"Джентльмены" реж. Г.Риччи
А Колин Фарелл хорош! Даже те, кому фильм не пришелся по вкусу, ни слова плохого в адрес Фарелла сказать не могут. (Русский дубляж, правда, едва все не испортил. ) Очки с сильными плюсовыми диоптриями. Раздавшаяся вширь фигура. И не только в плечах. Плюс костюмы- то спортивный, то цивильный в клеточку. Народный педагог. Воспитатель дядя Коля с городской окраины. Мужик уже миновавший кризис среднего возраста. Преодолевший сомнения. Точно знающий, что есть хорошо, а что плохо. И что молодежи дозволено, а от чего надо держаться подальше. Колин Фарелл отважно играет возрастную роль. Не сказать, что пожилого, но уж точно не молодого. И это- ключ к «Джентльменам».
Гай Ричи спохватился, что и сам он не молод. Молодой задор «Карты, деньги, два стола» и «Большой куш» немолодому режиссеру не слишком к лицу. Переменить участь, уйдя в большие проекты типа «Меча Короля Артура», не удалось. Голливудский вояж завершился странно, на ноте « и не то, чтобы да, и не то, чтобы нет». Режиссерский фарт изменил очевидно. «Возвращение к самому себе»- как проанонсировали «Джентльменов» адепты режиссера и киностудии- выглядит ущербно. Ах, если бы не уход от себя! Если бы голливудский опыт принес несомненный успех. Если бы не годы, которые прошли…..
Режиссер смеется над политкорректностью, отпускает шпильки в адрес китайцев и секс-меньшинств. Стремительное обновление словаря по всему миру- для него тоже повод для стеба. «Слишком много осьминога» и « Не надо щекотать моего мышонка» -это, как будто откровенное издевательство над компьютерным переводом с китайского на английский. Теперь так переводить принято. Но еще недавно было совсем не так.
Ричи снял «Джентльменов» про время , которое прошло. «О времени и о себе»- популярная рубрика советской прессы кажется созданной под «Джентльменов». Он действительно вернулся к «Большому кушу». Еще раз здравствуй, нелинейное повествование. Еще раз добрый день, фабула , устроенная по принципу матрешки- сюжета в сюжете. Еще раз привет, клиповые монтажные вставки. Здравия желаю, обман зрения зрителей ( в финале пролог окажется совсем не тем, что зритель видел в начале). Приветствую вас, переозвученные другими голосами диалоги и ироничные пояснительные субтитры. Салют, герои- циники, для которых жизнь – это стеб, а стеб – это жизнь. Все это мы уже видели в ранних картинах Ричи. За это и полюбили, даже зная, что фирменный прием сюжетосложения- двойную фабулу- он утянул прямиком из «Жала» Джорджа Роя Хилла. Зато он придал «Жалу» ускорение, разогнав его сюжет до скоростей, принятых на рубеже веков. К тому же накинул на американскую вещицу некий европейский английский флер. На этот раз никакого флера. Более того, все фирменные приемы вдруг начинают слегка пробуксовывать. Легкие аттракционы оказываются в воплощении тяжеловатыми. Импровиз оборачивается надуманностью. И не то, чтобы прямо очевидно. Все слегка. Проклятье «Меча короля Артура», когда фильм ни провалом не назовешь, ни удачей, как будто продолжает висеть и над «Джентльменами».
Ричи спасает герой Фарелла. Прямодушный, честный, уже знающий, что жизнь вышла на финишную прямую. И королем стать уже не получится. Он все еще возится с юнцами. И берет на себя ответственность за их поступки и проступки. Вот только фигура погрузнела. И легкости прежней уже нет. Зато есть трезвое отношение к жизни. И ответственность за тех, кого приручили. В одиночку молодому энергичному китайцу противостоять уже не получается. С поддержкой молодежи еще можно продержаться. Так вернулся ли Ричи к прежнему себе ? Да. Нет. Но кризис среднего возраста точно пережит. Что будет дальше, увидим.