«Индиана Джонс и колесо судьбы» («Indiana Jones and the Dial of Destiny») — приключенческий фильм 2023 года, ставший пятой и заключительной главой истории знаменитого археолога. Режиссером выступил Джеймс Мэнголд, сменивший Стивена Спилберга, который на этот раз остался в числе продюсеров.
Как разворачивается история
События начинаются в 1944 году, в последние месяцы Второй мировой войны. Индиана Джонс и британский археолог оказываются в плену у нацистов во время попытки вернуть похищенные исторические ценности. Среди трофеев, которые немецкие военные вывозят на специальном поезде, находится легендарное Копье Лонгина и загадочный механизм, известный как Циферблат Архимеда.
На борту поезда работает астрофизик Юрген Фёллер, убежденный, что именно циферблат представляет настоящую ценность. Согласно его исследованиям, древний артефакт способен обнаруживать трещины во времени.
Джонсу удается освободиться и спасти Бэзила. Вскоре выясняется, что Копье Лонгина является подделкой, тогда как циферблат действительно может скрывать нечто гораздо более значительное. Захватив артефакт, археологи успевают покинуть поезд до того, как он сходит с рельсов после разрушения железнодорожного моста.
Далее действие переносится в 1969 год. Прошли десятилетия, и жизнь Индианы Джонса изменилась не в лучшую сторону. После гибели сына Матта во время войны во Вьетнаме отношения с Мэрион Рэйвенвуд фактически разрушились. Сам Джонс готовится завершить преподавательскую карьеру и выйти на пенсию.
Неожиданно в его жизни появляется Хелена Шоу — дочь Бэзила и крестница самого Индианы. Молодая авантюристка интересуется исследованиями своего покойного отца и расспрашивает о Циферблате Архимеда. Во время встречи становится известно, что артефакт был разделен на две части, а Бэзил в последние годы буквально одержимо пытался раскрыть его тайну.
Вместе они отправляются за первой половиной циферблата, хранящейся в архиве колледжа. Однако за артефактом уже охотятся люди Фёллера, который после войны сумел избежать наказания и теперь работает на американскую космическую программу под другим именем.
Нападение превращает обычный визит в опасное столкновение, после которого Хелена неожиданно исчезает вместе с находкой. Выясняется, что ее интересует не столько наука, сколько возможность выгодно продать редкую реликвию.
Вскоре Джонс оказывается втянут в масштабную погоню. Следы Хелены приводят его в Танжер, где готовится продажа первой части циферблата. Там вновь появляется Фёллер со своими людьми. Попытка провести сделку заканчивается хаосом, а артефакт оказывается в руках бывшего нацистского ученого.
Чтобы остановить противника, Джонс объединяется с Хеленой и ее юным спутником. Поиски приводят их сначала в Грецию, где при помощи старого друга Ренальдо удается получить важную подсказку о местонахождении второй половины циферблата, а затем на Сицилию. Именно там находится гробница Архимеда и последняя часть загадочного механизма.
Однако Фёллер вновь оказывается на шаг впереди. Собрав артефакт целиком, он раскрывает свой план. Целью оказывается не просто изучение прошлого. Ученый намерен использовать способности циферблата для путешествия во времени и изменить ход Второй мировой войны. По его замыслу, возвращение в 1939 год позволит исправить ошибки нацистского руководства и привести Германию к победе.
Хелене удается проникнуть на самолет Фёллера, а Тедди организует преследование. Вскоре становится ясно, что расчеты ученого оказались ошибочными. Вместо запланированного пункта назначения путешественники попадают в 212 год до нашей эры — во времена осады Сиракуз.
Оказавшись посреди древнего сражения, герои становятся свидетелями того, как прошлое сталкивается с будущим самым буквальным образом. Самолет Фёллера попадает под обстрел, а его план окончательно рушится.
Получив тяжелое ранение, Джонс оказывается перед неожиданным выбором. Перед ним открывается возможность остаться в эпохе, которую он посвятил изучению всю свою жизнь.
Тем не менее события принимают иной оборот. После встречи с самим Архимедом Хелена возвращает Индиану обратно в 1969 год. Очнувшись в собственной квартире, Джонс обнаруживает рядом друзей, старых соратников и людей, которых когда-то потерял.
