Подобно своему дяде Каналетто (Джованни Антонио Каналь) (1697–1768), с которым он сначала работал как ассистент в Венеции, а позже писал картины бок о бок вдоль каналов, Бернардо Беллотто (1721–1780) был известен своими ведутами.
Близость творчества двух художников демонстрирует картина Беллотто «Вид на вход в Гранд-канал» (Музей Фицуильяма, Кембридж), которая очень похожа на виды Гранд-канала, созданные Каналетто в 1730-х годах, но с несколько более свободной манерой письма.
Стиль живописи Беллотто стал все больше отличаться от стиля его дяди после того, как тот покинул Италию в 1747 году, чтобы работать странствующим придворным художником между Дрезденом (1747–58; 1761–67), Веной (1758–61), Мюнхеном (1761) и Варшавой (1767–80), создав множество картин для правителей, желавших увидеть виды своих дворцов и другие архитектурные выражения своей монархической власти.
В Дрездене, по приглашению и настоянию Фридриха-Августа II, курфюрста Саксонии (и Августа III, короля Польши), Беллотто развил свою способность запечатлевать величественную архитектуру, одновременно органично вписывая эти здания в окружающую топографическую среду.
«Дрезден, вид на ров Цвингера» (1749–53) — ранний пример его успеха в этом типе изображения, которое подчеркивает архитектурные достижения правителя.
Используя резкие диагональные линии для подчеркивания размаха рва, Беллотто смягчает формальную драматичность, используя сдержанную палитру и уделяя пристальное внимание менее значимым архитектурным деталям окружающего города.
Сложная живописная техника Беллотто и мастерство композиции приводят к созданию картин, в которых уравновешивается вкус к изяществу рококо и интимному выражению деталей с величием барочных архитектурных проектов.
Ещё одним из примеров работ Беллотто является его «Вид на Варшаву с берега Праги» (1770; Варшава, Королевский замок).
Здесь мы видим группу богатых "дилетантов", собравшихся на верхнем берегу реки.
Вдали, залитый золотым светом, виднеется город с его величественными постройками вдоль берега.
Явно процветающий город, этот образ Варшавы призван воспеть его красоту.
В эпоху "Grand Tour / Большого путешествия" подобные виды города были очень популярны среди богатых туристов и королевских особ, которые хотели заполучить подобные сувениры из своих путешествий.