АНО Арт Галерея-студия «Наш XXI век»

У дерева в работе Анны Снаровой «Зазеркалье» темный, чуть перекрученный ствол, и он первым удерживает взгляд среди воды, дальнего берега и большого светлого неба. Стоит задержаться возле него, и спокойный пейзаж уже не кажется неподвижным: ветви тянутся в сторону, вода отвечает им длинными горизонтальными мазками, а свет словно проходит сквозь влажный воздух после дождя. «Зазеркалье» написано в 2023 году на холсте в смешанной технике, размер работы 70 x 50 см. Название подсказывает тему отражения, однако я бы не торопился искать в воде точную копию берега...

У лодки в работе Ирины Власовой «Счастливого плавания» высокий желтый нос, похожий на голову птицы. Он чуть поднят над водой и уверенно смотрит вперед. Внутри стоят несколько маленьких фигур, волны идут синими полосами, а вокруг остается столько воздуха, что дорогу почти чувствуешь кожей. Вроде бы лист совсем небольшой, формат А4, однако пожелание из названия в нем получило форму: вот лодка, вот люди, вот путь, который уже начался. Власова рисует так, что сюжет открывается сразу, но взгляд все равно задерживается...

Большой синий зонт стоит посреди теплой земли, словно пришел раньше всех и теперь ждет остальных. Внизу устроились два зонта поменьше, рядом тянутся тонкие черные грибы, а вокруг ходят короткие оранжевые, розовые и желтые мазки. Сюжет понятен за секунду, но дальше начинается путаница, приятная и упрямая: ручка зонта становится стеблем, купол - шляпкой, поляна вдруг напоминает сцену, где предметы сами распределили роли. Так устроены многие работы Александра Викторовича Капченко. Он берет вещь, которую мы узнаем сразу, чуть сдвигает ее привычное назначение и смотрит, куда она пойдет дальше...

В «Летней чехарде» сначала видишь одну большую красную дугу справа, затем взгляд почти сам перескакивает к такой же форме внизу, возвращается к центру и только после этого замечает черные треугольники. Они стоят между красными и желтыми пятнами как короткие жесткие паузы. Получается странная вещь: лист размером всего с формат А4 разворачивает перед глазами довольно длинное движение, и закончить его одним быстрым взглядом трудно. Открытые источники связывают Дмитрия Юрьевича Коротовских с Нижним Тагилом и абстрактной живописью...

Большое дерево почти всегда требует главной роли. Оно заслоняет даль, собирает вокруг себя тень, спорит с небом и легко превращает пейзаж в портрет самого себя. В «Летней черемухе» Ивана Ларионова все начинается именно так: крона стоит в середине поля огромной зеленой массой. Но стоит подойти взглядом ближе, и эта масса распадается на короткие мазки, холодные просветы, темные ветви, белесые касания. Дерево сохраняет вес и вместе с тем пропускает через себя летний воздух. Вот с этого я, пожалуй, и начал бы разговор о художнике...