Новелла «Супружеский долг»: муж неравнодушен к своей жене, та постоянно уклоняется от его ласк. Новелла «Счастливая семья»: в неком будущем мужья будут заводить себе пластиковых жен…
Свадебный марш / Marcia nuziale / Marche nuptiale. Италия-Франция, 1966. Режиссер Марко Феррери. Сценаристы: Диего Фаббри, Рафаэль Аскона, Марко Феррери. Актеры: Уго Тоньяцци, Ширли Энн Филд, Александра Стюарт, Анна Мария Авета и др. Комедия. Фантастика. Премьера: 17.02.1966. Прокат в Италии: 1,0 млн. зрителей.
В этой комедии четыре новеллы, где все главные мужские роли сыграл Уго Тоньяцци:
«Первые свадьбы»: две пары из высшего общества женят своих такс, с подписанием у нотариуса соответствующего документа;
«Супружеский долг»: муж неравнодушен к своей жене, та постоянно уклоняется от его ласк;
«Супружеская гигиена»: американская жена побуждает своего мужа посещать встречи с другими парами, чтобы поболтать о том, о сём;
«Счастливая семья»: в неком будущем мужья будут заводить себе пластиковых жен…
Итальянские киноведы и кинокритики относятся к «Свадебному маршу» без восторга:
Аделио Ферреро считает, что «Марко Феррери исходил из идеи, что брак в обществе, пронизанном предрассудками даже в большей степени, чем католическим воспитанием, часто приводит не к признанию, а к отрицанию или искажению отношений, которые должны быть его основой. Доводя этот дискурс до крайности, парадоксальным и гротескным образом, который ему близок, режиссер стремился выразить освободительный дух. К сожалению, его главный недостаток, в отличие от Бунюэля, у которого он во многом черпает вдохновение, заключается в том, что он останавливался на полпути, не заходя слишком далеко» (Ferrero, 2005).
Игнацио Сенаторе напоминал читателям, что в «этой сатире на нравы Феррери в пятый раз снял Тоньяцци в роли главного героя всех четырёх почти абсурдных эпизодов, высмеивающих буржуазный институт брака. Улыбки встречаются то тут, то там» (Senatore, 2023).
Меняя партнерш как перчатки, Уго Тоньяцци (1922-1990) стремился быть в каждой новелле «Свадебного марша» разнообразным и живым и снова блеснул в ней способностью игры на грани кича, не переходящего в откровенную пошлость. Однако, несмотря на всё это, фильм был местами скучноват и пустоват…
Киновед Александр Федоров