Для Голливудской киноиндустрии Стивен Спилберг - это один из режиссеров, определивших современный стандарт кинопроизводства, в том числе увлечение блокбастерами. По сути, понятие "летний блокбастер" появилось именно со Спилбергом, точнее - с грандиозным успехом его третьей полнометражной работы "Челюсти". На фоне ситуации, когда авторские студийные фильмы сдувались и постепенно сводили на нет карьеры Копполы, Богдановича, Фридкина и многих других режиссеров той эпохи, именно Спилберг и Лукас предложили альтернативы - громкие, высокобюджетные, наполненные спецэффектами зрелищные ленты знаменовали собой переход Голливуда на новые стандарты кинопроизводства. Спилбергу удалось оседлать эту волну: с тех пор почти каждый его фильм становился громким событием, будь то "Инопланетянин", "В поисках потерянного ковчега" или "Близкие контакты третьей степени", каждая лента гарантированно оправдывала себя в прокате и получала ворох наград. Впрочем, та же Киноакадемия, несмотря на неоднократные номинации, вручила первый "Оскар" режиссеру лишь в 1993 году, после успеха "Списка Шиндлера". Получив долгожданную награду, Спилберг перешел на зрелый этап своего творчества, "Спасение рядового Райана", "Особое мнение", "Искусственный интеллект" и другие фильмы того периода демонстрировали пик возможностей режиссера. Но затем постепенно что-то пошло не так: первым звоночком была "Война миров", которая хоть и дала прибыль, но была принята с критикой, а затем режиссер будто впал в детство, параллельно касаясь тем политики, такой чередой у него пошли фильмы, которые принимались противоречиво. Последней более-менее успешной работой стала "Первому игроку приготовиться", затем режиссера будто окончательно переклинило: пошли провалы в прокате, ведь несмотря на поддержку "Оскара", зрители дали понять, что все эти сомнительные ремейки "Вестсайдской истории" или автобиографические "Фабельманы" никому особо не интересны. "День разоблачения" - это давно ожидаемый заход режиссера на знакомую и принесшую ему успех тему НЛО. Лента вышла в прокат, сегодня ее обсудим. ПОЕХАЛИ!
Не давая зрителю даже раскачаться, режиссер начинает фильм не с завязки, а демонстрирует происходящее так, будто середину ленты зрители пропустили и теперь вынуждены по крупицам восстанавливать завязку. Суть проста: специалист по кибербезопасности Дэниел Келлнер работает на крупную корпорацию "Уордекс", занимающуюся хранением и безопасностью данных. Поскольку корпорация аффилирована с государственными структурами и военными ведомствами, Дэниел обнаруживает секретные материалы по контактам с пришельцами и решает их слить, тем более, что в этой корпорации есть группа "неравнодушных работников" во главе с Уэйкфилдом, который и становится инициатором утечки. Келлнер вместе со своей невестой Джейн похищает файлы и ударяется в бега. В принципе, пусть и несколько стандартный, но вполне ходовой сюжет, если снимать нормально. Но Стивен явно задумал удивить зрителя, поэтому вместо адекватной завязки нас сразу кидают в гущу событий.
Дэниел и Джейн находятся в бегах, но внезапно им приходит гени(т)альная идея: сходить на рестлинг, ведь расслабляться тоже иногда надо, пусть даже если ты знаешь, что бывший работодатель в лице корпорации "Уордекс" и ее генерального директора Скенлона решают спустить всех собак - от собственной службы безопасности до федеральных агентов. Те хватают Джейн, но Дэниелу удается ее освободить при помощи некоего артефакта и сбежать, тогда как Скенлон решает применить свое самое тайное оружие: оказывается, что у него есть такой же артефакт и он удаленно может вселиться, а точнее - "взломать" почти любого человека и видеть его глазами. При этом, сам такой "взломанный" человек будет видеть Скенлона у себя в гостях. Правда, есть побочка: подобный артефакт бьет по здоровью и долго им пользоваться нельзя. Но Скенлон взламывает Джейн и та, нехотя, сдает местоположение Дэниела, которому теперь грозит опасность.
В это время еще одна героиня фильма Маргарет, ведущая прогноза погоды на местном телеканале, после встречи со странной птичкой Кардиналом начинает показывать какие-то чудеса: она говорит на разных языках и лишь взглянув на человека, способна прочитать его мысли и сказать то, что тот хочет услышать. Апофеозом всего становится ситуация, когда она в прямом эфире начинает говорить на неведомом языке, а потом вообще отрубается. Ее бойфренд Джексон, видя происходящее с подругой, решает, что у нее начала течь крыша, особенно когда она выкидывает смартфон, а потом через минуту просит его дать свой, ведь у нее только что было видение про незнакомого чувака, которому грозит опасность и это же видение подсказало ей номер телефона. Это оказывается Дэниел и в скором времени им придется встретиться с Маргарет, чтобы бежать от агентов уже вдвоем, параллельно пытаясь выяснить, что же их связывает.
