О создании группы ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА, выступлении ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ и ИНСТРУКЦИИ ПО ВЫЖИВАНИЮ на II Новосибирском фестивале, рассказывает директор ПА Алексей Зайчик.
- В каком стиле играла группа?
– ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА играла в стиле пост-панк. Вообще, в то время слушали много разной музыки, в основном, пост-панк, индастриал, нью-вейв. Всё это смешалось: TALKING HEADS, THE CURE, EINSTÜRZENDE NEUAUTEN, PUBLIC IMAGE LIMITED – там много команд хороших было. До этого Селиванов с ПУТТИ играл DEAD KENNEDYS – такой быстрый панк, даже больше хард-кор, как сейчас его называют. А тут группа с клавишными стала играть такой... Сейчас я назвал бы это психоделический пост-панк или электронный. Короче, очень странная музыка. Там одна вещь была похожа на THE CURE, остальные сложно было сказать, на что похожи.
- С чего началась ПА?
– Группа началась, как ни странно, с того, что мы с Селивановым ходили по Студенческой, хотели занять денег, чтобы купить что-нибудь выпить. Ходили, ходили, встретили нашего друга Игоря Бобровского, потом зашли к Гене Пестунову – он работал в НГТУ программистом. Деньги мы всё-таки нашли, выпить купили. Таким образом, у нас началась какая-то летняя череда каждодневного выпивания. В один прекрасный день мы решили, что нужно останавливаться, и Селиванов говорит: «Надо создать группу».
Создать так создать. Гитарист есть. Я говорю: «А кто петь будет?» – «Петь буду я». Ну ладно. Басиста он нашёл в ПУТТИ: так как они с Чеховским играли уже в ПУТТИ, он его знал. Как-то утром, звонит мне и говорит: «Я к тебе приду с одним человеком, его звать Евгений, он из театральной среды, но умеет играть на клавишных». Ну пришёл, познакомились. Женька Скуковский – классный чувак, играет у нас на пианино. Но всё, состав почти собран, осталось дело только за барабанщиком.
У Женьки были одноклассники Андрей Левичев и Игорь Щукин. Игорь стал барабанщиком, а Андрей – звукорежиссёром. Но так как у него знаний совсем было мало, то мы всё совместно делали: запись, наложение, запись через пульт и всякое такое. Потом Андрей всему обучился, конечно, у Харрисона и стал профессиональным звукорежиссёром. А в город Мирный с нами ездил Александр Тугай (Лэйзи), звукорежиссёр группы ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ.
Ну вот. Так как Игорь Иванович был слабый барабанщик, хотя у него желание было играть, на записи мы использовали драм-машинку, она играла ровно, это всё-таки компьютер. Но драм-машина у нас была такая, полушушлайка, как мы её называли. ALESIS я не помню, мы использовали или нет. Через Casio – драм-машину – делали эффекты, плюс гора клавишных каких-то всяких невообразимых советского производства. Нам их подгонял Андрей Ефремов. Это всё экспериментировалось, и в процессе записывались песни. Там есть даже один трек, где случайно обсыпалась плёнка. Советская плёнка «Тасма», конец трека был завален. Что придумали – Женя стукнул по клавишам и получился такой, как мини-взрывчик. Но вот эта концовка песни и осталась. Но что касается барабанщика, потом, конечно, в Мирный с нами поехал Ренат Вахидов, он играл и в ДКЖ на концерте, который потом на компакт-диске вышел. Это был совместный концерт с группой ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ. Он сначала с группой ЗП отыграл, потом с ПРОМЫШЛЕННОЙ АРХИТЕКТУРОЙ. И в Москву на «Сырок» с нами ездил, стал, так сказать, полноправным участником группы. А Игорь Иванович Щукин, к сожалению, потом погиб, утонул, через несколько лет.
- Где проходили репетиции?
– Репетировала группа в Новосибирске, в клубе-кафе «Электрон». Был такой при НГТУ, как он сейчас называется, или НЭТИ в прошлом. Новосибирский государственный технический университет либо Новосибирский электротехнический институт. Женька Грехов работал в этом самом клубе «Электрон», помог организовать репетиционную точку. Там, собственно, и был записан первый альбом наш студийный, ну, можно так сказать – студийный. На самом деле всё это писали на двух магнитофонах «Олимп». Предоставил аппарат нам Андрей Ефремов из группы АМБА. Андрей такой большой человек был, сам по себе высокий, мощный. Клавишные попросили мы у Аркаши Головина на запись, и, по-моему, бас-гитару Олег Чеховский взял у Коли Дизендорфа из группы ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ.
- Какая концепция была у группы?
