В 1938 году фотограф Брюс Мозерт перевернул представление о подводной съемке, создав уникальные сюжетные кадры в прозрачных водах Силвер-Спрингс. Вместо стандартных фотосессий он запечатлел моделей за привычными бытовыми делами на дне озера, заложив основы коммерческой подводной фотографии.
В 1938 году молодой фотограф Брюс Мозерт приехал во Флориду на съемки фильма о Тарзане и буквально влюбился в местный водоем Силвер-Спрингс. Вода там была настолько чистой, что сквозь нее все просматривалось на метры вперед. Чтобы сделать уникальные рекламные кадры, Мозерт сам собрал из подручного материала водонепроницаемый ящик для камеры и погрузился на дно.
Он стал первопроходцем: до него никто не додумывался разыгрывать под водой обычные житейские сцены. Местные девушки-модели позировали ему на без аквалангов они задерживали дыхание и делали вид, что читают газету, косят траву или готовят обед.
Результат получился настолько необычным, что эти снимки моментально прославили и самого автора, и этот курорт на весь мир.
Для работы фотограф использовал популярную в те годы среднеформатную камеру Rolleiflex. Чтобы защитить ее от агрессивной водной среды, он своими руками собрал герметичный короб из листов железа. Самым сложным было сохранить управление настройками.
Мозерт нашел гениальное решение: он разрезал старые автомобильные камеры и резиновые шины, соорудив из них гибкие эластичные манжеты. Через эти резиновые вставки он мог вслепую наощупь крутить кольца фокусировки и нажимать на спуск затвора, находясь под водой.
Для съемок коктейльных вечеринок, где модели держали в руках бокалы, требовалось показать игру пузырьков в газировке. Обычный напиток под давлением воды моментально становился статичным. Чтобы решить эту проблему, фотограф незаметно прикреплял к донышку бокалов или прямо внутрь фужеров измельченные таблетки Alka-Seltzer.
Самым интригующим элементом съемок Мозерта была абсолютная реалистичность бытовых сцен на глубине 5–7 метров.
Физика воды постоянно стремилась разрушить кадр: легкие предметы всплывали, ткани развивались, а безвоздушное пространство лишало сцену привычных деталей вроде дыма или пузырьков. Фотографу пришлось стать изобретательным бутафором.
Одной из самых известных стала серия снимков с подводным барбекю, где модель в купальнике переворачивает рыбу на импровизированном гриле, из которого идет дым.
Чтобы сымитировать этот дым, Мозерт использовал обычное концентрированное сгущенное молоко в банках. За счет высокого содержания жира и плотности, отличной от озерной воды, сгущенка при выдавливании не растворялась мгновенно, а медленно поднималась вверх красивыми, четко очерченными белыми струями, идеально имитируя дым от костра.
В конце 1930-х годов никаких гидрокостюмов и легких масок для гражданского использования не существовало. Девушки погружались на глубину в обычных ретро-купальниках. Главная сложность заключалась в том, чтобы убрать из кадра признаки удушья и паники. Модели должны были выглядеть расслабленно, кокетливо улыбаться и делать вид, что они просто отдыхают на лужайке или читают утреннюю прессу.
Чтобы вода не раздражала глаза и они выглядели естественно, моделям приходилось подолгу тренироваться на мелководье, привыкая держать глаза открытыми под водой без маски.
Сам Брюс Мозерт для долгой работы под водой использовал громоздкий водолазный шлем, к которому по длинному шлангу с лодки на поверхности вручную закачивали воздух с помощью помп. Он мог сидеть на дне часами, выстраивая идеальную световую схему при помощи солнечных отражателей и первых водонепроницаемых ламп, пока модели совершали десятки нырков ради одного безупречного кадра.
А вы как считаете, творчество Брюса Мозерта это гениальное искусство или просто удачный рекламный трюк своего времени?
❤️ Понравился материал? Поставьте лайк и подпишитесь на канал мы публикуем такие подборки каждый день: