Вот в чём парадокс: можно быть топовым звукорежиссёром кино и абсолютно не понимать игровой звук. И дело даже не в том, что вы не освоили FMOD или Wwise.
Дело в парадигме мышления!
В кино вы работаете с незыблемой прямой линией: 00:00:00 до финальных титров. Чашка падает на 12-й секунде — звук бьётся ровно там, всегда одинаково, не громче и не тише от того, устал герой или нет. Вы создаете идеально повторяющийся момент.
В игре чашка разобьётся тогда, когда игрок уронит её. И звук должен выбраться из контейнера по логическому правилу: скорость удара = громкость, материал пола = выбор сэмпла, случайный питч = вариативность. А если персонаж ранен — сердцебиение заглушает внешние звуки, а стрельба за стеной автоматически идёт через low-pass фильтр.
Да это не просто для понимаю с первого раза. Это проектирование звуковой вселенной, которая дышит в реальном времени.
Как перейти от «фиксированного таймлайна» к «программированию поведения звука» — читайте в материале