Если не вдаваться в глубокие подробности, то "День разоблачения" пытается откатиться назад в 70-е годы, тем более, что по многим составляющим лента напоминает смесь спилберговских "Шугарлендского экспресса" и "Близких контактов третьего вида". При более-менее адекватном сценарии, даже с оглядкой на эти фильмы, можно сделать вполне динамичную картину, пусть и вторичную. Только на беду Спилберга, сценарием занимался Дэвид Коэпп - тот самый соратник режиссера, который написал "Парк Юрского периода", 4-го "Индиану Джонса", "Войну миров" и многие другие картины. Можно обращать внимание только на успешные названия, но у этого сценариста немало провалов, связанных с его манерой написания: не умеет он делать напряженные сценарии, при не самых плохих идеях постепенно сцены начинают проседать, а любая динамика очень вялая, достаточно вспомнить сюжет "Парка Юрского периода", который мог поразить визуалом, но с точки зрения сценария - это было достаточно вялое кино. В "Дне разоблачения" Коэпп собирает все свои фирменные косяки.
Сценарий поражает глупостями и несостыковками:
- жених и невеста друг о друге вообще ничего не знают и искренне удивляются, когда один сидел, а другая была монахиней; если вы вместе бежите и одного из вас "взломали", то надо связать руки, закрывать глаза необязательно, ведь кто будет "подключаться" к другому через глаза (или будет?);
- маленькая дебильная девочка, увидевшая сгенерированных с помощью ИИ оленя, лису и енота в 3 часа ночи, легко побежит за ними по снегу (странно, что не споет веселую песенку в стиле диснеевских мультиков);
- для спецагентов беглецы будут настолько важны и нужны, что их не раз будут пытаться замочить, например, кинув их машину под поезд;
- если против тебя и твоего друга по несчастью стоит 50 человек охраны, то достаточно к каждому подойти и заставить поверить, что перед ним - кто-то из его семьи, говорящий приятные слова: безусловно, остальные 49 человек будут стоять в стороне и ждать, когда настанет их очередь.
Подобных глупостей в фильме катастрофически много, уже молчу про отсутствие адекватного вступления, когда зритель находится словно в середине какого-то сериала, пропустив несколько первых серий. Концовка тоже получается сомнительная и обрывается на самом интересном месте (видимо, старина Спилберг поверил в себя в надежде создать очередную франшизу), но такой ход смотрится также бездарно, как и прошлогодний "Дом из динамита", в котором бывшая Кэмерона забацала 3 рваные сюжетные линии, которые ничем не оканчиваются, оставляя зрителя в ступоре.
В нескольких сценах, вроде погони за железнодорожном переезде, кажется, что Спилберг вернулся к своему стилю и сейчас будет что-то грандиозное, но лента быстро сдувается и продолжает свое рваное повествование. Обычно Спилберг брал проработанной визуальной частью, даже если сценарий оставлял желать лучшего, но и тут беда: 115 миллионов долларов производственного бюджета ленте явно не хватило, из-за чего большая часть действия происходит в помещениях, а визуальные эффекты смотрятся настолько слабо, будто это демо-версии, сгерерированные нейросетью. Ориентируясь на ленты Спилберга в 70-х, визуально "День разоблачения" смотрится даже слабее тех картин тогда, 50 лет назад снятых.
Особенная глупость - это показывать реакции людей в конце от увиденного. Будь лента снята в конце 70-х, показанные по ТВ кадры может быть и были бы шокирующими, заставляя зрителей неотступно наблюдать, но на дворе уже 20-е годы, эпоха нейросетей. Зрители бы накидали мемов и сказали, что это с ИИ сделано, после чего побежали бы дальше Тик-ток листать.
Из актерского состава только более-менее выделяется Эмили Блант, которая в этом балагане хоть что-то пыталась играть. Лопоухий Джош Коннор, из которого пытаются лепить кинозвезду, напоминает бюджетную версию Бена Стиллера, который в любом фильме выглядит одинаково, будь это специалист по кибербезопасности, соратник детектива Бенни Бланко или участник любовного треугольника теннисистов. Нелепо смотрится он и тут. Колман Доминго и Колин Ферт тоже в кадре не перетруждается, особенно Ферт, из которого вышел по-настоящему опереточный злодей.
Когда-то Квентин Тарантино сказал, что режиссерам после 60-ти делать особенно нечего. По Спилбергу это слишком заметно ("Война миров" была снята как раз когда режиссер приближался к этой отметке). Конечно, "День разоблачения" пока не может добраться до уровня Ридли Скотта, где андроиды декламируют стихи Перси Шелли перед сбросом опасного оружия и после этого играют на дудочке, размышляя о роли Создателя, но Спилберг явно находится на "нужном" пути. Его попытка рефлексии с возвратом к истокам скорее проваливается, выдавая еще одно достаточно неудачное кино, напоминающее скорее попытку бесталанного подражателя Спилберга мимикрировать под его стиль на рубеже 70-80-х годов. Неудачный сценарий, отсутствие зрелищности и пластиковые эффекты играют в явный минус.
Критики "не посмели" что-то говорить против режиссера, поэтому если почитать их рецензии, то складывается впечатление, будто зрителя ждет почти шедевр (80% положительных рецензий). Но по факту получается тягомотный фильм, который пока идет на результат в 40-45 миллионов за уикенд, чего для 115-миллионной картины будет явно недостаточно. Фильм в теории может окупиться, но график выхода в летний сезон достаточно плотный, поэтому при значимом падении сборов во второй уикенд фильм можно будет списывать.
Смотреть ли это кино? Не могу рекомендовать и на один раз: не лучший фильм режиссера, который удивительно бесцветный во всем: сценарий, спецэффекты, актерские работы, даже музыка ветерана Джона Уильямса удивительным образом теряется почти сразу. моя оценка 3 балла из 10.
Рекомендую обзоры на другие недавние хиты проката:
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.