работу.
Отец же страдает от посттравматического стрессового расстройства после службы, глубокой депрессии и не может принять факт, что теперь он «другой» и имеет серьёзные ограничения. Свою злость, обиду и агрессию "затыкает" алкоголем и срывается на близких, периодически поднимая руку на жену. Зоя постоянно оказывается свидетелем этих сцен. Мать не разводится с отцом, потому что испытывает по отношению к нему вину и жалость. Но в один роковой вечер жизнь девушки делится на «до» и «после».
Отец в очередной раз напивается и начинает избивать жену, на этот раз — пытаясь её убить. Видя, что мать не в силах защититься и сейчас произойдёт непоправимое, Зоя бьёт его по голове тяжёлым предметом, в результате чего отец погибает. Девушка и мать в ужасе, в отчаянии. Они вызывают милицию, и Зоя готова признаться в убийстве, совершённом ради самообороны, но мать принимает решение взять вину на себя, а дочь умоляет молчать, чтобы не ломать её дальнейшую судьбу. В результате мать отправляется в колонию, а Зоя меняет имя, отказывается от прошлого и уезжает в Москву.
Дальнейшая история — это поиски себя, первая любовь к мужчине: Володе, а затем вынужденное расставание, попытки выжить в одиночку в большом городе и случайное попадание в Дом моделей. Там начинается её стремительная карьера, потеря беременности, в связи с жизненными обстоятельствами, а затем замужество за известным художником - Львом Збарским. Первоначальное счастье сменяется его пренебрежением, психологическим насилием, и героиня постепенно теряет связь с реальностью, что в конечном итоге приводит героиню к трагедии.
Какие основные моменты с психологической точки зрения я отметила у главной героини?
🔺Бессознательное чувство вины и ауто агрессия, обращённая на себя.
Если рассматривать историю Регины, с психоаналитической парадигмы, то трагедия Регины начинается с непреднамеренного убийства отца. (Героиню не рассматриваю, сквозь призму осуждения).
Она совершает этот поступок, защищая мать, но внешнего наказания за него не получает — в тюрьму отправляется мать. В бессознательном героини это формирует тягостное, не находящее выхода чувство вины. Фрейд писал о том, что вина, не получившая искупления через реальное наказание, ищет иные пути разрядки. У Регины она разворачивается в форме ауто агрессии — поворота гнева и вины на себя.
Эти факторы проявляются в суицидальных попытках, и в виктимном отношении к мужчинам. Она бессознательно выбирает партнёров, которые причиняют ей боль, словно наказывая её. Унижения, которые она терпит от своего первого и единственного мужа, Льва Збарского, — это внешнее воплощение её внутренней потребности в страдании. При этом важно отметить: Регина не всегда жертва. В фильме мы отчётливо видим и её агрессивную, но в тоже время здоровую часть — например, в отношениях с токсичными коллегами. Она бывает и язвительной, холодной, умеет постоять за себя, когда это необходимо.
🔻 Высокомерие, на мой взгляд, как один из ее защитных механизмов, которые компенсируют глубинное чувство стыда из-за своего происхождения, поступков отца, а также жертвы матери. Она не принимает свое другое "Я", отрицает и старается вытеснить любые детские воспоминания насильственным образом, периодически ее реальность рушится.
На протяжении фильма мы видим, что Регина периодически впадает в психотические состояния, начинает видеть галлюцинации, когда наталкивается на тяжёлые жизненные поражения, предательства, фрустрацию.
Первый эпизод психотической симптоматики, судя по сюжету, случается именно в подростковом возрасте — сразу после убийства отца. Появляются галлюцинации, продуктивные психопатологические феномены. Затем, каждый раз при столкновении с сильным стрессом — проблемы на работе, потеря беременностей, уход мужа — она вновь соскальзывает в это состояние. Психика не выдерживает напряжения аффекта, и тестирование реальности временно утрачивается: героиня видит умершего отца, слышит осуждающие голоса, погружается в мир внутренних образов. Происходит декомпенсация ее личностной структуры в отсутствии надёжных внутренних опор и способности к ментализации. Любые значимые объектные потери запускают психотический эпизод.
🔻 Расщепление идентичности: Зоя против Регины..
Отдельного внимания заслуживает чувство бессознательного, глубинного стыда за своё происхождение и за совершённый поступок. По фильму мы видим, что Регина меняет имя и практически полностью отказывается от своей прежней идентичности. Она не может заставить себя поехать к матери в тюрьму — не потому, что не любит её, а из-за жуткого, всепоглощающего стыда. Этот стыд запускает внутреннее расщепление.
