Девяностые годы стали золотой эпохой мировой моды, когда на подиумах правили супермодели. В этой подборке 15 архивных снимков, созданных топ-фотографами для культовых модных домов вроде Versace.
На этой культовой фотографии 1996 года запечатлены Брюс Уиллис и Деми Мур для рекламной кампании бренда Donna Karan New York (DKNY) [0]. Кадр был снят знаменитым фотографом Питером Линдбергом и стал эталоном модной индустрии 90-х годов.
Снимок фиксирует важный сдвиг в маркетинге 1990-х годов: модные дома начали массово отказываться от услуг классических манекенщиц в пользу голливудских актеров первой величины. Уиллис и Мур на тот момент были самой обсуждаемой супружеской парой в кино, поэтому кампания мгновенно привлекла внимание прессы.
На этой культовой фотографии 1995 года запечатлена Мадонна в рекламной кампании весенне-летней коллекции бренда Versace. Снимок сделал знаменитый американский фотограф Стивен Майзел, создав один из самых обсуждаемых кадров того десятилетия.
Этот кадр зафиксировал переломный момент в карьере Мадонны. После вызывающих образов начала девяностых Джанни Версаче предложил ей полностью сменить стиль. Майзел снял её в образе утонченной, зрелой и аристократичной женщины, что задало новый вектор её публичного имиджа на годы вперед.
На этой известной фотографии 1999 года запечатлена группа ведущих топ-моделей конца девяностых (среди которых Эстелла Уоррен, Джорджина Гренвилл и Рэйчел Робертс). Кадр был сделан знаменитым американским фотографом Брюсом Вебером для рекламной кампании мужского парфюма Perry Ellis For Men.
Снимок построен на популярном визуальном приеме конца девяностых, когда женщины позируют в свободных, наспех наброшенных мужских белых рубашках. Это создавало сильный контраст между строгим кроем мужской одежды и женственностью, что идеально подходило для рекламы именно мужского аромата.
На этой фотографии 1991 года запечатлена супермодель Клаудия Шиффер для весенне-летней рекламной кампании американского бренда Guess. Кадр сделан немецким фотографом Эллен фон Унверт и считается одной из самых важных съемок в истории рекламы девяностых годов.
Основатели Guess братья Марсиано и фотограф Эллен фон Унверт сознательно искали модель, способную воссоздать дух старого европейского кино и образ Брижит Бардо. Пышные светлые волосы, выразительный макияж глаз и классические женственные пропорции Шиффер в сочетании с ретро-дизайном купальника вернули в моду чувственность середины века, противопоставив ее жесткому атлетизму прошлых лет.
Эллен фон Унверт, сама в прошлом манекенщица, совершила прорыв в коммерческой фотографии за счет своего метода работы. Вместо застывших, идеальных студийных поз она заставляла моделей постоянно двигаться, смеяться и жестикулировать в кадре. Жесткое контрастное черно-белое зерно и легкая смазанность движений создали ощущение живого кадра.
На этой оригинальной фотографии конца 1990-х годов запечатлена реклама итальянского обувного бренда премиум-класса Cesare Paciotti. Кадр снят немецким фотографом Кристофом Кутнером и отражает агрессивную, дерзкую эстетику обувного дизайна той эпохи.
Конец девяностых годов ввел моду на тотальный черный цвет, плотные кожаные текстуры и лаконичные силуэты. Короткое облегающее платье без лишних деталей и матовая кожа сапог на устойчивом каблуке — классический пример вечернего стиля того времени.
На этой фотографии конца 1990-х годов запечатлена известная чешская супермодель Кармен Касс в рекламной кампании J. Mendel для американской норковой ассоциации American Legend Mink. Кадр наглядно иллюстрирует, как реклама меховых брендов в то время уходила от классических консервативных канонов в сторону провокации.
В конце девяностых меховые бренды столкнулись с падением интереса со стороны молодой аудитории, которая считала шубы одеждой для зрелых женщин. Чтобы омолодить имидж, маркетологи пошли на радикальный шаг соединили мех премиум-класса с элементами пляжной одежды и повседневного американского быта (барбекю на заднем дворе).
На этой культовой черно-белой фотографии 1993 года запечатлена американская супермодель Анна Николь Смит в рекламной кампании Guess Jeans (линия Guess by Georges Marciano). Снимок сделан фотографом Даниэлой Федеричи и стал одним из самых узнаваемых образов в коммерческой фотографии первой половины девяностых.
