Дмитрий Коротовских — художник из Нижнего Тагила, в открытых источниках он представлен и как живописец, и как автор текстов, а в контексте Арт Галереи-студии `Наш XXI век` его имя связано с абстрактной живописью. Это важная оговорка, потому что к абстракции зритель часто подходит с подозрением: что здесь смотреть, если нет привычного сюжета? У Коротовских ответ довольно простой и, пожалуй, правильный: смотреть надо на то, как цвет, пятно, линия и название вместе заставляют зрителя собирать собственное событие.
Начать можно с `Тишины`. На черном поле лежит круглая цветная форма, похожая то ли на планету, то ли на чашу, то ли на сложенный внутри себя звук. Название здесь задает картине режим. Если перед нами тишина, значит, этот цветной предмет не должен кричать, хотя красный, оранжевый, фиолетовый и голубой могли бы легко устроить шум. Художник удерживает их в круге, и от этого работа воспринимается как собранное состояние.
`Солнечный день в Йенае` устроен уже дерзче. Большой желтый холм, красная полоса, черные стрелки, темная масса сверху, зеленый квадрат в углу — все будто разложено на простые знаки, однако эти знаки не выглядят случайными. Здесь есть ощущение жаркого дня, но день этот пережит через внутреннюю геометрию, где солнце, земля, тени и движение перестали быть предметами и стали силами. Я бы не стал требовать от такой картины пейзажной подробности; у нее другая задача, она сокращает мир до напряженных отношений цвета.
`Осенний мотив` внешне спокойнее, и в нем особенно хорошо видно, как абстрактная работа может сохранять природную память без прямого изображения природы. Вертикальные потоки, зеленые, серые, красные и золотистые пятна дают ощущение дождя, листвы, мокрой травы, позднего воздуха. Впрочем, я опять усложняю: может, зрителю достаточно постоять перед этой поверхностью и почувствовать, как цвет сам падает вниз, как осень проходит по фактуре.
`Время рыбалки` смешнее и теплее. Там появляется почти узнаваемый мир: рыба, круг, линии, синие и желтые пятна, какие-то маленькие знаки, будто художник решил устроить рыбалку внутри самой картины. И это хорошая мысль. Рыбалка ведь всегда про ожидание. В абстрактной живописи зритель тоже ждет: когда что-то клюнет, когда образ соберется, когда название даст подсказку, когда маленькое пятно вдруг окажется главным.
`Огни большого города` завершает подборку плотной сеткой пятен. Город здесь не показан фасадами, улицами и окнами, зато его можно почувствовать через дробление света. Ночь, движение, вывески, окна, мелькание людей, отражения на мокром асфальте — все это могло быть спрятано в такой поверхности. Коротовских оставляет зрителю энергию города, и это, пожалуй, честнее для абстрактной работы.
Арт Галерея-студия `Наш XXI век` приглашает посмотреть работы Дмитрия Коротовских вживую. Абстракцию особенно легко обеднить экраном: фотография передает расположение пятен, но не дает настоящего масштаба, поверхности и паузы перед картиной. А Коротовских как раз требует этой паузы, потому что его работы раскрываются через собственный порядок цвета.