"Этот фильм собрал в Италии больше зрителей, чем такие знаменитые картины, как «Соломенные псы» Сэма Пекинпа, «Клют» Элана Пакулы, «Влюбленные женщины» Кена Рассела и «Мания величия» Жерара Ури".
Следствие закончено: забудьте / L’Istruttoria é chiusa: dimentichi. Италия, 1971. Режиссёр Дамиано Дамиани. Сценаристы: Дамиано Дамиани, Массимо ДеРита, Дино Маиури (по мотивам романа Лероса Питтони «За тюремной решеткой»). Актеры: Франко Неро, Ферруччо Де Череза, Симоне Санто, Жорж Вильсон, Джон Стейнер, Риккардо Куччолла и др. Драма. Премьера: 27.10.1971. Прокат в Италии: 2,5 млн. зрителей (42-е место в сезоне 1971/1972). Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей. Прокат в Испании: 0,2 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 18 марта 1974: 17,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В драме «Следствие закончено: забудьте» главного героя – архитектора Ванци (в психологически убедительном исполнении Франко Неро) обвиняют, что он на своей машине сбил человека. Оказавшись в тюрьме, Ванци сталкивается с жестоким миром мафии…
Итальянские киноведы и кинокритики оценивают «Следствие закончено: забудьте» неоднозначно.
Николо Рангони Макиавелли писал, что «с одной стороны, это драма буржуазного и «цивилизованного» человека (чья невинность не принимается как должное и мало что значит в этой коррумпированной системе), брошенного в неизвестный, враждебный мир с подавляющими, явными и негласными правилами; с другой — политический фильм о системе, процветающей на привилегиях и преступности, угнетении и подавлении: мефистофельский «босс» бьет по слабым местам людей, одновременно предлагая панацею с помощью власти, дарованной ему коррумпированной политикой. Он покупает или подставляет всех: те, кто не подчиняется, должны умереть… Дамиани слишком увлекается двусмысленными приемами, начиная от эро*изма (прекрасная пленница, охотно предлагающая себя персонажу Франко Неро) и заканчивая кровавым насилием, … но его жанровое кино — это то, чем он может гордиться» (Machiavelli, 1999).
Массимилиано Скьявони считает, что фильм «Следствие закончено: забудьте», «обличающий бесчисленные недостатки итальянской тюремной системы, продолжает гражданскую полемику, присущую большей части кинематографа [Дамиано Дамиани], одновременно смещая акцент на исследование хрупкой этической последовательности буржуазного менталитета. … Наряду с тюремным учреждением, в фильме на скамье подсудимых оказывается и целая система ценностей, тесно основанная на обмене, угрозах, шантаже и, прежде всего, страхе. … Страх в фильмах Дамиани всегда изображается в бинарном ключе: он одновременно человечен и понятен, особенно в таком неблагоприятном контексте, как Италия того времени… В конечном итоге Ванци … вышел на свободу, но потерял себя. … Это добротный, открыто популярный фильм, который легко смотреть, но он не вызывает при этом сильного эмоционального отклика. … Ему не хватает реального драматического развития, он опирается на отвлекающе эпизодический темп и априорный пессимизм, настолько предвзятый, что постепенно растворяет интерес зрителя в тихой предсказуемости» (Schiavoni, 2021).
По мнению Марселя Давинотти, это «напряженная тюремная драма, которой Дамиани придает необходимую достоверность, отчасти благодаря уверенному в себе Франко Неро и в высшей степени компетентному Риккардо Куччолле… Здесь нет ненужных преувеличений, а ужасающие фигуры, такие как пожизненный заключенный, изображенный с присущей ему свирепостью Джоном Штайнером, показаны с соответствующей отстраненностью. Финал, как и ожидалось, отрезвляет. Темп повествования часто медленный» (Davinotti, 2007).
Как и предыдущие социально-политические работы Дамиано Дамиани («Сова появляется днем» и «Признание комиссара полиции прокурору республики») фильм «Следствие закончено: забудьте» с заметным успехом шел на экранах СССР. Правда, надо отметить, что в советском кинопрокате «Следствие…» было существенно купировано: в частности, была удалена эро*ическая сцена и «сомнительная» тематика некоторых разговоров персонажей.
Советская пресса по сложившейся традиции отозвалась о фильме весьма позитивно.
Кинокритик Сергей Асенин (1922-2008), к примеру, утверждал, что «в ряду острых социально-критических картин стоит и беспощадный в своем пристальном разоблачительном анализе фильм Дамиано Дамиани «Следствие закончено, забудьте» продолжающий и углубляющий тему его «Признание комиссара полиции прокурору республики». Действие происходит в тюрьме, которая показана и как инструмент власти и как «продолжение», ячейка буржуазного общества, зараженная всеми его болезнями и пороками. Здесь господствуют подкуп, беззаконие и произвол, и мафия протягивает сюда свои щупальца едва ли не более уверенно, чем в другие области государственной жизни» (Асенин, 1972: 17).
Высоко оценила фильм и кинокритик Фрида Маркова: «Фильм Дамиани – талантливое обвинение пассивности и равнодушия тех буржуазных интеллигентов, чей «протест» против несправедливости разбивается вдребезги перед лицом настоящих испытаний, требующих мужества и честности» (Маркова, 1974).
Кинокритик Борис Кокоревич (1941-2004) подчеркивал, что эта картина явно не пришлась по вкусу итальянским чиновникам: «уж слишком откровенно рассказано в этой ленте о произволе и беззаконии тюремных властей, об их связях с мафией». Что же касается Франко Неро, то он в этой драме «очень тактично подчеркивает противоречивость натуры [своего персонажа]. Архитектор честен, но слабоволен, он благороден и одновременно эгоистичен. Столкновение противоположных черт характера, алогизм поступков — таким актер видит своего героя, таким представляет на наш суд. А суд Ванци заслужил, не юридический, его освобождают из тюрьмы, — суд совести... Потому что, вступив в сделку с мафистами, которые и в тюрьме ведут себя как хозяева (на его глазах убивают человека, неугодного мафии), он запятнал свою совесть и честь. Собственное благополучие Ванци поставил выше гражданской совести. Выйдя из тюрьмы, он казнит себя за малодушие, ему стыдно, но страх оказывается сильнее стыда... Беллоди, Траини, Ванци... Всех этих героев объединяет не только то, что они своеобразные жертвы современного буржуазного общества, но и то немаловажное обстоятельство, что они одновременно и типичные представители этого общества. Каждый из них воочию убеждается, что буржуазное общество насквозь прогнило, но ни один из них не знает, как изменить его. Не приемля это общество в каких-то частностях, они и не помышляют о его коренном переустройстве и потому не опасны для него. В этом их трагедия, и наиболее ярко она проявляется в образе архитектора Ванци. Заслуга Неро заключается в том, что он сумел «материализовать» эту трагедию» (Кокоревич, 1977).
Вместе с тем, когда Борис Кокоревич писал о малодушии, проявленном персонажем Франко Неро, он как-то упускал из виду, что оно было проявлено перед прямой угрозой: потерять жизнь в тюрьме, или выйти на волю, согласившись на сделку. Попробовал ли советский кинокритик, пусть и гипотетически, поставить себя в эту ситуацию?
Фильм «Следствие закончено: забудьте» неплохо прошел в итальянском прокате (2,5 млн. зрителей и 42-е место по посещаемости в сезоне 1971/1972 годов), но его аудитория всё же была вдвое меньше, чем у «Признания комиссара полиции прокурору республики».
Впрочем, «Следствие…» собрал в Италии больше зрителей, чем такие знаменитые картины, как «Соломенные псы» Сэма Пекинпа, «Клют» Элана Пакулы, «Влюбленные женщины» Кена Рассела и «Мания величия» Жерара Ури.
Киновед Александр Федоров