Вы наверняка замечали: когда снимают вторую или третью часть какого‑нибудь фильма, порой на знаковых ролях появляются совсем другие актёры. Тут причин может набраться с десяток — где‑то артист сам отказался, где‑то график не сошёлся, а где‑то и творческие разногласия сыграли свою роль.
Но есть случаи поинтереснее. Представьте: актёра уже утвердили на главную роль, с ним успели отснять добрую половину сцен — и вдруг посреди съёмок берут и меняют на другого. Прямо вот так, в разгар работы!
Сегодня предлагаю вспомнить, как такое случалось в советском кино. Поговорим о фильмах, где исполнитель главной роли менялся уже после того, как съёмки вовсю шли, а материал — накапливался. Будет любопытно вспомнить, что тогда происходило за кадром и почему режиссёрам и продюсерам приходилось идти на такие непростые решения.
«Вий» смена Панночки посреди съёмок
Режиссёр Георгий Кропачев был твёрдо убеждён: роль Панночки в экранизации гоголевского «Вия» должна сыграть Александра Завьялова. Он настолько верил в её талант, что предложил актрисе участие в проекте без проб. Завьялова с энтузиазмом согласилась.
Работа закипела, и почти половина сцен с участием актрисы была успешно отснята. Но тут в дело вмешался директор «Мосфильма» Иван Пырьев. Он позвонил Кропачеву и категорично потребовал снять Завьялову с роли.
Официальная версия, зафиксированная в архивах студии, гласила: актриса оказалась занята на съёмках другого фильма — «Четыре страницы одной молодой жизни». Но ходили и другие слухи.
Наиболее распространённая неофициальная версия имела политический подтекст. Говорили, что Завьялова на одном дипломатическом приёме долго общалась с американским бизнесменом. Им даже приписывали роман. В те времена подобные контакты могли вызвать подозрения. Чтобы не провоцировать скандал, руководство решило заменить актрису.
На замену Пырьев предложил молодую Наталью Варлей. Она запомнилась зрителям по роли в «Кавказской пленнице, или Новых приключениях Шурика». Из‑за этого решения всю ранее отснятую часть пришлось переснимать заново.
Любопытная деталь: несмотря на масштабную пересъёмку, один кадр с Завьяловой всё-таки попал в финальную версию фильма. В сцене, где Пан склоняется над мёртвой дочерью, в гробу лежит именно Александра Завьялова.
«Королева бензоколонки» как искали идеальную Людмилу Добрыйвечер
История съёмок комедии «Королева бензоколонки» тоже не обошлась без кадровых перестановок. Режиссёр Николай Литус не хотел брать на роль Людмилы Добрыйвечер популярную на тот момент Надежду Румянцеву. Он мечтал открыть новое лицо, найти свежее дарование.
Выбор Литуса пал на эстонскую актрису Терье Луйк. Съёмки стартовали, и поначалу всё складывалось неплохо. Но когда режиссёр показал начальству первые отснятые материалы, реакция оказалась жёсткой.
Чиновники сочли игру Луйк слабой и безжизненной. Они потребовали немедленно найти более профессиональную исполнительницу. Более того, критике подвергся и сам Литус — его хотели отстранить от работы над картиной.
Ситуация выглядела почти безвыходной: к тому моменту успели отснять примерно шестую часть фильма. На помощь пришёл Алексей Мишурин — его назначили новым режиссёром проекта. Мишурин предложил взять на главную роль всё‑таки Надежду Румянцеву. При этом он выдвинул условие: Николай Литус должен остаться в проекте в качестве второго режиссёра. Руководство согласилось.
В итоге фильм завоевал любовь зрителей и вошёл в золотой фонд советского кино. А история его создания лишний раз показала: даже серьёзные проблемы на съёмочной площадке можно решить, если подойти к делу с умом.
«12 стульев» Леонида Гайдая от Высоцкого к Гомиашвили
На роль Остапа Бендера в знаменитой комедии Леонида Гайдая претендовало немало талантливых актёров. Режиссёр поначалу остановил свой выбор на Владимире Высоцком. На репетициях артист показывал себя с лучшей стороны — было видно, что он способен воплотить образ великого комбинатора ярко и самобытно.
Однако до съёмок дело так и не дошло. О причинах ходят разные слухи. Самая распространённая версия гласит, что в первый съёмочный день Высоцкий попросту не явился на площадку: как оказалось, он ушёл в запой, и группа долго не могла его отыскать.
Есть и другие предположения. Например, некоторые считают, что чиновники от кино были против участия Высоцкого в этой роли. Ещё одна любопытная легенда связана с традицией разбивать тарелку в первый день съёмок — якобы тогда тарелка не разбилась, что сочли дурной приметой. В общем, точных сведений нет, и каждый волен выбирать версию по вкусу.