В начале 1990-х годов бренд Guess совершил революцию в маркетинге, отказавшись от стандартных худых моделей. Дизайнер Поль Марсиано и фотограф Даниэла Федеричи сознательно искали типаж, возвращающий к чувственным образам Мэрилин Монро и Джейн Мэнсфилд. Пышные формы, платиновый блонд и открытая сексуальность Анны Николь Смит стали мощным противовесом зарождавшемуся тогда тренду на минимализм.
На этой цветной фотографии 1998 года запечатлена известная канадская супермодель Шалом Харлоу в рекламной кампании итальянского бренда Blumarine. Снимок сделан культовым немецким фотографом Тиммом Уокером.
В конце 1990-х годов платья-комбинации, тонкое кружево и прозрачные ткани стали основой вечерней моды. Короткое черное платье Blumarine с отделкой из широкого темного кружева по подолу и прозрачная накидка с вышивкой — классический пример этого направления.
На этой черно-белой фотографии запечатлена немецкая топ-модель Надя Ауэрман в знаменитой рекламной кампании Guess 1994 года. Эта съемка, сделанная фотографом Дьюи Никсом, стала одной из ключевых для линии бренда, публиковавшейся в том числе в L'Uomo Vogue.
Середина девяностых годов ознаменовалась уходом от агрессивной, тяжелой роскоши прошлых лет к лаконичности. Простой белый комплект белья без декоративных элементов и кружева отражает чистый спортивный минимализм, ставший визитной карточкой моды того периода.
На этой динамичной черно-белой фотографии 1999 года запечатлена бразильская супермодель Жизель Бюндхен в эдиториале под названием Provocative для журнала Vogue Italia. Автором съемки выступил швейцарский fashion-фотограф Мишель Конт.
На стыке десятилетий в модной фотографии зародилось новое направление имитация подсмотренной, скандальной хроники. Вместо идеального студийного позирования фотографы начали инсценировать уличную слежку за знаменитостями. Этот прием делал моду частью реального, хаотичного мира.
На этой черно-белой фотографии 1992 года запечатлены супермодели Клаудия Шиффер и Шарлин Шорт для рекламной кампании Guess Jeans. Кадр снят немецким фотографом Эллен фон Унверт и стал эталоном американского повседневного стиля первой половины десятилетия.
Кадр идеально отражает старт революции базового гардероба начала 90-х. Вместо сложных дизайнерских платьев главными элементами моды становятся простые джинсы с высокой посадкой, укороченные трикотажные футболки-топы и тонкие кожаные ремни. Одежда подчеркивает фигуру, но выглядит максимально буднично и утилитарно.
На этой фотографии 1994 года запечатлена итальянская супермодель Карла Босконо в рекламной кампании Giorgio Grati. Кадр снят известным fashion-фотографом Уолтером Чином, который мастерски работал со светом на страницах ведущих журналов девяностых.
В отличие от набиравшего силу американского минимализма, итальянская индустрия в 1994 году сохраняла верность чувственности. Длинное черное платье из прозрачной ткани со сложным бархатным флористическим узором, дополненное строгими белыми манжетами и воротничком, балансирует на стыке строгости и скрытой откровенности.
На этой фотографии 1993 года запечатлена датская супермодель Хелена Кристенсен в рекламной кампании бренда Kenzo, опубликованной на страницах журнала Vogue. Автором этого глубокого портрета стал один из главных модных фотографов десятилетия — Стивен Майзел.
Главный визуальный акцент кадра культовая для 1993 года многослойная стрижка с рваной, хаотичной челкой и растрепанными прядями. Это прямое отражение эстетики гранжа, которая в начале девяностых захватила подиумы и заменила собой безупречные, жестко зафиксированные лаком прически прошлых лет.
На этой фотографии 1998 года запечатлены супермодели Жизель Бюндхен и Фернанда Таварес в рекламной кампании кутюрной линии Atelier Versace для журнала Vogue Italia. Автором этого графичного снимка стал знаменитый fashion-фотограф Марио Тестино.
Костюмы-двойки на моделях радикальное переосмысление традиционного консервативного стиля. Донателла Версаче взяла за основу плотную фактурную ткань с вкраплениями блестящих нитей, но полностью изменила силуэт. Необработанные, «растрепанные» края воротников и подолов придали кутюрным вещам бунтарский, деконструированный вид в духе конца десятилетия.
Рекламные кампании модных домов 1990-х годов стерли границу между коммерческим плакатом и чистым искусством. Модные бренды совершили прорыв за счет отказа от жестких студийных стандартов прошлого в пользу кинематографичных сюжетов, репортажного стиля папарацци и сильных, независимых образов супермоделей.
❤️ Понравился материал? Поставьте лайк и подпишитесь на канал мы публикуем такие подборки каждый день: