26, 27 и 28 мая 2026 в Большом театре на Новой сцене прошла комическая опера Модеста Мусоргского «Сорочинская ярмарка». Ее поставил в 2000 году для Камерной сцены великий режиссер Борис Александрович Покровский. Спектакль был в прошлом году перенесен на Новую сцену Большого театра в обновленной редакции режиссера Ксении Шостакович.
И это обстоятельство сказалось на восприятии спектакля зрителем. Режиссерские приемы и находки, выстреливающие в маленьком театре на Никольской на несколько десятков рядов, в четырёхэтажном зале Новой сцены Большого театра иногда теряются и не производят должного эффекта.
К тому же, «Сорочинская ярмарка» это последнее, не завершенное, многострадальное произведение Мусоргского. Сюжет оперы взят из повести Николая Васильевича Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки». Композитору была интересна веселая народная стихия с песнями, плясками и суевериями. Модест Петрович специально поехал на Украину для погружения в народные обычаи и фольклор.
Но опера сочинялась тяжело, с длительными перерывами, одновременно с «Хованщиной» и «Борисом Годуновым». Мусоргский думал от неё отказаться: его смущала «невозможность великорусу овладеть малорусским речитативом».
Друзья композитора даже собрали деньги и заказали ему завершение оперы. Летом 1880 года музыкальные журналы сообщали о готовящейся премьере, но болезнь и смерть Модеста Мусоргского трагически оборвали работу над произведением. Оперу после смерти композитора дописывали многие его почитатели – Анатолий Лядов, Николай Римский-Корсаков, Цезарь Кюи, затем Виссарион Яковлевич Шебалин.
Именно в редакции Шебалина ставят «Сорочинскую ярмарку» в России. Это не совсем Мусоргский, хотя Виссарион Яковлевич стремился сочинять музыку оперы в его стиле. Непрофессиональному слушателю кажется, что некоторые сцены можно было бы сократить. Длинные диалоги «сажают» спектакль. Зритель зевает и смотрит на часы.
Кроме того, камерный вокал солистов сцены на Никольской улице, достаточный для крохотного зала, иногда теряется на Новой сцене Большого театра. Артисты стараются компенсировать это драматической игрой, но явно переигрывают. Оставляет желать лучшего и дикция некоторых исполнителей. Многие монологи слушателям пришлось считывать с экрана перевода на русский. Это при том, что опера исполняется на русском языке.
Хореографическое решение яркого фрагмента «Ночь на Лысой горе», кажется, больше подходит для сцены любительского театра. Это по спецэффектам и рисунку танца не уровень Большого театра. Можно вспомнить тот же сюжет в шедевральном исполнении танцевального ансамбля Бориса Моисеева, который прошел школу Большого театра.
Непрофессиональному слушателю думается, что было бы неплохо режиссерски и хореографически переработать постановку, чтобы она заиграла. Тем более, что яркий музыкальный материал позволяет это сделать.
Режиссер-постановщик новой редакции оперы — Ксения Шостакович, художник по адаптации декораций — Альона Пикалова, художник по возобновлению костюмов, художник по дополнительным костюмам — Пятимат Хамхоева, хореограф сцены «Ночь на Лысой горе» — Екатерина Миронова, художник по свету — Евгений Подъездников, художник по видеоконтенту — Наталья Дмитриева, хормейстеры — Александр Критский, Павел Сучков.
Благодарим за лайки и комментарии.