Евровидение. Можно любить или ненавидеть, болеть за участников или ехидно посмеиваться над скандалами окружающими этот музыкальный конкурс. Но что не отнять - это грандиозное и на высочайшем уровне сделанное прямоэфирное телевизионное шоу. В этом году именно Евровидение стало демонстрационной площадкой как камеры ARRI Alexa могут работать в прямом эфире. Riedel Group, после покупки ARRI не скрывали одну из своих основных целей, расширить рынок для камер ARRI сделав их премиум решением для телевизионного вещания. Сейчас появляются подробности с какими сложностями столкнулись при подготовке съемки Евровидения 2026 и какие преимущества получили. ПТС, 24 камеры, была основана на ARRI Alexa 35 Live. Штативные, с объективами «слонами», ручные, на стэдикамах, пауках, кранах, впервые везде только и исключительно ARRI. Конечно, привыкшим к бродкаст камерам Grass Valley/Sony/Ikegami, инженерам пришлось адаптироваться. Но, серьезных трудностей с включением ARRI в существующие тракты Riedel, на удивление, не произошло. Основное отличие - другая картинка. Была проведена большая работа по изучению как камера реагирует на сценический свет в сравнении с классическими вещательными камерами. У нее совсем другая передача цвета и другой динамический диапазон. И с этим появилась новая творческая возможность - создать для каждого сценического номера разные цветовые профили, условно, луты. Где-то больше контраста, где-то меньше, звенящие или умеренные цвета, разные оттенки и тональности, теперь на это влияет не только свет, но и цветовой профиль камеры. А специалисты ARRI доработали управляющее ПО, чтобы дистанционно в реальном времени менять профили изображения на всех нужных камерах. Как результат, симбиоз лучшего из технологичного мира телевизионного вещания и творческой части кино. Интересно, долго ли Sony будет думать над комплексными вещательными системами на основе Venice?
