С одной стороны, Драко Малфой — типичный школьный хулиган. Он богат, напыщен, высокомерен и жесток. Он наслаждается тем, что причиняет боль другим ученикам и унижает их, под раздачу может попасть любой, кто не соответствует ему и его мировоззрению. Но если вы смотрели только фильмы, вы можете не знать всей степени этого. Вы можете видеть в нём этакого испуганного мальчика, которого родители и окружение вынудили идти по определённому пути, пока у него буквально не осталось выхода. Но книги дают нам гораздо более глубокое представление о выборе (точнее, выборах), который Драко делает, и о том, кем Драко сам хочет быть с самого первого момента нашей встречи с ним.
Да, фильмы смягчили его. Они прониклись к Малфою-младшему симпатией и превратили его в персонажа, которым он никогда на самом деле не был. Сегодня я собираюсь разобрать различия между книжным Драко и киношным Драко и объяснить, почему в книгах он гораздо хуже как человек (и гораздо интереснее как персонаж), чем многие люди привыкли думать.
Начнём с того, как Драко себя ведёт, потому что это одно из самых больших различий. В книгах Драко самоуверен с первого дня. Когда Гарри впервые встречает его в магазине мантий мадам Малкин в Косом переулке, Драко хвастается тем, что упросил отца купить ему гоночную метлу и как он тайком пронесёт её в школу. И Гарри сразу, без особых усилий понимает, кого этот мальчик ему напоминает — это буквально ещё один Дадли, его кузен. Вот первое впечатление. Дадли — самый неприятный человек, которого Гарри знает на тот момент, и Драко напоминает ему его.
Та самоуверенность, которую проявляет Драко, никогда не колеблется. Возьмём сцену в Хогвартс-экспрессе в «Философском камне». В книгах Драко заходит в купе Гарри с Крэббом и Гойлом. И он говорит: «Это правда? Все в поезде говорят, что в этом купе Гарри Поттер, так что это ты, да?» А затем он начинает оскорблять семью Рона и говорит, что Гарри нужно дружить с «правильными волшебниками». Это чистая самоуверенность школьного хулигана, который верит, что превосходство чистой крови — это путь, по которому будут двигаться все разумные волшебники. И когда Гарри отказывается от его дружбы, он становится ещё более мерзким.
Но киноверсия полностью вырезает эту первую встречу в поезде (и в магазине тоже), и вместо этого мы видим его в Хогвартсе перед церемонией распределения. И это выглядит гораздо менее конфронтационно, чем сцена в поезде, правда? Потому что в поезде Драко сам искал Гарри. А в фильме дети просто толпятся в ожидании распределения. Да, в этом случае отказ Гарри подать Драко руку выглядит более эффектно, потому что за ними наблюдают все первокурсники, а не только Рон, Крэбб и Гойл. И в фильме, кстати, у Драко появляется дополнительная (и отчасти справедливая, во всяком случае, понятная) мотивация невзлюбить «этого самого Поттера», который унизил его перед всей школой. Однако так мы теряем важную деталь того, кто такой Драко: а это уверенный в себе хулиган, который ищет людей, чтобы навязать им свои идеи, который верит, что он превосходит всех.
В книгах Драко постоянно начинает конфронтации. Он ищет Гарри, чтобы оскорбить его. Он из кожи вон лезет, чтобы сделать жизнь Гарри и его друзей совершенно невыносимой. Ещё в первой книге мы видим Невилла, который в совершенном отчаянии возвращается в гостиную после того, как Драко унизил его в коридоре. Но в фильмах подобные моменты приглушены или вырезаны полностью.
Киношный Драко, кажется, скорее реагирует на ситуации, чем создаёт их. Он более пассивен. Не похоже, чтобы он искал людей, чтобы унижать их, или издеваться над ними, или мучить их. И это действительно ключевое отличие. Потому что реакцию на ситуации определённым образом можно списать на счёт того, как вас воспитали, на счёт идей, привитых вам родителями. Но выбор искать людей и самому лезть на рожон, создавать эти ситуации — это более активно, более осознанно. Здесь есть личная воля, желание, активный выбор. И именно таков Драко в книгах.
Теперь поговорим о том, насколько жесток на самом деле книжный Драко, потому что фильмы это изрядно преуменьшили. В «Тайной комнате», после того как Гермиона окаменевает и лежит в больничном крыле, Драко шутит по этому поводу. Также он несколько раз за тот год высказывается на тему, что мечтает, чтобы именно на неё напало чудовище и она бы умерла. Когда Хагрида увозят в Азкабан, Драко тоже смеётся над этим.
