1901 год. В московской церкви Воздвижения на Овражке состоялось венчание писателя Антона Чехова и актрисы Ольги Книппер
Впервые Чехов увидел свою будущую супругу в 1898 году в Москве, на сцене недавно открывшегося Художественного театра, — она играла Ирину в пьесе Алексея Толстого «Царь Фёдор Иоаннович». Под впечатлением ее актерского искусства Чехов писал из Ялты своему издателю: «Ирина, по-моему, великолепна. Голос, благородство, задушевность — так хорошо, что даже в горле чешется… Если бы я остался в Москве, то влюбился бы в эту Ирину».
Познакомились они на следующий год. И снова Чехов любовался ею на сцене — теперь уже в своей «Чайке», где она играла Аркадину. Ему был 41 год, ей — 32. Между ними начался почтовый роман. Эпистолярное наследие последней любви Чехова насчитывает более 800 писем и телеграмм, его и ее.
Венчание было тайным, это было условие Чехова — чтобы ни одна душа в Москве не знала о свадьбе до тех пор, пока она не свершится. «Ужасно почему-то боюсь венчания и поздравлений, и шампанского, которое нужно держать в руке и при этом неопределенно улыбаться», — признавался он возлюбленной.
После свадьбы они прожили вместе шесть месяцев, затем Книппер уехала в Москву — работать, а Антон Павлович остался в Ялте. «Если мы теперь не вместе, то виноваты в этом не я и не ты, а бес, вложивший в меня бацилл, а в тебя любовь к искусству», — писал Чехов жене. Последние две свои пьесы — «Три сестры» и «Вишнёвый сад» — он написал для нее.
В одном из своих писем Чехов обратился к Ольге Леонардовне со словами: «Здравствуйте, последняя страница моей жизни, великая артистка земли русской». Как врач, он понимал, что жить ему осталось недолго.
Брак их продолжался до смерти Чехова 15 июля 1904 года. Ольга Книппер-Чехова пережила мужа на 55 лет, больше замуж она не вышла.
1956 год. В СССР с ракетного полигона «Капустин Яр» (Астраханская область России) осуществлен пуск геофизической ракеты Р-1Е с собаками Альбиной и Козявкой на борту
Фото ТАСС
Второй раз Альбина и Козявка совершили такой же суборбитальный полет через несколько дней, 14 июня. И этим был успешно завершен очередной этап начавшихся еще в 1951 году научных экспериментов по запуску собак в верхние слои атмосферы на геофизических ракетах. На этом этапе испытывали новые системы катапультирования и наблюдения за животными.
Полеты осуществлялись на ракетах Р-1Д и Р-1Е на высоту 100–110 км. Каждая из собак помещалась в скафандре в отдельную катапультируемую тележку, которая отстреливалась из падающей головной части ракеты и спускалась на землю с помощью парашюта. Правая тележка отстреливалась на высоте 75–90 км, и практически сразу раскрывался парашют. Левая — катапультировалась на высоте 35 км, а парашют срабатывал на высоте 3-4 км.
В третьем выпуске за 1957 год популярного детского киножурнала «Хочу все знать» показали один из двух полетов Альбины и Козявки и то, как собак готовили к нему (этот выпуск можно найти в интернете). Миссия героических дворняг сопровождалась комментарием академика Анатолия Благонравова:
«На собаках мы проверяем, как ведет себя организм на больших высотах при огромных скоростях. Перед вылетом пассажирам предстоит пройти медицинский осмотр. Вот видите взвешивают Козявку, у Альбины тем временем проверяют пульс. Собаки привыкли к своим обязанностям и предстоящий полет их не пугает. Для Козявки и Альбины сделаны маленькие скафандры, без которых нельзя отправляться в такое необычное путешествие. Дышать они смогут благодаря кислородным приборам. Скафандры закрепляются в специальных тележках. На определенной высоте тележки с собаками отделятся от ракеты и на парашютах вернутся на землю. Тележка задвигается в ракету. Сейчас наглухо закроется люк, но мы увидим все, что будет происходить внутри, потому что в ракете установлен киноаппарат. Дан старт. Сначала пассажирам немного не по себе. При взлете из-за нарастания скорости их вес увеличивается раз в пять. Но вот ракета перешла в состояние свободного падения (видите, как плавает по воздуху стальная гайка). Не будь собаки привязаны, они тоже стали бы парить. Сейчас они ничего не весят. Одна тележка внезапно исчезла. Сейчас катапульта выбросит и вторую. Парашюты благополучно доставили собак на землю. Отважные путешественники чувствуют себя прекрасно. Значит и человеку не причинит вреда такой полет. Недалек тот день, когда ракеты понесут людей в мировое пространство».
Козявка и Альбина были не первыми и не последними собаками, которые помогали проторить человеку дорогу в космос. Некоторые — ценой жизни.