Любопытная деталь: именно Высоцкий подсказал Гайдаю обратить внимание на Арчила Гомиашвили. Грузинский актёр служил в Тбилисском театре имени Грибоедова и уже играл Остапа Бендера — причём не просто одну роль, а все роли в постановке «Похождения Остапа Бендера».
В тот момент Гомиашвили был на гастролях в Горьком (ныне — Нижний Новгород). Гайдай не поленился и лично отправился в театр, чтобы посмотреть на актёра в деле. Игра Гомиашвили произвела на режиссёра впечатление, и он утвердил его на главную роль.
«Гардемарины, вперёд!» перестановки в команде отважных друзей
Изначально актёрский состав гардемаринов задумывался иначе — за исключением Сергея Жигунова. По первоначальному плану Алёшу Корсака должен был сыграть Юрий Мороз, а Никиту Оленева — Анатолий Мукасей, сын режиссёра Светланы Дружининой. Роль возлюбленной Алёши досталась Марине Зудиной.
Но планы пришлось менять. Юрий Мороз отказался от роли: в тот момент он проходил режиссёрские курсы и не смог совмещать их со съёмками. Когда на место Мороза взяли Дмитрия Харатьяна, Дружинина заметила, что пара не смотрится вместе. По её мнению, Софья в исполнении Зудиной выглядела слишком благородно рядом с новым Алёшей. Режиссёр решила, что нужен другой типаж — более простой и непосредственный. Так на роль Софьи пригласили Ольгу Машную.
Впрочем, следы первоначальной версии в фильме всё же остались. В отдельных кадрах можно заметить, что Софью играет не Машная, а Зудина — эти фрагменты не успели или не стали переснимать.
«Николай Подвойский» травма, изменившая судьбу актрисы
Наталья Вавилова, знакомая зрителям по фильмам «Розыгрыш» и «Москва слезам не верит», начала сниматься в картине Юрия Борецкого «Николай Подвойский». Всё шло хорошо, пока на съёмках одной из сцен не случилась беда: актриса упала с лошади и получила серьёзную травму позвоночника. Вавилову срочно госпитализировали.
Режиссёр Борецкий сначала заявил, что готов ждать выздоровления актрисы столько, сколько потребуется. Но время шло, съёмочный процесс затягивался, и спустя пару недель режиссёр принял непростое решение — заменить Вавилову другой исполнительницей.
Для Натальи это известие стало настоящим ударом. Она долго приходила в себя после случившегося. В итоге актриса взяла длительный перерыв в карьере, а позже снялась всего в паре картин, после чего окончательно оставила актёрскую профессию.
«Д’Артаньян и три мушкетёра» смена Констанции
Режиссёр Георгий Юнгвальд‑Хилькевич сразу определился с исполнительницей роли Констанции — он хотел видеть в этом образе Евгению Симонову. Актриса была уже известна зрителям по фильму «Афоня» и другим картинам, и она с радостью согласилась сыграть возлюбленную Д’Артаньяна. После проб режиссёр окончательно утвердил её на роль.
Но планы пришлось менять. В дело вмешались чиновники из «Госкино»: они не поддержали кандидатуру Симоновой. Конкретных объяснений никто не дал, лишь отметили, что Ирина Алфёрова лучше подходит для этой роли. Юнгвальд‑Хилькевичу пришлось согласиться с решением руководства — так в фильме появилась новая Констанция.
Неожиданным последствием этой замены стал уход из проекта Игоря Костолевского. Актёр изначально должен был сыграть Бекингема, но, узнав о смене исполнительницы роли Констанции, он тоже покинул съёмочную группу.
«Женя, Женечка и „катюша“» поиск идеальной Женечки
Владимир Мотыль, режиссёр картины «Женя, Женечка и „катюша“», поначалу выбрал на главную роль актрису Наталью Кустинскую. С ней успели отснять несколько сцен, но вскоре режиссёр пришёл к выводу: Кустинская не вписывается в образ военной связистки.
Особенно Мотыля смущали черты внешности актрисы — в частности, её губы. Режиссёр даже шутил в кругу коллег: во время сцены с поцелуем Женечка попросту «проглотит» своего партнёра. Эти соображения показались Мотылю достаточно весомыми, чтобы принять непростое решение о замене.
В итоге на роль Женечки пригласили другую актрису — Галину Филовскую. Её образ оказался ближе к тому, что задумывал режиссёр, и съёмки продолжились уже с новой исполнительницей главной роли.
А вы знаете другие примеры, когда актёров меняли прямо во время съёмок? Делитесь в комментариях — будет интересно вспомнить вместе!
Дорогие друзья, на этом всё. Если вам понравилась статья — ставьте лайк и подписывайтесь на канал Советское детство, чтобы не пропустить новые интересные материалы.