Традиционно в фильмах мы видим чёткое разделение на положительных и отрицательных героев. Однако жизнь сложнее шаблонов, и экранные «добродетели» порой действуют на зрителя отталкивающе.
Мне захотелось поразмышлять о таких персонажах в советском кино — внешне правильных, но вызывающих внутреннее несогласие или даже раздражение. Хочу подчеркнуть: это мои личные наблюдения. Они не умаляют ни художественных достоинств фильмов, ни актёрской игры. Фокус здесь исключительно на образах и их влиянии на восприятие зрителя.
"Ирония судьбы или С легким паром" Ипполит
Нередко приходится слышать, что Женя Лукашин из «Иронии судьбы» многим не по душе — дескать, не тот пример для подражания. Но лично я никогда не видел в нём ничего раздражающего.
А вот Ипполит — тут другое дело. Ситуация, конечно, не из лёгких: приходишь к невесте, а там незнакомый мужчина в трусах. Но разве нельзя было поступить по‑взрослому? Сначала спокойно выслушать Надю, разобраться, как всё вышло, а не метаться по квартире, как угорелый, и сыпать упрёками? По большому счёту, именно его несдержанность и подтолкнула Надю к тому, чтобы выбрать Лукашина.
"Гараж" Елена Малаева
Возьмём ещё Елену Малаеву из фильма «Гараж», которую замечательно сыграла Лия Ахеджакова. На первый взгляд, она — образец принципиальности: вступилась за пайщиков, которых несправедливо лишили гаражей, хотя сама от этого не страдала.
Но если вдуматься, её поступок вызывает вопросы. Она заперла людей в помещении, спрятав ключ. Да, намерения у неё были самые добрые, но подумала ли она о тех, кому срочно нужно было домой? Или о своём сыне, который ждал маму, пока она отстаивала справедливость? Она говорила, что пострадать за правду не жалко. Но что, если бы последствия оказались серьёзнее? Допустим, её бы привлекли к ответственности и отправили под арест на пятнадцать суток или даже дольше — кто бы тогда позаботился о мальчике?
Мальвина из «Приключений Буратино» добрая ли она на самом деле?
«Приключения Буратино» — это, конечно, детская сказка, знакомая нам с малых лет. И всё же даже здесь найдётся персонаж, который вызывает не самые тёплые чувства, хотя вроде бы и считается положительным. Да, Карабас‑Барабас, Лиса Алиса, Кот Базилио и Дуремар — яркие отрицательные герои, но они хотя бы не вызывают внутреннего отторжения.
А вот Мальвина с её голубыми волосами — совсем другое дело. Поведение у неё прямо‑таки диктаторское: стоит чему‑то пойти не по её правилам, и вот уже грозит тёмный чулан. Получается, доброта у неё какая‑то с налётом строгости, а то и жестокости.
Полина из «Большой перемены» где заканчивается кокетство и начинается бессердечность?
«Большая перемена» — фильм, который не стареет с годами. Я его пересматриваю из года в год и каждый раз восхищаюсь игрой актёров: все на своих местах, каждый образ выстроен безупречно. Но вот персонаж Полины в исполнении Натальи Гвоздиковой у меня лично всегда вызывал смешанные чувства — скорее даже негативные. И дело не в актрисе, а именно в поступках самой героини.
Особенно неприятно смотрится её поведение в самом начале картины. Полина звонит Ване и просит срочно прийти в свадебный салон — мол, есть сюрприз. При этом настаивает, чтобы он бросил все дела, даже работу, и мчался к ней. Ваня, конечно, загорается надеждой: думает, что речь идёт о его женитьбе. И когда он спрашивает, сколько денег взять с собой, Полина небрежно бросает: «Бери больше!»\
И вот Ваня, полный радостных ожиданий, прибегает в салон. А она вдруг, словно между прочим, сообщает, что выходит замуж за Нестора, да ещё и просит его помочь подобрать костюм для жениха. Разве это справедливо? Давать человеку такую надежду, а потом просить помочь с нарядом для другого — это, на мой взгляд, проявление крайней душевной чёрствости.
Позже она и вовсе ведёт себя противоречиво: то держит Ваню рядом, то отвергает его чувства. А когда у неё случается размолвка с Нестором, тут же бежит искать утешения у Вани. Такое поведение не вызывает симпатии — оно скорее демонстрирует незрелость и эгоизм, чем настоящую женскую мудрость.
«Служебный роман» кто на самом деле создаёт напряжение в коллективе?
В фильме «Служебный роман» на первый взгляд нет откровенно отрицательных персонажей — каждый по‑своему понятен и человечен. Да, Самохвалов в исполнении Олега Басилашвили поступил не лучшим образом, но настоящий источник неловкости и напряжения в истории — это Ольга Рыжова, которую так тонко сыграла Светлана Немоляева.
Встретив свою первую любовь, Ольга словно потеряла голову: начала буквально преследовать Юрия, не давая ему ни минуты покоя. Уже с первых сцен её поведение вызывает недоумение — взять хотя бы тот эпизод, где она бестактно замечает, что салат жены Юрия куда хуже её собственного. Поведение замужней женщины, ведущей себя словно легкомысленная девчонка, выглядит по меньшей мере неуместным.
При этом Самохвалова, хоть он и совершил опрометчивый поступок, обнародовав письма, тоже можно отчасти понять. Человек оказался в отчаянном положении и в порыве эмоций совершил глупость. А вот его последующая месть Новосельцеву — да, это уже поступок не самый благородный. Но разве он идёт в сравнение с эмоциональной несдержанностью Ольги, которая ставит личные чувства выше приличий и норм поведения?
Гоша из «Москвы слезам не верит» герой с изъяном
Гошу из фильма «Москва слезам не верит» принято считать положительным героем. И на то есть основания: он хозяйственный, хоть комната и не блещет порядком, воспитанный, общительный и всегда готов прийти на помощь. В нём чувствуется мужская надёжность, за что его и любят зрители.
Но и у этого персонажа есть черты, которые вызывают вопросы. Да, он порой излишне самоуверен и даже дерзок, но это скорее придаёт ему харизмы, чем отталкивает. А вот что действительно вызывает недоумение, так это его реакция на новость о том, что Родион — биологический отец Александры.
Вместо того чтобы спокойно обсудить ситуацию с Катериной, Гоша просто уходит и пускается в запой. Создаётся впечатление, будто он не узнал факт из прошлого, а обнаружил измену, случившуюся только что. Или будто он все эти годы считал Александру родной дочерью, а тут вдруг узнал правду.
Разве нельзя было задать вопросы? Поговорить начистоту? Выяснить всё спокойно, по‑взрослому? Вместо этого он выбирает путь ухода от проблем, что выглядит совсем не по‑мужски. И именно эта слабость, а не его самоуверенность, вызывает наибольшее разочарование в образе Гоши.
Друзья подписывайтесь на канал в МАХ, в нем вы найдете много интересного
«Морозко» сказка, которую любим из поколения в поколение
С самого детства я обожал фильм‑сказку «Морозко» Александра Роу. И даже сейчас, спустя годы, мы с детьми с удовольствием пересматриваем эту картину — она не теряет своего очарования. На первый взгляд, в ней всё чётко разделено: Настенька и Иванушка — добрые и светлые герои (хотя поначалу Иванушка и проявляет самолюбие), а мачеха с Марфушенькой — яркие отрицательные персонажи.
И что интересно: сама мачеха и её дочка Марфушенька меня никогда особенно не раздражали. Да, они отрицательные, но в этом и была их роль — показать контраст, подчеркнуть доброту и кротость Настеньки. Их образы хоть и неприятны, но понятны, в них есть своя сказочная логика.
А вот кто действительно вызывал у меня искреннее недоумение и даже досаду — так это отец Настеньки. Человек, который должен был стать опорой для дочери, оказался полностью подавлен волей жены. Он не смеет ей перечить, даже когда она открыто унижает Настеньку. Его молчание — это не просто слабость, а своего рода предательство.
Особенно тяжело смотреть сцену, где мачеха приказывает отвезти Настеньку в лес, чтобы оставить её там на верную гибель. И что делает отец? Сам везёт родную дочь в глушь, в лютый мороз. Да, потом он одумывается, собирается с духом и идёт высказывать жене всё, что накопилось на душе. Но стоит ему узнать, что Настеньки нет — и вся решимость тут же улетучивается. Снова он покорно бормочет: «Молчу‑молчу», и судьба дочери его больше не волнует.
Понимаешь, это ведь сказка, а в сказках всё утрировано, но даже так невольно задаёшься вопросом: как можно так бояться собственной жены, чтобы забыть о долге перед ребёнком? Как можно ставить своё спокойствие выше жизни родного человека?
Зато в финале, когда Настенька возвращается вместе с Иваном, старик наконец‑то меняется. Он словно просыпается, обретает голос и показывает, что в нём всё‑таки есть мужская сила и достоинство. Пусть поздно, но он всё же находит в себе смелость стать настоящим отцом и хозяином в доме.
Дорогие друзья, на этом всё. Если вам понравилась статья — ставьте лайк и подписывайтесь на канал Советское детство, чтобы не пропустить новые интересные материалы.