1985 год, Филиппины. Режиссер Сирио Х. Сантьяго. В ролях: Роберт Патрик, Линда Кэрол, Ричард Нортон, Брюс Ле.
Время апокалипсиса: 2025 год.
Причина апокалипсиса: атомная война.
Масштаб апокалипсиса: вся планета.
Пронырливый филиппинец Сирио Х. Сантьяго – частый гость нашего любимого канала. В предыдущих сериях мы уже обсудили такие его «вневременные шедевры», как «Захватчики солнца», «Колеса огня» и «Кровавый кулак 2050», в следующих нас ждут «Эквалайзер 2000», «Страйкер» и «Последняя миссия», но сегодня в центре внимания – «Охотники будущего», фильм, благодаря которому мир узнал о существовании такого сверхпопулярного ныне актера, как Роберт Патрик.
Будущий Т-1000 из «Терминатора 2», агент Джон Доггетт из «Секретных материалов», тренер Уиллис из «Факультета», Рэй Кэш из «Переступить черту», Вернон Пресли из «Элвиса. Ранние годы» и Белый Дракон из «Миротворца» начинал с роли бывшего морпеха Паундекстера Слэйда, которому нужно было защищать прекрасную девушку, искать древний артефакт и спасать мир от нацистов.
По описанию похоже на одну из серий «Индианы Джонса», и это совпадение совсем не случайно – Сантьяго с самых юных лет накрепко усвоил бессмертную максиму Пабло Пикассо про хороших и великих художников и поэтому воровал у коллег по цеху сцены, персонажей и целые сюжеты без зазрения совести. «Охотники будущего» – гибрид «Индианы Джонса», «Безумного Макса», «Терминатора», «Звездных войн» и гонконгских кунг-фу-боевиков с Брюсом Ли.
Сюжет «Охотников» безумен даже по меркам Сантьяго и в основном состоит из экшена с вкраплениями сцен изнасилований и двух-трех диалогов, худо-бедно объясняющих зрителям творящийся на экране цирк с конями.
В 2025 году после ядерной войны одинокий странник (Ричард Нортон) на обшитой решетками реплике Перехватчика из «Безумного Макса» уходит от погони пустынных рейдеров, которые хотят отобрать у него Копье Лонгина – древнюю христианскую реликвию (по легенде, именно им римские легионеры добили Христа на кресте), обладающую не описанным в Библии свойством отправлять людей в прошлое.
В суматохе битвы Нортон телепортирует самого себя в 1986 год, где встречает Роберта Патрика и его симпатичную подружку Линду Кэрол. Но толком объяснить далеким предкам, в чем его проблема и цель, Ричард не успевает – девушку пытаются изнасиловать какие-то байкеры. Роберта они уже вырубили, Ричард вступается за даму вместо него, расшвыривает парочку негодяев, пронзает Копьем Лонгина третьего (тот от этого не просто погибает, а буквально рассыпается в пепел, как фашисты из «В поисках утраченного ковчега»), но ловит пулю от четвертого и умирает, успев произнести только имя Хайтауэр и географическое название Долина Венеры.
Слэйд требует, чтобы Линда немедленно выбросила копье куда-нибудь подальше и забыла об этом бредовом происшествии, но красавица убеждена, что Нортон явился к ним не случайно, и берется доставить артефакт Хайтауэру, чего бы ей это ни стоило.
Уже следующим утром нехорошие предчувствия экс-морпеха сбываются – влюбленную парочку посещают вооруженные бандиты, которые требуют отдать им копье. Но тут же у нас боевик, а Линда и Роберт – его герои, так что вместо того, чтобы отступить перед многократно превосходящим противником и спасти свою жизнь, ребята дают бой преступным элементам.
Постоянно уходя от погони и уворачиваясь от пуль, они попадают сначала в Гонконг, а потом на родину режиссера – древнюю Манилу (на самом деле не такую уж древнюю – город был основан испанцами в 1574 году). А там их уже ждет Брюс Ле, который станет их временным гидом и пару раз спасет Роберта от избиения местными каратистами, а Линду – от изнасилования ими же.
Но участие клона легендарного Брюса и корейского таэквондиста Хванга Джанг Ли (это он был главным врагом Джеки Чана в «Пьяном мастере») – еще не самое экзотическое, что приготовил для американцев предприимчивый Сантьяго: в непроходимых джунглях среди развалин колониальной архитектуры затаились вездесущие неофашисты, монгольские конники, вьетконговцы, карлики и амазонки. Все они хотя бы по одному разу попытаются изнасиловать Линду и поколотить Роберта, за исключением амазонок – те поступят наоборот: Линде придется сражаться насмерть с чемпионкой амазонок, чтобы защитить Роберта от домогательств местной королевны.
В череде непрекращающихся приключений, связанных с Копьем, про постапокалиптическую завязку все как-то забывают, поэтому постядерной эстетики здесь даже меньше, чем в «Терминаторе» – возможно, Сантьяго решил сохранить интригу для гипотетического сиквела, а может и сам забыл с чего начал – теперь уже никак не узнать. Если сегодня «Охотники будущего» и могут быть кому-то интересны, то именно благодаря своей халтурности. Ведь в этой своей низкопробности они олицетворяет целое явление.