В «Кубке огня», когда Пожиратели смерти издеваются над маглами после финала Чемпионата мира по квиддичу, Драко говорит Гермионе: «Грэйнджер, они ищут маглов. Не хочешь похвалиться своими панталонами между небом и землёй? Если не против, составь компанию вон тем, они как раз движутся сюда, а мы все дружно повеселимся». Он буквально смеётся над идеей того, что Пожиратели смерти пытают Гермиону, нападают на неё на публике, на глазах у всех. Ему нравится сама концепция того, что кого-то травят и мучают.
И смотрите, это может быть просто словами, правда? Но Драко совершает по-настоящему мерзкие поступки в книгах сам. Поступки, о которых фанаты склонны забывать. Во время матча по квиддичу в «Философском камне» он буквально говорит следующее: «Знаешь, как я думаю, они выбирают людей в команду Гриффиндора? Я думаю, это те, кого им жалко. Видишь, Поттер — у него нет родителей. Затем Уизли — у них нет денег. А ты должен быть в команде, Лонгботтом. У тебя нет мозгов». Всего в 11 лет он использует в качестве оружия погибших родителей, бедность и неуверенность в себе, чтобы задеть этих ребят. И это уже больше чем просто слова. Он делает это громко, публично, и это представление, чтобы унизить их на глазах у всех.
Но вот в чём дело: фильмы вырезают так много этих случаев, правда? Конечно, они показывают, как Драко называет Гермиону грязнокровкой, но они вырезают так много дополнительных случаев, когда он подтверждает эту свою веру в собственное превосходство, когда он насмехается над ней за то, что она маглорождённая, когда он смеётся, если с ней что-то стряслось или её унижают. Да, в фильмах показывают, как Драко пытается уволить Хагрида на третьем курсе, но в книгах это гораздо масштабнее, и он наслаждается этим. Пока длится процесс над Клювокрылом, он хвастается успехами перед другими слизеринцами, получая искреннюю радость от того, что разрушает жизнь Хагриду.
В фильмах он тоже присоединяется к Инспекционной дружине Амбридж в «Ордене Феникса», и это показано в проходящей нарезке, но в книгах он по-настоящему любит ту власть, которую это даёт ему над другими учениками. Он заявляет о том, что члены Инспекционной дружины имеют право снимать очки с факультетов просто потому, что им так вздумалось, он говорит: «Грейнджер, я сниму с тебя пять за грубость в адрес нашей директрисы, и, о, забыл, ты грязнокровка, Грейнджер, так что сниму ещё десять».
В фильмах мы не видим, как много он использует эту власть, которая свалилась на него и его друзей на пятом курсе, или как он активно использует её, чтобы мучить Гарри и других. Книги показывают нам, как сильно он любит эту власть, но фильмы смягчают так много его худших проявлений. Они делают его оскорбления более общими, делают его более типичным школьным хулиганом, а не тем, кем он является: ребёнком, затем подростком, совершающим целенаправленные, жестокие нападки, которые мы видим в книгах снова и снова. И это огромная разница, потому что книжный Драко не просто злой, — кажется, ему нравится ранить других учеников как можно глубже, нацеливаясь на их глубочайшие травмы и неуверенность.
Но вот ещё кое-что, что фильмы полностью упускают. Драко на самом деле очень умён и талантлив. Он последовательно показан как сильный ученик, готовящийся стать очень одарённым волшебником. Он невероятно хорошо сдаёт СОВ по зельеварению, так что может продолжать заниматься зельями для ЖАБА, даже до того, как узнает, что Слизнорт будет брать учеников с немного более низкими оценками, чем прежде брал Снегг. Он чинит Исчезательный шкаф — то, что даже Дамблдор затем находит впечатляющим.
Он способен наложить на Гарри невербальное заклинание в «Кубке огня», как раз перед тем, как лже-Грюм превращает его в хорька. А невербальным заклинаниям обычно не учат до шестого курса, и даже тогда мы видим, как шестикурсники мучаются с ними, в то время как Драко уже освоил некоторые из них и готов использовать против Гарри уже на четвёртом курсе. В «Принце-полукровке» мы узнаём, что он изучал окклюменцию — невероятно трудное искусство защиты своего разума. Навык, с которым, как мы видим, мучается Гарри, и который по-настоящему удаётся освоить только самым одарённым волшебникам, таким как Снегг, Дамблдор и Волан-де-Морт. Но у Драко, пусть и на среднем уровне, не виртуозно, но получается.
