Текст и фото: Дмитрий СЕРГЕЕВ.
В статье представлены кадры из художественных фильмов, находящихся в свободном доступе.
Образ Ивана Петровича Павлова, нобелевского лауреата и основоположника учения о высшей нервной деятельности, давно перешагнул границы лабораторий и научных монографий. Великий физиолог вошёл в культурный код эпохи, став персонажем городских легенд, героем кинохроники и художественных фильмов.
Камера – будь то документальная съёмка 1930-х годов или советский байопик, авторская телевизионная передача или видеоролик в Интернете – не просто фиксирует исторические события, но и продолжает творить легенду. Легенду о человеке, который «раскрыл тайны рефлекса», о гении с жёстким характером и смеющимися глазами. Разумеется, тематическая коллекция материалов, посвящённая академику Павлову, была бы неполной без собрания связанных с ним кинодокументов.
Начало статьи здесь:
В маске гения
В коллекции автора статьи два художественных фильма, посвященных И. П. Павлову, и оба сняты в советские годы. Их создатели подходят к биографическим фактам достаточно свободно. Они не боятся домысливать и не боятся умалчивать. В этих фильмах великий русский физиолог предстаёт, помимо прочего, как человек, умеющий отстаивать свою гражданскую и научную позицию. Режиссёры намеренно акцентируют внимание на противостоянии: отцу, представителям власти, собственным сомнениям.
Особенно показательны сцены, где Павлов отстаивает право науки на независимость. Его реплики звучат как манифесты: он говорит о свободе исследования так, словно защищает не лабораторную работу, а саму идею человеческого достоинства. При этом кинематограф избегает однозначности. В одном эпизоде он – несгибаемый борец, в другом – усталый старик, задающийся вопросом: «А не слишком ли высока цена принципиальности?» и не находящий сил для сопротивления идеологическому прессингу советского строя.
Интересно наблюдать, как визуальные решения подчёркивают эту двойственность. В первом художественном фильме об И.П. Павлове, снятом в 1949 году, есть сцена его беседы с С.М. Кировым. Контрастное освещение; контрастно подобранные костюмы: Киров в тёмной гимнастёрке военного образца, Павлов в светлом курортном костюме; ироничные переспрашивания вместо выражения согласия; суетливая пластика, стремление старика учёного как бы дистанцироваться от высокопоставленного собеседника, расточающего ему сладкие похвалы, – даже в идеологически выверенном сталинском кинематографе всё работало на создание образа человека, опасно балансирующего между гениальностью и уязвимостью.
«Академик Иван Павлов» (1949)
«Академик Иван Павлов» – чёрно-белый художественный фильм, снятый к 100-летнему юбилею учёного на киностудии «Ленфильм» в 1949 году режиссёром Григорием Рошалем по сценарию Михаила Папавы. Музыку написал блистательный Дмитрий Кабалевский.
Роль И.П. Павлова исполнил Александр Борисов. В небольшой роли А.М. Горького в фильме снялся любимец советских девушек Николай Черкасов. Нине Алисовой досталась весьма деликатная роль некой Варвары Ивановой, соратницы учёного. Современники легко угадывали в этом вымышленном персонаже её прототип – Марию Капитоновну Петрову, ставшую возлюбленной 63-летнего академика.
Эта талантливая женщина посвятила свою жизнь изучению физиологии нервной системы и была удостоена Ордена Ленина и Сталинской премии первой степени за свои исследования. Её можно увидеть рядом с Павловым на многочисленных фотоснимках и на кадрах кинохроники в документальном фильме «Опыты академика Павлова», созданном десятью годами ранее, в 1939 году. Об этом фильме из своей коллекции автор планирует рассказать в следующей статье. Публикация воспоминаний профессора М.К. Петровой об И.П. Павлове в Советском Союзе была запрещена, чтобы не бросать тень на репутацию великого учёного. Легенда должна быть морально безупречной.
