Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
Obscure Music

Toxik "Think This" 1989 (Roadracer)

У меня нет никаких сомнений в том, что это один из самых главных бриллиантов техно-трэша 80х, однако необходимо добавит в этом случае, что это одновременно и один из самых недооцениваемых альбомов данного жанра. Когда необходимо назвать лучшие работы в этой стилистике тех лет, обычно упоминаются Watchtower, Mekong Delta, Coroner, Realm, Sieges Even и... Вот в этом сакраментальном троеточии обычно и скрывается помимо прочих и сей коллектив из пригорода Нью-Йорка. Причин тому несколько, и основная из них, как мне думается, кроется в том, что эти ребята умели свою весьма сложную музыку исполнять и подавать так, словно это довольно ходовой и во многом тривиальный в конце десятилетия трэш. Да ещё к тому же и чрезвычайно мелодичный. Это второй полноформатник квартета (хотя к моменту записи он уже превратился в квинтет), и здесь лидер группы, гитарист и основной композитор Джош Кристиан всерьёз решил провести работу над ошибками, допущенными по его (и не только его, на самом деле) мнению при

У меня нет никаких сомнений в том, что это один из самых главных бриллиантов техно-трэша 80х, однако необходимо добавит в этом случае, что это одновременно и один из самых недооцениваемых альбомов данного жанра. Когда необходимо назвать лучшие работы в этой стилистике тех лет, обычно упоминаются Watchtower, Mekong Delta, Coroner, Realm, Sieges Even и... Вот в этом сакраментальном троеточии обычно и скрывается помимо прочих и сей коллектив из пригорода Нью-Йорка. Причин тому несколько, и основная из них, как мне думается, кроется в том, что эти ребята умели свою весьма сложную музыку исполнять и подавать так, словно это довольно ходовой и во многом тривиальный в конце десятилетия трэш. Да ещё к тому же и чрезвычайно мелодичный. Это второй полноформатник квартета (хотя к моменту записи он уже превратился в квинтет), и здесь лидер группы, гитарист и основной композитор Джош Кристиан всерьёз решил провести работу над ошибками, допущенными по его (и не только его, на самом деле) мнению при создании дебюта. Во-первых, последовали значительные кадровые изменения - был уволен прежний вокалист, сверх меры увлекающийся применением фальцета, и на его место пришёл мало кому известный Чарльз Сэбин, а помимо того Джош позвал в состав второго гитариста, дабы избавить себя от исполнения риффов и сосредоточиться на одних сольных партиях и гармониях. Кстати говоря, нельзя не признать, что перемены весьма благотворно сказались на музыке, ибо вокалист стал настоящей находкой для команды, а мастерство Кристиана, развязавшего себе руки, именно здесь достигло своего апогея. Во-вторых, ребята решили усложнить и модернизировать свой материал, уйдя в сторону от пусть и техничного, но довольно прямолинейного спид-трэша и взявшись исполнять сложные, многогранные номера с большим влиянием прогрессивного метала, качественного пауэра и даже хард-рока. Ну и, в третьих, парни подписали контракт с дочерней фирмой голландского лейбла Roadrunner, расположенной непосредственно в Америке, которая выделила им неплохой бюджет для записи грядущего диска. Писать его вновь решили на родине Джоша, во Флориде, на знаменитой (в будущем) у всех поклонников дэза студии Morrisound, под руководством её владельцев, братьев Моррис. Что интересно, продюсер Скотт Бёрнс, впоследствии писавший многих лидеров дэз-метал, работал над записью в качестве одного из звукорежиссёров. Вообще, группа смогла себе много чего позволить, поэтому тут впервые на их вещах прозвучали клавишные (на нескольких композициях, хотя и не выделяющиеся на общем фоне, но хорошо слышные, если обращать внимание на бэкграунд), часто стало использоваться многоголосие (помимо самих музыкантов тут поёт ещё и Джанет Сэдлер, впоследствии работавшая с Coroner), да и вообще сам саунд стал глубже, качественнее, что для многих пуристов трэша тогда стало поводом обвинять команду в коммерциализации. Впрочем, это старая, всем хорошо известная история, и обращать на это особого внимания не стоит. Практически все музыканты, избравшие путь перемен, проходят через это. Возвращаясь непосредственно к музыке, отмечу, что материал, попавший сюда, действительно поражает своим разнообразием, качеством и определённым новаторством. В отличие от многих своих коллег и конкурентов по стезе техно-трэша, эти американцы сумели пройти буквально по самой грани, умудрившись почти идеально соединить в представленных номерах технические навороты, запоминающиеся мелодии и общее композиторское мастерство. Шедевральная энергичная "открывашка" с лирическим клавишно-акустическим вступлением, превосходная силовая баллада "There Stood The Fence", где выкладывает все свои козыри певец, блестящая "Spontaneous" с захватывающими куплетами и абсолютно убойным припевом, сложнейшая, зубодробительная "Technical Arrogance", великолепный образчик идеального техно-трэша с мастерской игрой драммёра (что интересно, на первом издании винила этого номера не было), любопытная "ɯᴉᒋ uɹnᗺ / In God" с уникальным названием, лёгким цитированием Баха во вступлении и мощными хуками, немного хулиганская "Machine Dream" со вступлением в духе Van Halen, мечтательными клавишными и вокальными эффектами... Собственно говоря, тут можно привести практически весь трек-лист. Единственной неудачей альбома, на мой взгляд, стал не очень выразительный кавер классики Led Zeppelin (также отсутствовавший на виниле). Однако он ни в коем случае не портит впечатление от прослушивания данного шедевра. Непреходящая классика трэша на все времена - ну, на мой скромный взгляд, само собой.