В книгах так много примеров того, что Драко одарён и решителен. Будь то потому, что его родители могут оплачивать ему дополнительное обучение, или потому, что они давят на него, чтобы он усерднее работал и добивался большего, или, может быть, он просто самомотивирован или от природы так одарён. Какова бы ни была причина, книги ясны в этом. Но в целом фильмы делают Драко менее компетентным. Нет реальных доказательств того, что он исключителен в своих магических способностях. Кажется, он средний в лучшем случае, иногда даже не очень способный.
Например, когда он и Гарри гонятся за снитчем во время матча в «Тайной комнате» и он падает с метлы и приземляется на задницу — в книге всё происходит не так. Когда Клювокрыл нападает на него в «Узнике Азкабана», он хнычет и устраивает такую огромную истерику. В книге это описывается как травма, из-за которой кровь расплывается по его мантии. Он использует это, чтобы выжать сочувствие окружающих, но это довольно серьёзная вещь, которая с ним случилась. А в фильмах просто показывают, как он хнычет и ревёт как ребёнок, без доказательств того, что там было что-то действительно серьёзное. И это делает его более слабым и менее способным.
В результате у него появляется больше уязвимых моментов, где его представляют немного глупцом или комической разрядкой. В то время как книжный Драко — это реальная угроза. Он умён, он умел, и в сочетании с жестокостью, которую мы наблюдали снова и снова в книгах, мы видим, что он использует свои способности, чтобы причинять людям боль. Например, когда в «Кубке огня» он нападает в коридоре на Гермиону, из-за чего у неё вырастают огромные зубы. Чего, опять же, не было в фильмах.
Как я это вижу: киношный Драко кажется тем, у кого много слов, но мало дела. Что делает его более симпатичным, но также гораздо менее интересным. Как говорится, собака, которая много лает, редко кусает.
Итак, всё это подводит нас к «Принцу-полукровке», где всё меняется. Потому что именно здесь Драко поручают задание убить Дамблдора. И книги, и фильмы показывают, как он мучается с этим, правда? Но способ, которым они это показывают, сильно отличается. И в результате разительно отличается и эффект.
В книге мы видим, как Драко постепенно, что называется, разрушается. Гарри замечает в течение года, что Драко выглядит иначе. У мадам Малкин Гарри видит его, и Драко описывается в своём обычном ключе: бледное заострённое лицо, платиновые волосы. Но позже, на рождественской вечеринке Слизнорта, Гарри замечает, что у Драко теперь тёмные круги под глазами и отчётливый сероватый оттенок кожи. Он теряет вес, выглядит больным, и Гарри всё больше убеждается, что Драко что-то затевает, что-то, что сказывается на нём.
А затем мы доходим до сцены в туалете, когда Гарри проверяет Карту мародёров и видит метку Драко в туалете с Плаксой Миртл, что уже достаточно странно. Поэтому Гарри идёт расследовать, толкает дверь и находит Драко Малфоя, стоящего спиной к двери, сжимающего руками обе стороны раковины, его платиновые волосы склонены. И Миртл пытается утешить его, говоря: «Не надо, скажи мне, что случилось, я могу помочь тебе». А Драко говорит: «Никто не может мне помочь, я не могу этого сделать, не могу, это не сработает, и если я не сделаю это скоро, он убьёт меня». И всё его тело дрожит, а затем в книге сказано, что Гарри понял с таким шоком, который, казалось, пригвоздил его к месту, что Малфой плачет. На самом деле плачет, слёзы текут по его бледному лицу в грязную раковину.
И это огромный момент, потому что мы никогда не видели Драко таким уязвимым прежде в книгах. Мы никогда не видели, как он по-настоящему ломается. И это не подаётся как призыв к сочувствию, это подаётся как шок. Гарри застыл на месте от неожиданности всего этого, потому что Драко, высокомерный хулиган, который мучил их пять лет, рыдает в туалете, потому что страшно боится.
Но в фильмах у нас гораздо более сжатая версия этой сцены. В ней гораздо меньше деталей, мы не видим медленного нарастания разрушительных изменений Драко в течение года, и поэтому эмоциональный вес уменьшается, мы ведь не наблюдали, как Драко медленно разваливается на части в течение месяцев. И тогда сцена, где Драко плачет, имеет гораздо меньше эмоционального веса, в конце концов он уже рыдал после нападения гиппогрифа двумя-тремя годами ранее.