Личность героини словно разделяется на две несовместимые части. Одна — напуганный, травмированный подросток Зоя, который является ей во снах и галлюцинациях, напоминая о том, от чего она пытается убежать. Другая — идеальная манекенщица Регина, блистательная и неприступная. Это диссоциативное расщепление позволяет ей какое-то время функционировать, игнорируя собственное прошлое и ту часть себя, которая наполнена болью и виной. Но плата за такую защиту непомерна: внутренняя фрагментация лишает её целостности и со временем делает невозможным контакт с реальностью и самой собой.
🔻Нарциссическая травма и разрушительный выбор партнёра
Регина не является классическим грандиозным нарциссом. У неё присутствует и эмпатия, и обострённое чувство справедливости. Однако в структуре её личности отчётливо просматривается скрытая нарциссическая травма, проявляющаяся в резких колебаниях от ощущения собственной "грандиозности" до внутреннего душевного "падения" — «либо всё, либо ничего». Соответственно, любая незначительная критика других ранит ее очень сильно. Пытаясь громко доказать всем: "я смогу больше, я этого достойна" - она постоянно наталкивается на насмешки и критику коллеги и знакомых.
Исходя из этой травмы она и выбирает Льва Збарского. Збарский в фильме предстаёт как классический нарциссический персонаж — блестящий, привлекательный, эмоционально недоступный. Для Регины этот выбор символически означает: если он — самый яркий и недосягаемый — женится именно на ней, значит, она лучшая. Она закрывает глаза на его измены, на жестокость и пренебрежение, потому что видит только каркас, верхушку айсберга, идеализированный образ. Ей важна не реальная близость, а подтверждение собственной исключительности через обладание «самым-самым». Свою проекцию идеальных отношений - она переносит на Збарского, закрывая глаза на красные флажки.
В итоге эти отношения ее разрушают — чем больше она цепляется за фасад, тем глубже она подходит к краю пропасти.
🔻Потеря беременности и, вина..
Отдельной трагической линией через всю историю проходит потеря двух беременностей. Для любой женщины это тяжелейшая психологическая травма. В случае Регины на биологическую утрату накладывается также комплекс чувств: ощущение пустоты и бессмысленности существования, крах мечты о материнстве..
Каждая потеря беременности подтверждает усиливает саморазрушительные тенденции. К этому добавляется и то, что партнёр не даёт ей поддержки, а, напротив, усугубляет ощущение одиночества и брошенности. Восстановиться после такого психологического удара без помощи извне крайне сложно, и для Регины это становится ещё одним шагом на пути к финальному акту ауто агрессии. К трагическому финалу героиню подводит встреча с бывшим мужем, у которого появляется ребенок от другой женщины. Она начинает думать о том, что на "этом месте - могла быть она, но ей в этом было отказано", а также гибель другого мужчины, который давал надежды на новую счастливую жизнь. Героиня также теряет работу, ещё один фактор, который помогал ей найти смысл. В результате такого огромного скопления триггеров и тяжёлых для психики событий, героиня полностью теряет жизненные ориентиры и смыслы..
У героини так и не получается интегрировать расколотые части своей личности, она не выдерживает груза вины, стыда и нарциссической пустоты. Финал, в котором само разрушительная динамика достигает своей кульминации..
Почему то я также увидела некую параллель с концовками фильмов: с образом Дарьи Салтыковой (в исполнении Юлии Снигирь). В обоих случаях перед нами — женская психика, разрушающаяся под тяжестью травмы и постепенно соскальзывающая в безумие. И там, и там присутствуют психотическая продуктивная симптоматика, агрессия. Но направление этой агрессии принципиально разное. У Регины она полностью обращается внутрь — ауто агрессия . А у Салтыковой агрессия проецируется на других, превращаясь в садистические действия. Эта разница как будто иллюстрирует, как схожие по силе аффекты ненависти и вины могут в зависимости от структуры личности и механизмов психологической защиты приводить к противоположным формам отыгрывания: одна героиня направляет деструктивные импульсы на себя, вторая героиня — на других. (Симптоматика и истории героинь, безусловно, разные. Я отметила лишь визуальное сходство концовки фильмов).
История Регины Збарской — довольно печальный и клинический случай, запечатлённый в художественной форме. Он показывает, как травма, не нашедшая осмысления и не разделённая с кем - либо, не получает символического образа - разрушает главную героиню изнутри..