Альбине и Козявке повезло — они выжили. Участники экспериментов шутили: «В СССР даже Козявки — героические». В настоящее время чучело Козявки находится в Государственном центральном музее современной истории России.
1976 год. В журнале «Нью-Йорк» опубликована статья журналиста Ника Кона «Племенные обряды новой субботней ночи», послужившая основой для блокбастера «Лихорадка субботнего вечера»
Диско как музыкальный стиль уже существовал лет пять до выхода картины «Лихорадка субботнего вечера», но диско как всепоглощающее культурное явление, возможно, никогда бы не появилось без этого фильма 1977 года и его мультиплатинового саундтрека, включающего такие знаковые хиты эпохи, как Stayin’ Alive группы Bee Gees и If I Can’t Have You Ивонн Эллиман. И уж совершенно точно можно сказать, что «Лихорадка субботнего вечера» никогда бы не была снята, если бы не статья Ника Кона, в которой он рассказал о феномене диско-клубов и сложившейся вокруг них подростковой субкультуры.
Через 20 лет Кон признался, что, совершенно не представлял, как выполнить поручение редакции, и просто выдумал несуществующую субкультуру! Будучи иммигрантом из Великобритании, Кон плохо разбирался в американской диско-культуре. Вместо настоящего репортажа он во многом опирался на воспоминания о британских модах 1960-х, перенеся их на бруклинскую почву. Но в 1990-х годах это признание уже не имело никакого значения: культура диско захватила в свой плен миллионы людей по всему миру. А музыкальный фильм «Лихорадка субботнего вечера», сыгравший ни с чем не сравнимую роль в популяризации музыки этого направления, собрал в прокате 237 млн долларов при 3 млн затраченных на его производство и попутно прославил Джона Траволту, сыгравшего главную роль.
1981 год. В ходе операции «Опера» ВВС Израиля уничтожили иракский ядерный реактор «Осирак» возле Багдада
Согласно данным израильской разведки, реактор, приобретенный у Франции в конце 1970-х годов, Ирак намеревался использовать для производства плутония. Уничтожить его следовало до заполнения ядерным топливом, и лето 1981 года было последним сроком. Поскольку дипломатические усилия Израиля, ставившие целью убедить Францию прекратить помощь Ираку в ядерной модернизации, не принесли результатов, правительство Менахема Бегина приняло решение о военной операции.
7 июня восемь истребителей F-16 в сопровождении истребителей F-15 пролетели более 600 миль, чтобы достичь цели, и успешно разбомбили реактор, фактически парализовав ядерную программу Ирака. При этом погибли десять иракских солдат и один французский специалист.
Операция вызвала множество споров, подверглась международному осуждению за нарушение суверенитета Ирака, но также рассматривалась как превентивная мера, призванная предотвратить потенциальную разработку Ираком ядерного оружия.
1991 год. В Ленинграде (ныне Санкт-Петербург) открыли самый скандальный памятник Петру I
Он установлен на Главной аллее Петропавловской крепости. Место для памятника определил лично мэр города Анатолий Собчак, хотя многие посчитали его неудачным: Плясовая площадь перед гауптвахтой в давние времена служила местом наказания солдат. Бронзовая скульптура представляет собой Петра I, сидящего на троне. На гранитном постаменте надпись: «Основателю Великого Града Российского Императору Петру Первому от Итальянского Скульптора Карло Растрелли и от Русского Художника Михаила Шемякина 1991 г. Отлита в Америке».
Жители города назвали эту скульптуру «издевательством над историей». По прошествии лет к ней уже привыкли, а в день открытия реакцию публики можно было охарактеризовать одним словом: шок. Государь был непохож на свои канонические изображения, его фигура удивляла непропорциональностью, а цепкие тонкие пальцы рук пугали схожестью с паучьими лапками. Но главное — голова. Маленькая, непривычно лысая с выражением лица «как у трупа» (отзывы горожан), она смотрелась уродливо и гротескно, создавая ощущение «сюрреалистического ужаса», как писали в то время газеты.
Однако с лицом Петра как раз все в порядке — оно вылеплено Шемякиным на основании подлинной восковой маски с лица царя и «Восковой персоны», выполненных Растрелли и хранящихся в Эрмитаже. А вот пропорции тела действительно искажены скульптором, причем сознательно. По признанию Шемякина, ему никак не удавалось передать громадный рост Петра. В итоге, экспериментируя с формами и пропорциями, он пришел к канонам русской иконописи, когда святых изображали с удлиненным телом при сравнительно небольшой голове.
С годами шемякинский Пётр прижился, стал любимым объектом для фотографов. Колени и пальцы бронзового государя засияли от постоянных прикосновений, и чтобы защитить Петра от назойливых туристов, уже в наши дни памятник окружили металлической оградой.