В книге, когда разворачивается эта сцена с плачущим Драко, Драко понимает, что Гарри там, что Гарри всё видел, и они в итоге начинают драться. В книге сказано, что лицо Малфоя исказилось, когда он понял, что Гарри видел его плачущим, и он поднимает палочку и говорит «Круцио», прежде чем Гарри прерывает его Сектумсемпрой. Он собирался использовать Круциатус на Гарри. Фильмы снова смягчают это и неясно, что Драко использует именно Непростительное заклятие на Гарри. В фильме, когда Драко поворачивается и видит его, он стреляет просто обычными заклятиями. В то время в книгах в этот момент он готов использовать Непростительное заклятие на Гарри (не в рамках своей миссии, а просто потому что Гарри застал его, когда Драко был уязвим). Фильмы снова смягчают Драко. Его самые жестокие моменты урезаны, и в сочетании со всем этим фильмы подчёркивают страх и нежелание Драко его миссию выполнять.
Затем мы подходим к сцене, где Драко противостоит Дамблдору на Астрономической башне. И в книгах, и в фильмах Драко не может довести дело до конца и убить директора. Но предшествующие этому моменту события и диалог сильно различаются между двумя версиями. В фильме Драко говорит: «Мне не нужна твоя помощь. Ты не понимаешь? Я должен это сделать. Я должен убить тебя, иначе он убьёт меня». Он полон нежелания. Он в отчаянии, и видно, что у этого ребёнка нет выбора. Опять же, уязвимость — ключевой аспект в фильме.
В книгах тоже есть бледное лицо Драко, его дрожащие руки, слова, что у него нет выбора и что в противном случае Тёмный Лорд убьёт его. Дамблдор проницательно отмечает, что Драко не убийца и что, если бы он мог и хотел, убил бы его сразу после того, как обезоружил, вместо того, чтобы вести приятную светскую беседу о путях и средствах. Дамблдор предлагает Драко и его матери защиту, призывает его перейти на светлую сторону, и в книге в этот момент ощущается, что парень колеблется.
«Малфой во все глаза смотрел на Дамблдора.
— Но я зашел слишком далеко... — медленно произнёс он. — Они думали, что я погибну, пытаясь прикончить вас, а я здесь... вы в моих руках... палочка есть только у меня... вам остается рассчитывать лишь на моё милосердие...
— Нет, Драко, — негромко ответил Дамблдор. — Сейчас в счёт идет моё милосердие, не ваше.
Малфой молчал. Рот его был приоткрыт, волшебная палочка по-прежнему дрожала. Гарри показалось, что она чуть-чуть опустилась...»
И здесь непонятно, что решил бы Драко, к чему в результате пришёл бы, если бы через несколько секунд на башне не появилась подмога из Пожирателей со Снеггом во главе.
Немного раньше этого Гарри становится свидетелем конфронтации между Снеггом и Драко в коридоре. И в фильме это гораздо более мелкий момент, но в книге Гарри слышит, как Драко говорит: «Я знаю, что вы замышляете. Вы хотите украсть мою славу». Драко параноик. Он искренне верит, что Снегг пытается присвоить себе заслугу за его задание. И в то же время он так отчаянно жаждет статуса и так отчаянно хочет проявить себя, что видит в попытке Снегга помочь не поддержку, а конкуренцию. И, возможно, он немного маскирует свой страх бравадой, но он никогда не сдаётся. Он никогда не обращается к Снеггу, когда всё становится слишком тяжело. Он всё продолжает и продолжает пытаться выполнить задание.
В той же сцене на Астрономической башне у Драко и директора было время поговорить в частности и о Снегге, и вот что сказал Малфой-младший:
«Он предлагал мне любую помощь, хотел присвоить всю славу себе, хоть как-то во всём поучаствовать: «Чем вы занимаетесь? Вы подсунули ожерелье, это же глупо, вы могли всё испортить...» Да только я не сказал ему, чем занимаюсь в Выручай-комнате, он проснётся завтра, а всё уже кончено, он больше не любимчик Тёмного Лорда. В сравнении со мной, он обратится в ничто, в пустое место!»
Драко всё время делал этот выбор, пытаясь быть похожим на отца, следуя пути Пожирателя смерти, потому что он хотел быть важным, могущественным, хотел быть как Люциус до его падения в немилость. Он вырос и захотел стать важным и воплощать свои жестокие мысли в жизнь. И книги отлично показывают это год за годом.
Поэтому, когда он добирается до финала в «Принце-полукровке», становится немного более правдоподобно, что, возможно, он и правда хочет убить Дамблдора, — по крайней мере так кажется до той точки, когда ему действительно приходится осуществить задуманное. В книгах видим гораздо более сложное развитие для Драко, в то время как киношный Драко представлен как жертва обстоятельств.
