Дневник порока / Дневник маньяка / Diario di un vizio. Италия, 1993. Режиссер Марко Феррери. Сценаристы: Лилиана Бетти, Риккардо Гионе, Марко Феррери. Актеры: Джерри Кала, Сабрина Ферилли, Валентино Макки, Летиция Ланери, Анна Дуска Бисконти, Лучана Де Фалько и др. Драма. Премьера: 18.02.1993. Прокат в Италии: 1,2 млн. зрителей.
В пустой квартире найдены дневники Бенито (Джерри Кала), которого влекли любовные страсти…
Мнения итальянских киноведов и кинокритиков об этом фильме порой расходятся.
Журналист и кинокритик Льетта Турнабуони (1931-2011) дала ему высшую оценку: «Один из лучших фильмов Марко Феррери, визуально изысканный и новаторский, с блестящей игрой Джерри Кала. «Дневник порока» — умный, смешной и трогательный — рассказывает о современном, обычном человеке в стиле редкой оригинальности» (Tornabuoni, 1993).
Однако Валерио Капрара считает, что здесь «есть что-то неуловимое, незавершенное, развивающееся в блестящих идеях, отчасти убедительных, отчасти скатывающихся к очевидному, отчасти провокационных, а отчасти затерянных во внутренней рифме, в концептуальном тупике. Между тем, можно смириться с крайней бедностью композиции: лучше бы это был блок сильно мотивированных изображений от приторно-сладкого артхаусного каллиграфа. Но именно регистр работает с перебоями, иногда попадая в цель, иногда ограничиваясь гневным бормотанием, совершенно чуждым затрагиваемым темам: путанице между сном и реальностью в сознании обветшалого пригородного Дон Жуана и поиску последней сущности человечности в сегодняшних окаменевших городских условиях» (Caprara, 1993).
Массимилиано Скьявони полагает, что «Дневник порока» впервые демонстрирует эту невыносимую непоследовательность бытия. Жизнь легка, как дым, она растворяется в воздухе и исчезает. Тело, материальная масса, которая минуту за минутой подтверждает иллюзию существования, в конечном счете, является чрезвычайно хрупкой оболочкой, которая, особенно в кинематографическом контексте, может раствориться в одно мгновение в самом акте превращения в изображение. … Одна за другой, в восхитительно гротескной цепочке без четких границ между реальностью, сном и фантазией, женщины Бенито воплощают неуловимость жизни, отождествляемую с эро*ическим удовольствием, которое почти никогда не бывает полностью удовлетворено. Жажда жизни всегда предпоследняя; она никогда не самодостаточна, она должна обновляться снова и снова» (Schiavoni, 2018).
А Джордано Лупи отмечает, что «Феррери, не следуя точному и последовательному сценарию, почти в коротких вспышках рассказывает о пороках обычного человека, преследуя его жизнь в почти неореалистической манере, пазолиниевскими мазками, пронизанными декадентской нищетой. Сюжет невероятен, совершенно неправдоподобен, но это неважно, потому что Феррери никогда не ставил перед собой цель писать реалистичные фильмы, а скорее создать персонажей, воплощающих наши пороки, наши общие недостатки, трудности жизни в мире видимости, жертвах потребительства и рекламы» (Lupi, 2018).
В отличие от Льетта Турнабуони, «Дневник порока» не кажется мне выдающейся работой Марко Феррери (как, впрочем, и актерская игра Джерри Калы). Понятно, что страсть главного персонажа поддерживаться постоянной жаждой новых «знаний», и именно это для него составляет смысл бытия. Но все это, на мой взгляд, выглядит на экране вяло и скучновато…
Киновед Александр Федоров