Это кино родилось на стыке традиции эксплотейшна, запросов бурно растущего рынка видеокассет и реалий филиппинской индустрии дешевых жанровых фильмов. И главный вопрос тут не «хорошо или плохо это снято?», а скорее «зачем и кому вообще понадобилось снимать такое говно, неужели на этом реально можно было что-то заработать?».
Как ни странно – да. Можно, конечно, считать Сантьяго обычным бездарем, криворуким дилетантом, который производил весь этот убогий трэш просто потому, что по-другому у него не получалось. Но на самом деле это не так. Хитроумный Сирио вовсе не так прост, и Квентин Тарантино считает его своим учителем и проводником в мир кино вполне заслуженно. Сантьяго – не бездарность, а ультрапрагматичный ремесленник, человек своего времени – эпохи видеосалонов. То, что он делал, – вообще не кино в высоком и авторском смысле, а контент для международного VHS-проката. После успеха «Безумного Макса», «Индианы Джонса» и «Терминатора» зрители требовали еще постапокалипсиса, ниндзя, мутантов, киборгов, Памелу Андерсон и Брюса Ли – желательно одновременно. И Сирио помог обеспечить их всем необходимым по самой сходной цене.
Филиппины идеально подходили для такого производства: снимать там было просто ультрадешево, а местные бегло говорили на английском благодаря американским колонизаторам (США отбили Манилу и окрестности у Испании в конце XIX века) и недавно отгремевшей вьетнамской войне. В стране был голод, свирепствовала коррупция, большинство населения обитало в каких-то развалинах и прозябало в адской нищете.
Американские киношники во главе с Роджером Корманом пришли в эту южно-азиатскую клоаку как спасители, кроме того их очень привлекало абсолютно полное отсутствие голливудских профсоюзных ограничений. Лучший ученик и верный соратник Кормана Сирио Сантьяго чувствовал себя в этих экзотических джунглях как рыба в воде – он работал быстро, нагло и с четким пониманием реалий рынка и требований аудитории.
«Охотники будущего» игнорируют классическую драматургию Шекспира и систему Станиславского, они сделаны по другим, маркетинговым законам. Отсюда и ощущение подмены, аферы, какой-то махинации, дешевого балагана, где доверчивых зрителей разводят опытные наперсточники. Каждые несколько минут зрителю подкидывают новый аттракцион: погоню, драку, нацистов, голые сиськи, карликов или яму с крокодилами. Но это вовсе не горячечный бред, а набор «продающих» элементов, грубо сшитых между собой с единственной целью – не дать зрителю заскучать. Весь фильм будто собран из трейлеров, которые должны эффектно смотреться в двухминутной рекламе видеосалона.
В конце 1980-х и начале 1990-х все видеопираты планеты – от джунглей Манилы до подворотен Уралмаша – обязаны были Сирио Сантьяго и его коллегам по опасному бизнесу непрекращающимся потоком контента и клиентов. Между оригинальными «Терминаторами» и «Безумными Максами» нужно было ставить что-то еще, и бесконечные «Охотники будущего», «Захватчики солнца», «Колеса огня» и «Кровавые кулаки» прекрасно справлялись с этой задачей. Неискушенные зрители видели голливудское кино словно через кривое зеркало, украденное у белых колонизаторов их хитрыми филиппинскими проводниками где-то в районе Золотого треугольника. С оригиналами публика зачастую была незнакома и воспринимала эти сляпанные на скорую руку подделки за чистую монету. Ошибиться было нетрудно, особенно в постсоветской России, где любой западный фильм априори считался чем-то крутым и модным вне зависимости от его качества.
Сегодня развести публику таким же образом уже вряд ли возможно – интернет подарил нам практически неограниченный доступ к любым видеоархивам, возможность сравнивать и анализировать. И поэтому мошенническую суть творческого метода Сирио Сантьяго уже ничем не прикрыть, не завуалировать, не заболтать. Сантьяго даже не пытался создавать высокое искусство. Едва ли он вообще понимал, что это такое.
Самое смешное, что сейчас, в 26‑м году XXI века, «Охотники будущего» и другие фильмы Сантьяго превратились не в искусство, конечно, но уж точно в «произведения», или, точнее, что‑то вроде музейных экспонатов, раритетных артефактов, коллекционных экземпляров. Смотреть их уже не нужно и даже вредно, если подумать – очень велик риск испортить детские впечатления или повредить ветхую обложку. Достаточно просто бережно сдувать с нее пылинки, проверять время от времени сохранность пленки и удивляться течению времени, смахивая ностальгическую слезу.
Удачного просмотра.
#ОхотникиБудущего #СириоСантьяго #РобертПатрик #БрюсЛе #фильм80х #видеосалон #VHS #эксплотейшн #трэшкино #культовоекино #постапокалипсис #КопьеЛонгина #боевик80х #гонконгскиебоевики #БезумныйМакс #ИндианаДжонс #Терминатор #филиппинскоекино #ретрокино #ностальгия #кинотрэш