«Дьявол носит Prada 2», как и ожидалось, вызвал противоречивые отзывы в сети. Одни картину ругают, другие неожиданно хвалят за то, что она хотя бы попыталась поговорить о проблемах современного глянца, кризисе медиа и мире, где редакции стремительно закрываются.
Но интересен не столько сам сюжет, сколько спор вокруг нового фильма. Он оказался куда любопытнее, чем новые приключения Энди Сакс в мире цоколок.
Первая часть была не такой великой, как всем кажется?
Начну с прочего: оригинальный фильм «Дьявол носит Prada» давно превратился в культурный мем, который разобрали на цитаты. Казалось бы, шедевр! Ан нет! Многие с высоты прожитых лет называют его поверхностным кинцом: нет драматургии, конфликта, ярких сюжетных линий.
Если пересматривать фильм сегодня, особенно после документалок о Vogue и редакциях тех лет, становится очевидно: персонажи в этом фильме скорее архетипы, чем живые люди: начинающая карьеристка, холодная начальница, подавленная профессионалка, завистливая коллега. Все работало как хорошо собранное шоу, а не как настоящее погружение в индустрию.
За что тогда любят оригинальную киноленту? Не за драматургию и даже не за честный взгляд на мир моды. Его любят за энергию, Мэрил Стрип, Эмили Блант, Стэнли Туччи. За знаменитый монолог про небесно-голубой свитер. За ощущение подиума, возле которого оказались зрители той далекой эпохи.
И они снова захотели оказаться на своих местах - двадцать лет спустя…И что самое удивительное, считают некоторые, продолжение оказалось интереснее оригинала. Почему? Сиквел уже не может существовать как сказка о красивых людях в дорогих пальто. Мир изменился. Газеты умирают. Глянец трещит по швам. Цифровая эпоха пережевывает редакции и выплевывает их в виде сокращений, закрытых отделов и бесконечной оптимизации.
В этом смысле «Дьявол носит Prada 2» попадает в нерв времени куда точнее, чем первая часть.Недаром многие зрители зацепились именно за усталость Миранды: ее превратили в «тетку с приветом», в человека, который внезапно понял, что эпоха, которую он строил двадцать лет, рушится прямо у него на глазах.
И это, пожалуй, главный конфликт фильма: Миранда больше не выглядит богиней индустрии. В кадре человек, который еще вчера управлял миром глянца, а сегодня вынужден объяснять инвесторам, зачем вообще нужен модный журнал в эпоху TikTok, алгоритмов и цифровой помойки из бесконечного контента.
Особенно хорошо фильм работает в сценах про медиа: когда героиня говорит о том, что нельзя бесконечно «высасывать из всего душу, крошить в пыль и переупаковывать ради прибыли»…это уже не кино про моду, а про уничтожение культурной среды вообще.
Поэтому многие журналисты, редакторы и люди из медиа слишком в восторге: они хорошо узнают мир, показанный в «Дьявол носит Prada 2». Для них это однозначно хороший фильм.
А что остальные?
Хорошо, а какова реакция тех, кто далек от мира СМИ, глянца и трендов. Что думают они? В новой картине они увидели повесточку: проблема нового фильма в том, что он одновременно пытается угодить старой аудитории и новой - а это почти невозможно.
Поэтому многие зрители хотят во втором фильме видеть ту самую Миранду Пристли образца 2006 года: холодную акулу мира моды без «человечной» натуры.
Добавляет путаницы и перевод: люди не хотят, чтобы Миранда вновь разговаривала голосом Эвелины Хромченко.
Да и вообще, русский дубляж настолько убивает атмосферу, что бывалые советуют смотреть картину с качественными субтитрами. Почему? Многие диалоги русскими голосами начинают звучать либо слишком пафосно, либо наоборот нелепо. А это критично для фильма, который держится именно на нюансах общения и полутонах.
Из-за этого продолжение ощущается странным гибридом. В одной сцене фильм смеется над новыми правилами индустрии, а в другой словно пытается под них подстроиться. Иногда это работает как тонкая сатира. Иногда это попытка усидеть сразу на двух стульях.
Но при всех проблемах у фильма есть одна вещь, которую невозможно подделать - возвращение актеров действительно работает. Стоит появиться Мэрил Стрип в кадре, и кинолента внезапно оживает. Вновь возникает то самое ощущение большого голливудского кино старой школы, которое сейчас встречается все реже. При этом сам фильм словно честно признается: прежнего мира больше нет ни в моде, ни в журналистике, ни в кино.
Что в итоге?
«Дьявол носит Prada 2» вряд ли станет новой классикой: у него нет той легкости, что была у оригинала. Но зато есть кое-что другое. Это фильм про индустрию, которая пытается красиво стареть под светом софитов, пока за стенами редакции уже слышен грохот очередной цифровой революции.
И, возможно, именно поэтому вокруг него сейчас столько споров: зрители увидели на экране не только Миранду Пристли, но и собственный страх оказаться ненужными в мире, который слишком быстро меняет правила игры.