– Концепции группы как таковой и не было. Всё так быстро происходило: сегодня трек написали, тут же записали, на следующий день – репетиция. Всякие эффекты придумывали во время записи. Не было, конечно, у нас возможности в студии нормально поработать, вот так это, как сегодня говорят, на коленках всё делалось. Хорошо, сейчас выпустили на компакте, реставрировали запись. Можно послушать, как она, собственно, и планировалась. Аналоговый звук получился интересный, сейчас такой не делают.
Далеко ли все жили, как часто репетировали?
– Жили все недалеко. Клуб этот с репетиционной точкой находился в районе метро «Студенческая», поэтому ездили на метро и на такси – оно в то время особо дорого не стоило, по городу катались. Репетировали, но не каждый день, точно не помню уже. Всё-таки это был танцевальный клуб, в котором Женька Грехов работал, поэтому, наверное, не каждый день. До утра иногда оставались, там экраны висели, мы ночью киношки смотрели, это же как раз период был всяких видеомагнитофонов, видеофильмов и всего такого.
- Кто больше всего предлагал идей?
– Это было такое совместное творчество. Конечно, Селиванов был лидером, безусловно. То есть он как бы основную концепцию какую-то давал, а аранжировки все делали, какие-то идеи предлагали.
Надо мне по трек-листу альбома пройтись, я просто про каждую песню, наверное, смогу рассказать. Первая песня была «Политический Тр…п». У Селиванова был заготовлен текст, не знаю, где он его взял, но текст не его. Он, по-моему, у кого-то его взял. Но вот «Политический Тр…п» был записан сначала в одной аранжировке, потом в другой, третьей, в итоге сошлись на последней. «Точки» была написана быстро. Текста там особого нет, это такой по стилистике PUBLIC IMAGE LIMITED трек, то есть все треки рождались от джемов. Селиванов начинал какой-то ход на гитаре играть, группа подхватывала, и рождались песни. Потом уже тексты придумывали, или у Селиванова была уже рыба готовая. Заранее какой-то ход придумал, шёл на репетицию и предлагал. Текст «Детерминизма» написан вместе с Димкой Кузьминым. Они с Селивановым на репетиции быстренько накатали текст. Музыка тоже родилась в процессе репетиции. «Church of reason» – это чисто селивановская песня. Из какой-то книги выписал текст, выучил и декламировал. Такой мощный трек. «Речь сторонника перестройки» – актуальная песня на тот момент. Она и стёбная, и серьёзная. «Дети г…спиталей» – это, конечно, шедевр был. Текст отсылает нас к THE CURE, EINSTÜRZENDE NEUAUTEN и музыка THE CURE. Кстати, на концерте кто-то сказал: «А музыка у вас похожа на THE CURE», на что Селиванов со сцены ответил, что Роберт Смит вообще-то неплохой чувак. Ну и «Нет бога» – это такая считалка, скороговорка. «В этом мире нет того, в этом мире нет этого». Тоже на ходу всё это было сочинено. Но вот такие неплохие треки рождались в процессе репетиций.
Там ещё на диске «Live Architecture» есть песня «Летаргия» с замечательным текстом: «Кто-то из нас двоих не проснётся той зимой». Жаль, не успели в студии записать этот трек.
- Почему альбом называется «Любовь и Технология»?
– Это мы долго думали, думали, как назвать, и придумали. Технология, потому что всё-таки музыка ближе к электронике, технике, индастриалу. А любовь, наверное, потому что с любовью сделаны эти записи. Сложно вспомнить, конечно, почему мы так придумали. Но тем не менее удачное было название. ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА – помню, почему группу так назвали, а альбом-то уже сложно вспомнить почему.
Сегодня, при современных технологиях, такой альбом могли бы записать, если группа осталась бы. Шикарный альбом получился бы при современных студиях звукозаписи. Многоканальная запись, а не как мы писали на двух магнитофонах. Нам доступна была только любительская, другой возможности не было.
- Расскажите историю названия ПА.
– Сначала был просто проект без названия. Когда возникла идея названия группы, начали думать. Были смешные всякие предложения, вплоть до КРОШКИ ЕНОТА и т.д. А потом Аркаша Головин из группы ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ предложил назвать ОБН…ЖЁННАЯ АРХИТЕКТУРА. Временно мы это название утвердили. А потом ехали на такси мимо заводов, и тут пришла в голову мысль: «Заводы эти все, трубы – это промышленная архитектура». Так и придумали назвать команду. Тем более, это название как-то подчёркивало индустриальность, электронное звучание.
- Расскажите немного о Валерии Мурзине, о фестивалях. Бывали ли у Летова в Омске на концертах?
– С Валерой Мурзиным мы делали в 80-х годах машинописный журнал «Тусовка». Мы брали интервью всякие. Помню, у Дмитрия Ревякина, у Денисова из СТРАХОВОГО ПОЛИСА, там ещё у кого-то.