Семеро из создателей фильма были удостоены Сталинской премии первой степени в 1950 году. Исполнитель главной роли, как ни странно, в их число не попал. Однако А. Борисов был отмечен премией «За лучшее исполнение мужской роли» на IV Международном кинофестивале в Марианских Лазнях, ЧССР (1949). Не трудно догадаться, что это послужило ему очень слабым утешением.
При просмотре фильма привлекает внимание любопытное обстоятельство: вручение Павлову Нобелевской премии не замалчивается, нет, но упоминается лишь вскользь одной мимоходом сказанной фразой в одном коротком эпизоде. И всё. Казалось бы, эта тема должна была представлять особый интерес для кинематографистов, можно было бы снять немало ярких запоминающихся сцен, но мы ошибаемся. Эту возможность создатели фильма проигнорировали. Почему-то проигнорировали…
«Иван Павлов. Поиски истины» (1983-1984)
«Иван Павлов. Поиски истины» – пятисерийный телевизионный фильм, созданный творческим объединением «Лентелефильм» в 1983-84 годах. Режиссёры-постановщики Карен Геворкян, Владимир Македонский. Авторы сценария Сергей Воронин, опубликовавший одну из самых объёмных биографий И.П. Павлова, Карен Геворкян, Владимир Македонский.
Роль Павлова в разные возрастные периоды исполнили Олег Ладыгин, Дмитрий Воронец, Василий Мищенко, Рим Аюпов. В маленькой роли И.С. Тургенева снялся Бруно Фрейндлих.
В фильме использованы стенограммы Павловских сред и воспоминания современников учёного. Главным научным консультантом фильма согласилась быть академик Н.П. Бехтерева, внучка научного противника и соперника И.П. Павлова – академика В.М. Бехтерева. Консультанты фильма – академик Е.М. Крепс, ученик Павлова, и профессор Г.А. Вартанян.
Многим зрителям этот фильм запомнился эпизодом из первой серии. В детстве Ваня Павлов из-за тяжёлой болезни был вынужден довольно долго прожить у своего крёстного отца в монастыре. Один из монахов назначил мальчику монастырское послушание – посадить грядку капусты и показал, как это нужно делать: сажать рассаду листьями в землю, а корешками вверх. Мальчик не осмелился сделать своему наставнику замечание, но капусту посадил как положено – корешками в землю, листьями к солнцу. Монах остался очень недоволен и назидательно изрёк: «Капуста нам не дорога. Нам дорого послушание!» Урок, преподанный в монастырских стенах, учёный, возможно, не раз вспоминал в условиях абсурдного бытия молодой советской республики, провозгласившей диктатуру пролетариата и требовавшей от каждого гражданина не результативной работы, а слепого подчинения.
Возвращаясь к теме нашей статьи, мы вынуждены снова отметить правоту наблюдения, сделанного при просмотре фильма 1949 года: и в этом советском «минисериале» вручение Нобелевской премии Павлову тоже проходит где-то далеко за кадром и упоминается лишь одной фразой: сотрудники лаборатории поздравляют лауреата, а он отмахивается от них со словами, что у него есть дела поважнее. И всё. Какое легкомысленное отношение к международному триумфу отечественной науки! Может быть, создатели фильма хотели так подчеркнуть личную скромность учёного? Может быть…
Поделитесь своим мнением в комментариях: как Вы считаете, почему в советские годы факт вручения И.П. Павлову Нобелевской премии в кинематографе всеми силами старались обойти вниманием?
Возможно, для ответа на этот вопрос следует обратиться к кадрам кинохроники и документальным фильмам? Попробуем разобраться в следующей статье!
Продолжение статьи здесь:
Материал публикуется на основе цикла лекций «Лекции о коллекции», прочитанного автором в отделении социальной адаптации и реабилитации ОГБУ СКЦСОН в 2014-2016 гг.
Любая Ваша активность – лайки, комментарии, репосты – помогут развитию канала и порадуют автора. ПОДПИШИТЕСЬ!