Если и есть качество, которого у Девина Таунсенда никогда не было, так это творческий застой. Канадский визионер прогрессивного метала одинаково легко берётся за эмбиентные эксперименты, космический кантри, многоуровневые концептуальные циклы и сюжеты о пришельцах, ищущих идеальный кофе где-то на краю галактики. От него всегда можно ждать чего угодно – кроме предсказуемости.
The Moth – масштабная концептуальная работа о человеческой жизни: от первого вдоха до последнего взгляда назад. В центре истории – персонаж, пытающийся отыскать смысл среди тревог, внутренних конфликтов и вечного экзистенциального шума. На музыку заметно повлияли классические рок-оперы и мюзиклы прошлого века типа "Иисус Христос – суперзвезда" и "Призрак оперы", но Таунсенд, как обычно, превращает знакомые идеи в нечто совершенно уникальное.
Альбом открывается Semi-Prologue – мягким вступлением со струнными, хором и постепенно набирающим силу вокалом. Следом звучит War Beyond Words, где игривый бас и научно-фантастическая театральность полностью игнорируют привычные песенные формы: композиция развивается не по правилам, а словно прилив, который долго собирается, прежде чем обрушиться всей своей мощью.
Дальше начинается настоящий жанровый карнавал. Заглавный трек балансирует между кинематографичной атмосферой и тревожной интерлюдией, уступая место безумной рок-опере Enter The City. А вот Covered By Causes стартует почти как симфонический дэт метал, но внезапно смягчается акустикой и хрупким вокалом.
Lexin тянет слушателя сквозь тягучие футуристические риффы, резкие вокальные вспышки и прогрессивные звуковые фокусы. Следом Runaways проносится ураганом менее чем за минуту, в то время как A Proxy For God разворачивается в полноценную оркестровую метал-драму с эмоциональным финалом. А затем появляется The Mothers – настолько странный оперный вальс, что кажется, будто Шостаковичу приснился сюрреалистичный сон после слишком позднего ужина.
Orion будто подводит итог всему происходящему: электроника, оркестровки, синтезаторы, женский вокал, неожиданные звуковые детали – и да, даже курица. У Девина подобные решения не выглядят случайными: его музыка давно живёт по собственным законам абсурда и вдохновения.
Во второй половине пластинка не сбавляет обороты. Роскошные рок-оперные номера Stay There и Home At Night, атмосферные переходы, вязкая кинематографичность The Clergy, симфонический прог-метал размах Prepare For War и тяжёлый монументальный натиск The Big Snit складываются в нечто, напоминающее встречу космической оперы, прогрессива и максимально раздутого театрального метала.
Также нельзя не отметить, что к записи присоединилась впечатляющая команда: Аннеке ван Гирсберген, Линн Ву, Майк Кенелли, Аман Хосла, Джеймс Лич, Дарби Тодд, а за оркестровую мощь отвечает Noord Nederlands Orkest.
В заключение остаётся добавить, что The Moth – работа одновременно грандиозная, интимная, нелепая и удивительно искренняя. Она способна в одну минуту быть предельно личной исповедью, а в следующую – сорваться в гротескный хаос. Это не просто альбом, а перегруженная эмоциями вселенная, где шум и покой, самоанализ и театральное безумие дружелюбно сосуществуют друг с другом.
©Автор: Валентина Катышева