Я из Питера и Москвы привозил фотографии разных групп того периода, делали статьи. Потом Валера сшивал в толстые тома, переплёт делал. Три номера таких получилось. Мы ещё с Валерой, когда Кинчев приезжал, у него дома записывали несколько песен при участии Василия Смоленцева и Виктора Чаплыгина. Жалко, эти записи так и не сохранились. Затем Мурзин стал директором ДК Чкалова, организовывал все эти фестивали, концерты. Я тоже был как организатор и фотограф, с группами со всеми был знаком. Чуть ли не каждые выходные были концерты, и раз в год, по-моему, фестивали – 86, 87, 88. Из разных городов приезжали группы. Александр Кириллов звукорежиссёром был, они с Вовой Хариссоном постоянно рулили, озвучивали эти фестивали по очереди.
Да, кстати, не так давно, по-моему, полную версию выступления ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ 1987 года выпустили в издательстве Bull Terrier Records. Да, там полная версия была, концерт они сыграли, и им звук вырубили. Это же внеплановый был концерт, никто не знал, что они хотят выступить. Внезапно вышли на сцену загримированные все. И давай играть: «Мы сядем на т…нки, поедем в…вать». Мурзин бегал и кричал: «Это надо прекратить, нас всех закроют!» Ну, это ж всё-таки 80-е годы были, это сейчас таким никого не удивишь. Тогда-то это круто было. В руководстве фестиваля не знаю, что там говорили, не говорили. Про ГРАЖДАНСКУЮ ОБОРОНУ до этого говорили, что запрещали их записи. Зато сейчас у ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ полностью вся дискография выпущена. Таких подробностей не помню, где их там закрыли, отчитывали, но звук вырубили. А этого было уже достаточно. Если бы они предупредили, что будут выступать, но такую программу вряд ли бы разрешили им в то время сыграть.
Ведущий был Мурзин или Николай Павлович Катков, он, кстати, тогда работал звукорежиссёром в ДК Чкалова. Они последними выступали, эта группа, проект, так скажем, Летова и братьев Лищенко. И на этом всё, закрылся фестиваль. Но так вот как-то. Реакцию зала я уже не помню, конечно.
… Ещё по поводу несанкционированных выступлений, был такой случай. КАЛИНОВ МОСТ выступал в ДК Чкалова, и как раз в город приехалСлава Задерий и пришёл на этот концерт. И вот он такой нанёс грим на лицо и говорит: «Я буду выступать с КАЛИНОВЫМ МОСТОМ». Ребята его ещё толком-то не знали, но ничего, вроде сыграл, спел одну песню с ними. Записи, конечно, никакой не осталось.
… Хорошо помню, как ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА выступала на II Новосибирском фестивале в ДК Чкалова. Там прямо вообще всё сносили, такая толпа была, что вообще… Но это самый, так сказать, пик популярности ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ. Да, зал круто там сносили на двух концертах ГО. Но они, по-моему, помимо фестиваля и так выступали ещё. Был большой концерт, всего уже не вспомнишь.
ИНСТРУКЦИЮ ПО ВЫЖИВАНИЮ помню, они тогда в хорошей форме, так скажем, были, Ромыч ещё молодой был. Круто выступили, они ещё не были знакомы новосибирскому зрителю, но их приняли достаточно хорошо. Забойная музыка, тексты у Ромыча хорошие. По-моему, тогда больше на ПУТТИ реагировали, чем на ИНСТРУКЦИЮ ПО ВЫЖИВАНИЮ. Их ещё никто не знал в Новосибирске, поэтому сложно было какую-то реакцию отследить.
- А Вы были на той тусовке, где Неумоев брал у Селиванова интервью? Там ещё песни пели, соседей беспокоили до утра.
– Нет, в квартире я не был той, после II Новосибирского фестиваля. А может, и был. Помню, что Неумоев у Селиванова брал интервью, а в какой квартире это было, сейчас это уже, конечно, сложно вспомнить.
Чиркин же служил в армии в Омске, там он познакомился с братьями Лищенко и Летовым, там у них проекты были разные смешные, типаАНСАМБЛЬ ЯРОСЛАВА ГАШЕКА, ещё какие-то, фотографии, по-моему, даже есть. Саша выпускал книжки вот эти «омский рок». Он там, наверное, писал об этом, и в своей биографии тоже.
Решили как-то с Селивановым съездить в Омск к Летову, сели и поехали. Там я у него познакомился с Дэном Ершовым, он как раз там в армии был. Летов на первом этаже жил, Дэн в окно прямо залезал к нему, чтобы не обходить дом. Мы у Летова слушали коллекцию его всякую, съездили, пообщались интересно.
Источник: ПРОМЫШЛЕННАЯ АРХИТЕКТУРА в ВК
Больше материалов читайте на нашем канале «МАШБЮРО: сибирское сообщество рок-н-ролла». Мы ВКонтакте и в Telegram. Присоединяйтесь! ДИСКИ, МЕРЧ, ПЛАСТИНКИ
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: