Когда в моей коллекции "Женские образы в живописи" появляется новая открытка, всегда стараюсь узнать о той даме, что изображена на ней.
В этот раз рассказ о Луизе Скрайн, леди Кладж, изображенной на открытке, которую я приобрела в магазинчике в Пушкинском музее.
В 2019-2020 годах в в ГМИИ им. А. С. Пушкина проходила выставка «Томас Гейнсборо», посвященная творчеству британского живописца XVIII века. Было представлено 100 работ, наверное, самого известного портретиста английской аристократии из 11 ведущих музеев Великобритании.
Среди привезенных из Великобритании работ был и портрет Луизы Скрайн, леди Кладж.
На картине изображена Луиза Скрайн, леди Кладж (1760 — 1809), британская аристократка, певица, арфистка и покровительница музыкантов, прославившаяся благодаря этому знаменитому портрету Томаса Гейнсборо.,
Луиза Скрайн происходила из британской провинциальной знати. Формально она считалась дочерью Уильяма Скрайна, британского политика, члена Палаты общин, представителя образованной и обеспеченной семьи из Сомерсета, и Джейн Самнер.
Но ходили слухи, что Луиза Скрайн была внебрачной дочерью Джона Монтегю, 4-го графа Сэндвича (да, да, того самого, в честь которого было названо блюдо, известное ныне как "сэндвич" из-за его привычки перекусывать ломтём мяса, положенным между двумя тостами, чтобы не прерывать многочасовое сидение за карточным столом). Однако документальных подтверждений этой версии историкам обнаружить не удалось. Но слухи были. Сейчас этого, конечно, не проверишь.
В семье Скрайнов была еще одна дочь - Элизабет Энн. Но история о ней не сохранила никаких сведений. Видимо она была замужем, вела типичную жизнь провинциальной аристократки. Её ветвь семьи не оставила яркого следа в политике или культуре.
Луиза тоже в 1777 году вышла замуж за сэра Томаса Кладжа, баронета. Его мать происходила из влиятельного рода Баррингтонов. По линии матери он был связан с высшей британской аристократией.
Томас унаследовал титул 3-го баронета Кладжа ещё ребёнком, в 1759 году, после смерти своего деда. Он получил типичное для молодого аристократа образование: учился в Итонском колледже, а затем поступил в Оксфорд.
Этот брак оказался не только социальным союзом, но и союзом, основанным на общих эстетических интересах. Они оба покровительствовали деятелям искусства, поддерживали иностранных музыкантов, приезжавших в Англию, и участвовала в формировании музыкальной среды Лондона, превращая свой дом в своеобразный салон, где встречались исполнители, композиторы и представители интеллектуальной элиты.
Сразу же после свадьбы Томас Кладж заказал у популярного среди аристократии художника Томаса Гейнсбора парный портрет - себя и своей молодой супруги.
К сожалению, портрет Томаса Кладжа "затерялся" в какой-то частной коллекции, и его репродукции найти не удалось.
А вот портрет леди Кладж в 2006 году был выставлен на продажу на аукционе Christie's.
Портреты, видимо, заказчику понравились. Поэтому через год Томас Кладж заказал у Гейнсборо еще один портрет своей жены.
Супруг искренне восхищался музыкальными талантами своей жены. Поэтому он хотел запечатлеть молодую жену в образе, который отражал бы не только её внешнюю красоту, но и её музыкальную одарённость.
Так появился еще один, наиболее известный, портрет Луизы Скрайн, уже леди Кладж.
В момент создания портрета Луизе было около восемнадцати лет. В отличие от многих аристократок своего времени, она не ограничивалась светскими развлечениями. Современники описывали её как выдающуюся певицу и виртуозную арфистку. В её распоряжении находилось несколько арф, а музыкальные занятия были не данью моде, а серьёзной частью жизни.
Она часто бывала в Италии, где стремилась быть ближе к центру европейской музыкальной культуры. Её характер современники описывали по-разному, но одно из самых ярких свидетельств принадлежит писательнице Фанни Берни, которая называла леди Кладж "живой, беспечной, счастливой и, когда она сама того желала, пленительной". Эта характеристика удивительно точно перекликается с образом на портрете, где ощущается лёгкость и внутренняя свобода модели.
Гейнсборо, работая над портретом, оказался особенно чутким интерпретатором личности Луизы ещё и потому, что сам был страстно увлечён музыкой. Он играл на нескольких инструментах. Это родство интересов художника и модели позволило создать редкий по выразительности образ, в котором музыка становится не просто атрибутом, а смысловым центром композиции.
Луиза изображена с французской педальной арфой — инструментом, который в конце XVIII века считался символом утончённости и аристократического вкуса. Арфа на портрете — не декоративная деталь, а полноценный участник сцены. Гейнсборо избегает статичности: пальцы Луизы касаются струн так, будто звук уже рождается в пространстве картины.
Для парадного портрета эпохи это было новаторским решением, поскольку обычно музыкальные инструменты служили лишь символическим реквизитом. Здесь же возникает ощущение реального исполнения, словно зритель застал момент живого домашнего концерта.
Художник работал жидкими масляными красками и длинными кистями, создавая эффект свободного, «дышащего» мазка. Особенно выразительно это видно в изображении платья Луизы — серебристо-лиловая ткань словно светится изнутри благодаря тончайшим слоям лессировки. Свет не падает на ткань, а как будто исходит из неё, придавая фигуре мягкое, почти музыкальное мерцание.
Фон картины растворён в полумраке и выполнен в мягкой манере сфумато, что позволяет фигуре модели и силуэту арфы выделяться особенно отчётливо. Пространство не отвлекает зрителя, а создаёт камерную атмосферу, в которой портрет воспринимается как интимная сцена музицирования, а не как официальный парадный образ.
Брак Луизы и Томаса продлился недолго. Уже в декабре 1782 года сэр Томас умер в возрасте всего 31 года. Причина смерти в большинстве биографических источников не указывается. Его смерть сделала Луизу очень молодой вдовой.
У Кладжев было четверо детей. Но, к сожалению, судьба семьи сложилась довольно трагично.
После смерти отца титул баронета перешел к их старшему сыну, тоже Томасу. Но он умер молодым, не оставив потомства. Как, впрочем, и второй сын. Род Кладжей по мужской линии пресёкся, и титул, существовавший с XVII века, исчез.
Так что наиболее известна в истории только сама леди Луиза Кладж. Но любопытно, что для женщины, активно участвовавшей в музыкальной жизни Лондона и вращавшейся в кругах аристократии, сохранилось удивительно мало изображений.
Портретов Луизы Кладж, выполненных другими художниками, не упоминают ни музейные каталоги, ни основные справочники по британскому портрету XVIII века. Вероятно, если такие изображения существовали, они находятся в частных коллекциях, не оцифрованы или идентифицированы как "неизвестная дама".
В опубликованных источниках Луиза прежде всего известна именно по двум образам Гейнсборо: знаменитому портрету с арфой и поясному портрету в белом платье.
Возможно, причина в том, что после её смерти в 1809 году семья Кладж постепенно утратила общественное влияние, и значительная часть семейного архива оказалась рассеяна. Поэтому не исключено, что неизвестные портреты Луизы ещё могут быть обнаружены и переатрибутированы в будущем.