Финал истории замыкает круг длиной в несколько десятилетий. После всех путешествий, опасностей и поисков величайшей ценностью вновь оказываются не древние артефакты и не тайны прошлого, а люди, которые остаются рядом.
Последний взмах кнута
Главный трабл с наследием Индианы Джонса — хрестоматийный синдром завышенных ожиданий, сжирающий любой культовый камбэк. Ранняя трилогия Стивена Спилберга давно вросла в ДНК кинематографа. Те старые ленты намертво забетонировали стандарты приключенческого жанра, выдав эталонную формулу из мордобоя, едкого юмора, мистики и наскальной археологии. Любой сиквел на этом поле автоматически обречен на прозябание в тени великих предков.
«Колесо судьбы» разрывается между попытками запрыгнуть в уходящий поезд экшен-аттракциона и желанием красиво помахать ручкой культовому деду. В этом дуализме кроется и главная удача, и тотальный сценарный слив.
Жирнейший плюс картины — Харрисон Форд. Возраст невозможно замазать ни тоннами грима, ни омолаживающим CGI, ни рваным монтажом. Но в камерных, тихих мизансценах перед глазами предстает тот самый Инди.
Никаких супергеройских замашек и прыжков повыше — на экране потрепанный жизнью, дико уставший старик, потерявший семью, работу и всякий смысл ковыряться в древностях. Драматические куски работают мощнее всего. Наблюдать за экзистенциальным кризисом побитого молью профессора куда интереснее, чем созерцать бесконечные перестрелки.
Да и сама метафора времени отыграна недурно. Философский подтекст тут глубже, чем свойства титульного артефакта. Индиана Джонс бьется не с нацистами, а с невозможностью открутить счетчик назад. Мир улетел вперед, рок-н-ролльная эпоха авантюристов помножена на ноль, а ветераны былых сражений сданы в архив. От этой безысходности мурашки бегут по спине, и именно этот мотив склеивает разваливающийся хронометраж.
Проблема в том, что скрипт безбожно сливает все крутые наработки. После бодрого цифрового пролога повествование рассыпается на механический набор локаций, перелетов и душного поиска очередных подсказок. Динамика вроде есть, но азарта ноль. Сцены генерируются по списку продюсерских хотелок, а не по законам нормальной драматургии.
С кастом вообще беда. Хелене Шоу отвалили вагон экранного времени, но прописать вменяемую мотивацию забыли. Вместо харизматичного напарника уровня Мэрион Рэйвенвуд получилась раздражающая девица, которая мечется от шкурного интереса к внезапным приступам совести. Подключить эмпатию к этому персонажу не получается при всем желании.
Со злодеями дела обстоят не лучше. Юрген Фёллер в исполнении Мадса Миккельсена на бумаге выглядел многообещающе: идейный нацист, гениальный физик из НАСА, мечтающий перекроить итоги Второй мировой. Но экранного времени на раскрытие масштаба личности зажали. Миккельсен честно включает профессионала и торгует лицом, но играть ему нечего — антагонист получился блеклым и прямолинейным.
Экшен оставляет стойкое чувство фрустрации. В старой трилогии опасность осязалась физически, трюки ставились вручную, а пот и кровь каскадеров гарантировали чистый адреналин. В «Колесе судьбы» правит бал бездушный зеленый экран. Погони на тук-туках и прыжки по поездам перегружены компьютерной графикой, отчего магия трюкачества растворяется в пикселях.
И все же бренд периодически напоминает, за какие заслуги Индиана Джонс влетел в пантеон бессмертных. Пыльные гробницы, разгадывание кодов, старые соратники в эпизодах и помятая фетровая шляпа до сих пор бьют по нужным струнам. Только эти элементы и спасают ленту от окончательного падения в котел безликих современных блокбастеров.
Складывается четкое ощущение, что «Колесо судьбы» не тянет на статус великого сиквела. Фирменного спилберговского волшебства здесь кот наплакал.
Однако и объявлять проект тотальным позором франшизы несправедливо. Как финал личной истории уставшего героя кино работает значительно лучше, чем как духоподъемный приключенческий эпик. Прежнего восторга первооткрывателя уже нет, зато присутствует щемящая грусть расставания с персонажем, на котором выросли поколения. Не триумфальное возвращение легенды, но вполне достойное, хоть и сильно запоздалое прощание.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies!