Многие артисты в 1980-е (да и не только) писали тексты, которые заставляли слушателей гадать, что же они на самом деле означают. В случае с «Играми без границ» Питер Гэбриел пошёл на тот же трюк, используя название европейского игрового шоу как отправную точку для сатиры на инфантильное поведение мировых лидеров, от которых зависят судьбы мира.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
К 1980 году Питер Гэбриел окончательно порвал с группой Genesis и отошёл от прогрессивного рока. Его первые три сольных альбома вышли без названий. Неизвестно, сделал ли автор это намеренно — или он просто не смог придумать что-то подходящее.
Несмотря на солидную репутацию, приобретённую в Genesis, имя Питера Гэбриела было на тот момент плохо известно широкой публике. Кроме дебютного сингла «Solsbury Hill», ни одна его песня не звучала на радио. Всё изменилось в 1980 году, когда в эфир вышел первый сингл с его третьего безымянного альбома, названный «Games Without Frontiers».
Каждый трек на третьей пластинке Питера Гэбриеля напоминает книгу, которую можно достать с полки и с жадностью прочесть. «Games Without Frontiers» могла бы сойти за постапокалиптический роман, в котором «Голодные игры», «Королевская битва» и «Повелитель мух» слились в один четырёхминутный трек.
Загадочная песня представляла собой мрачную сатиру на политические игры, характерные для эпохи холодной войны, на вечные подначки, провокации, бойкоты. Шедевр арт-рока представляет собой сложную смесь сюрреалистического сновидения и злободневной социальной критики. Впрочем, порой сюр и политика и впрямь неотличимы друг от друга...
Название песни отсылает к европейскому игровому телешоу «Jeux Sans Frontières» (в переводе с французского — «Игры без границ»), в котором команды из разных стран соревновались между собой в нелепых испытаниях. Питер Гэбриел умело использует метафору, чтобы показать опасность и мелочность игр мировых держав.
В тексте проводится чёткая параллель между абсурдными выходками участников игровых шоу и вполне реальной борьбой за власть на нашем маленьком шарике. Невинность детских забав омрачается милитаристскими замашками, когда раздутое самомнение и национализм подпитывают опасную игру на грани фола.
Это был первый, но не последний раз, когда Питер Гэбриел плодотворно сотрудничал с певицей Кейт Буш. Именно её призрачный голос нашёптывает французскую фразу «Jeux sans frontières» (по незнанию всегда принимал её за «She's so popular»).
Текст песни Гэбриела похож на детскую считалочку. Певец упоминает нескольких персонажей, похожих на детей, — Ганса, Лотти, Энрико и других, — которые разыгрывают маленькие драмы и ссорятся из-за пустяков. Каждое из имён «детей», кажется, представляет отдельную часть света, причем некоторые явно списаны с имён известных (и печально известных) лидеров, которые решают, кто с кем и против кого будет «играть».
«Ганс играет с Лотти, Лотти играет с Джейн,
Джейн играет с Вилли, Вилли снова счастлив,
Сьюки играет с Лео, Саша играет с Бритом,
Адольф разжигает костёр, с ним играет Энрико.
Мы прячемся в прибрежных дюнах, насвистывая мелодии,
Насвистывая, мы целуем в джунглях бабуинов,
Это — нокаут!
Если бы взгляды могли убивать, они бы убивали
В играх без границ — войне без слёз,
Если бы взгляды могли убивать, они бы убивали
В играх без границ — войне без слёз,
Игры без границ — война без слёз...
У Андрэ красный флаг, у Чян Цзиня — синий,
У обоих есть холмы, что могут взлететь, но не у Лин Тай Ю,
Разодетые в костюмы, они играют в глупые игры,
Прячутся в кронах деревьев, выкрикивая обзывалки.
Мы прячемся в прибрежных дюнах, насвистывая мелодии,
Насвистывая, мы целуем в джунглях бабуинов,
Это — нокаут!
Если бы взгляды могли убивать, они бы убивали
В играх без границ — войне без слёз,
Если бы взгляды могли убивать, они бы убивали
В играх без границ — войне без слёз,
Игры без границ — война без слёз...»
В первом куплете дети, похоже, беспокоятся только о том, с кем будут играть, хотя кое-кто уже выходит из-под контроля. Во втором куплете политический подтекст становится немного более явным благодаря упоминанию цветных флагов. В припеве намекается, что за глупостью последуют более серьёзные последствия.
Примечательно, что поначалу Гэбриел не собирался задевать глубинных проблем: «Я просто начал сочинять в довольно беззаботной манере. На первый взгляд это выглядело как история про детей. Сами имена ничего не значат, но с ними связаны определённые ассоциации. Это вроде бы детская комната... Но за ней — национализм, территориализм, соперничество, которые лежат в основе всего этого сборища весёлых людей».
Всё это подается в экзотическом музыкальном сопровождении. Неуютные электронные текстуры, перкуссия, напоминающая звуки насекомых, жалобная гитара Дэвида Роудса и скупые ударные партии в исполнении барабанщика Genesis Фила Коллинза усиливают зловещий тон песни. В ней чувствуется напряжение, ощущение чего-то скрытого.
Причудливое сочетание сюрреализма, сатиры и арт-рока помогло Питеру Гэбриелу «протолкнуть» острую критику мировых проблем на радио. Необычная песня в сочетании с не менее необычным клипом стала хитом в Великобритании, заняв четвёртое место в хит-параде.
«Игры без границ» позволили Питеру Гэбриелу перейти от статуса культового исполнителя к популярности в чартах. А в 2006 году лауреаты Нобелевской премии мира наградили музыканта премией «Человек мира» за его гуманитарную деятельность.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!