Перенесёмся в «Дары Смерти», где нас ждёт одна из самых важных сцен. Глава «Поместье Малфоев», где Гарри, Рона и Гермиону ловят егеря. В книге лицо Гарри было поражено колющим заклинанием Гермионы, и это описывается как нечто сделавшее лицо огромным, блестящим, розовым, и все черты искажены до неузнаваемости. И Люциус Малфой здесь в отчаянии, он видит в поимке Поттера свой шанс вернуть расположение Волан-де-Морта, но не уверен, что взяли того самого человека. В книге сказано, что Люциус Малфой выглядел жадным, когда просил Драко опознать Гарри.
Но когда Драко смотрит на него, сказано, что Гарри увидел лицо Драко вблизи, прямо рядом с лицом его отца, и они были чрезвычайно похожи. За исключением того, что в то время как его отец выглядел вне себя от возбуждения, выражение лица Драко было полно нежелания, даже страха. И Драко говорит: «Я не могу, я не могу быть уверен». А затем: «Я не знаю», — и он уходит.
Эта сцена интерпретировалась по-разному. Некоторые видят в ней активный выбор Драко не опознавать Гарри, что, в свою очередь, спасает его жизнь. Другие видят в этом искреннюю неуверенность в сочетании со страхом ошибиться. И я думаю, что книга намеренно неоднозначна, что блестяще, потому что, даже если Драко знал, что это Гарри, и решил не говорить, это не делает его автоматически хорошим.
Я имею в виду, что он знал о последствиях, и, возможно, какая-то часть его не хотела, чтобы смерть Гарри была на его совести. Мы видели на вершине Астрономической башни в прошлом году, что он не убийца, правда? Но это не стирает шесть лет жестокости. В то же время он знает, что будет, если он скажет, что это Гарри, а потом окажется, что это не так. Так что неуверенность может быть просто степенью самосохранения.
Но фильмы здесь очень расстраивают, потому что в этой сцене лицо Гарри далеко не так искажено, как должно быть. Это явно Дэниел Рэдклифф Гарри Поттер с некоторой припухлостью. Поэтому, когда Драко колеблется, это выглядит скорее как осознанный выбор. Никакой неоднозначности, никакого шанса, что есть страх ошибиться, — Драко просто покрывает Гарри.
А затем в «Дарах Смерти: Часть 2» они добавляют фразу, которой вообще нет в книге. После того как Гарри спасает Драко от адского пламени в Выручай-комнате, Гарри спрашивает его: «Почему ты не сказал ей, что это был я? Ты знал, что это я». Фильмы явно используют это как способ дать Драко своего рода искупление, заверяя нас, зрителей, что там нет неоднозначности, Драко определённо знал и определённо решил спасти жизнь Гарри. Они не оставляют сомнений, что Драко намеренно не выдал Гарри Беллатрисе.
Я думаю, книга выбирает неоднозначность, потому что история Драко сложна. И это очень ему подходит, правда? Мы слишком стараемся втиснуть персонажей в ящики с ярлыками «хороший» или «плохой». Я уже говорила о том, насколько жестоким может быть Драко, но многое из этого может быть следствием влияния отца-Пожирателя смерти на него с ранних лет. А затем он начинает делать свой собственный выбор быть жестоким, когда достаточно взрослёт. Так его ли это вина? Или это единственное, к чему он мог прийти? Это неоднозначно. Можно спорить бесконечно о его моральной ответственности, и в этом прелесть того, как Драко прописан в книгах.
И вообще-то это тема всех книг о Гарри Поттере. Люди не просто хорошие или плохие, есть сложность, есть моральная неоднозначность, самые разные вещи питают решения, которые эти люди принимают, и то, кем они в итоге становятся.
Фильмы сглаживают это и смягчают так много из худшего поведения Драко, что становится легче видеть в нём просто продукт его воспитания, просто испуганного подростка, который никогда на самом деле всего этого не хотел. А затем они дают ему тот момент явного спасения Гарри в поместье Малфоев и подкрепляют его позже в Выручай-комнате, и ясно видно, что киношная версия предлагает нам искупление Драко. Потому что они изначально не дали аудитории шанса увидеть худшее в этом парне. И поэтому к этому искуплению гораздо легче прийти.
Что думаете об образе Драко Малфоя вы? Какой персонаж — книжный или экранный — кажется вам более правдоподобным?