Если подойти к картине вплотную в Третьяковской галерее и присмотреться к левому нижнему углу, можно увидеть кое-что, о чём в учебниках не пишут. Под подписью «И. Шишкинъ 1889» угадывается другая — «К. Савицкiй». Она перекрыта мазком краски. Но она там есть.
Чья рука её закрыла — на этот вопрос существуют два разных ответа. И оба подкреплены источниками.
Весна 1889 года. Идею принёс Савицкий
Шишкин к тому времени давно слыл «певцом русского леса» — так его называли критики. В 57 лет он знал сосновые боры так, как другие знают собственный двор: выезжал на этюды в любую погоду, подолгу стоял среди деревьев, изучал, как меняется свет от утра к полудню, как туман скапливается у корней и медленно поднимается вверх.
Пейзаж был его стихией. А населить его живыми существами предложил другой человек.
Константин Аполлонович Савицкий, художник-передвижник, известный жанровыми сценами с людьми и животными, написал об этом сам. В письме родителям жены, отправленном вскоре после открытия выставки 4 марта 1889 года, он сообщал: «Затеял я как-то картину с медведями в лесу, приохотился к ней. И. И. Шишкин и взял на себя исполнение пейзажа».
Они поделили холст: Шишкин пишет лес, Савицкий рисует медведей.
Сколько за это заплатили
На 17-ю выставку Товарищества передвижных художественных выставок картина вышла под двумя именами. Товарищество передвижников — художественное объединение, участники которого возили свои работы по городам России, открывая искусство для широкой публики, а не только для столичных знатоков.
Павел Третьяков увидел работу прямо на выставке и купил не раздумывая. Заплатил четыре тысячи рублей — крупная сумма по тем временам даже для именитого пейзажиста. Четвёртую часть Шишкин отдал Савицкому.
Тот потом с иронией описывал произошедшее в письмах: мол, они с Иваном Ивановичем «убили медведей и шкуру поделили».
И тут подпись исчезла
Дальше события разворачивались по-разному, смотря кому верить.
Официальный сайт Третьяковской галереи формулирует осторожно: во всех каталогах выставки картина с самого начала значилась под именем одного Шишкина, и «возможно, сам Савицкий мазком кисти закрыл свою подпись». Почему — неизвестно. Может, была какая-то размолвка. Может, он сам решил отказаться от претензий на авторство.
Но есть другой рассказ, из первых уст.
Николай Мудрогель проработал в Третьяковской галерее пятьдесят восемь лет и оставил подробные мемуары. По его словам, когда холст доставили в галерею, Третьяков неожиданно обнаружил на нём два имени. Коллекционер был уверен, что приобрёл работу Шишкина и только Шишкина. Увидев подпись Савицкого, он произнёс: «Я покупал картину у Шишкина. Почему еще Савицкий? Дайте-ка скипидару». Мудрогель принёс французский скипидар. Третьяков смыл подпись.
Вскоре имя Савицкого на холсте уже отсутствовало.
Два источника. Два разных объяснения. Один и тот же результат на холсте.
Почему Третьяков считал себя правым
Логику этого человека стоит понять. Третьяков собрал лучшую коллекцию русской живописи своего времени, и видел в этой работе пейзаж Шишкина. Лес держит всю картину: утренний туман в низине, розово-золотистый свет на вершинах сосен, поваленное бурей дерево на переднем плане. Это не фон. Это персонаж холста размером 139 на 213 сантиметров.
Медведи написаны другой рукой, и чуткие критики замечали это ещё при жизни художников. Один из них прямо писал, что «фигуры медведей заставляют желать многого».
Коллекционер был убеждён: всё, от замысла до манеры исполнения, принадлежит Шишкину. Вопрос в другом: имел ли он право стирать чужое имя с уже подписанного холста?
Что Савицкий вложил на самом деле
Попробуй убрать медведей мысленно, и картина становится другой. Не хуже технически, но холоднее по смыслу. Просто сосны в тумане.
Медвежья семья на сломанном стволе — это жизнь внутри леса, не просто вид снаружи. Они превратили пейзаж в сцену, из-за них картину хочется остановить и рассмотреть.
Шишкин сам делал эскизы медведей, они сохранились в собрании Третьяковской галереи. Замысел с расположением фигур был его. А кисть, которая написала зверей маслом на холсте, принадлежала Савицкому.
Кто из них важнее? Этот вопрос не имеет правильного ответа. Но он есть.
Медведи пережили обоих
В 1913 году кондитерская фабрика «Эйнем» выпустила конфеты с обёрткой по мотивам картины. Медвежонок на задних лапах стал символом лакомства — и этот образ живёт до сих пор.
На обёртке не было ни одного имени художника.
Шишкин умер в 1898 году — прямо в мастерской, не отходя от мольберта. Савицкий пережил его на семь лет.
Сегодня в Третьяковской галерее посетители останавливаются перед медведями и фотографируют медведей. Большинство не знает, кто их написал. Но если подойти к холсту очень близко, вторая подпись всё ещё там. Под краской, никуда не делась за сто тридцать лет.
Люди, работавшие с холстом, об этом знают. Теперь знаете и вы.
Если нравятся такие истории, когда за известной картиной обнаруживается неочевидная человеческая история, подпишись. Здесь выходят подобные разборы стабильно.