В наши дни с толковыми режиссёрами в Голливуде стало тяжелее. Все те профессионалы, которые когда-то могли, сейчас уже могут с большим трудом. Время не щадит никого. Но на это время сверху накладываются и прочие дуновения, которые тоже мешают творцам быть творцами. Нет, если присутствует умение творить в верном направлении, как у какого-нибудь Йоргоса Лантимоса, то всё отлично. Можно даже стать очень талантливым. Но эта суперспособность есть не у всех. Да и существует проблема со зрителем — не с тем, который умеет читать рецензии критиков, а с тем, который не доверяет рецензиям критиков и не видит в них своей путеводной звезды. А так как в наши дни кино испытывает некоторые проблемы, связанные с ковидом, общим падением качества, кассовыми сборами, забастовками и всем прочим, то возникает ещё одна проблема. В наши дни тяжело выстрелить чем-то маленьким. Прокат изменился, и теперь необходим огромный рекламный бюджет на продвижение. Без него ловить в прокате нечего.
Если посмотреть на тех же рекордсменов прошлых лет — «Барби» и «Оппенгеймера» — то можно, увидев их производственные бюджеты, даже немного порадоваться за студии и решить, что не всё так страшно и можно с бюджетом в 100 млн собирать почти миллиард на каком-нибудь биографическом фильме. Но потом оказывается, что маркетинговый бюджет «Барби» и «Оппенгеймера» — почти 400 млн долларов. А так как получилось, что они работали одним фронтом, то при взгляде на их общий рекламный бюджет может от зависти лопнуть целый «Аватар», а за ним и «Звёздные войны» со всеми парнями в трико и красных трусах. Как в таком мире выживать лентам вроде «Криминального чтива», «Славных парней» или даже «Правдивой лжи»? Эти фильмы никогда не смогут отбить подобный рекламный бюджет. Просто потому, что фильмы данных жанров не собирают в прокате столько денег, а без огромных рекламных бюджетов сейчас никуда.
Может быть, Гай Ричи тоже это понимает. Ричи не особо нравился критикам. Он небольшой фанат «гудения». В наши дни это хороший способ чуть экономнее расходовать рекламный бюджет. Но не все хотят нравиться критикам и усиленно гудеть. Так что Гай Ричи выбрал другой путь — законсервироваться. Нет, он вроде бы есть, но вроде бы и нет. Превратился в конвейер фильмов категории «Ну такое». Сейчас это немного не та категория, которая была с ребятами вроде Оливье Мегатона или Синтии Ротрок. Но производственный цикл точно такой же: надо снимать быстрее, надо снимать чаще, надо снимать не останавливаясь.
Но когда-то всё было иначе, и Ричи был выскочкой, который появился очень неожиданно и даже умудрился попасть под скоростной поезд, но смог выжить. И сегодня хотелось бы вспомнить о таком некогда талантливом английском пареньке по имени Гай Ричи, который подавал большие надежды, а теперь он просто есть. Готовы?
Про Гая Ричи и аристократов
Так как известность Ричи принесли фильмы про разного калибра английских гопников, может показаться, что он и сам выходит из подобных кругов. Но это не совсем так. Или, скорее, совсем не так. Родители Ричи постоянно разводились друг с другом и путешествовали по английским сэрам и прочим баронессам. Так что Ричи крутился в кругу разных английских аристократов. В общем, Ричи мог себе позволить бросить школу. Сам Ричи считает, что исключили его из-за того, что он слишком рано стал закидывать в себя разное запрещённое и появляться в подобном виде в уважаемых заведениях. Но его добрый папа говорит, что всё это ерунда, и Гай просто был тупым и прогуливал школу. Около года его не могли найти, а когда нашли, выдали справку и выкинули за ворота. Тогда-то он решил стать талантливым режиссёром.
Для этого Гай стал устраиваться на разные мелкие должности в английские кинокомпании и студии, занимавшиеся кинопроизводством. Должности эти были вида «принеси-подай», но они позволяли Ричи следить за процессом изнутри и учиться разным тонкостям. То есть у Гая Ричи нет профильного образования. Он самоучка. Это его роднит с кем-то вроде Кристофера Нолана или Джеймса Кэмерона, которые тоже пришли в кино без какого-либо профильного образования.
Поэкспериментировав несколько лет с короткометражками и познакомившись с нужными людьми, во второй половине девяностых Ричи стал искать финансирование на свой полнометражный дебют. «Карты, деньги, два ствола».
Первый шаг
Сценарий к фильму режиссёр написал лично. Все, кому он его показывал, Гая хвалили, но деньги вкладывать не хотели, так что запросы сокращались, и по итогу на фильм нашли самый минимум. Поэтому и актёров набирали с улицы. Помогал Ричи тоже в то время начинающий продюсер и режиссёр Мэттью Вон. Он позднее поставит «Звёздную пыль», «Пипец» и «Kingsman». У Мэттью знакомств было побольше, так что необходимые копейки найти удалось. По бюджету фильма много разных данных: это и 500 000 фунтов, и 600 000, и даже 800 000. Возможно, все эти цифры верны. После хороших тестовых показов продюсеры Ричи расширяли и доснимали наиболее понравившиеся им эпизоды, на которые ему выделяли немного денег. Таким образом, первоначальный бюджет фильма мог увеличиться до тех самых 800 000 фунтов. Это где-то 1,2–1,3 млн долларов. Бюджет «Бешеных псов» Квентина Тарантино. Но этот бюджет не позволял нанять тех актёров, которых Ричи рассматривал, кроме одного — Винни Джонса. В те годы Джонс заканчивал свою футбольную карьеру и часто проводил время в полицейских участках, куда его доставляли после какой-нибудь драки. Джонс не был сильно известным футболистом, так что денег у него особо не было. И на тот гонорар, который ему смог предложить Ричи, он сразу согласился. При этом чуть не вылетел из фильма в первый же день съёмок. За день до старта производства Винни повздорил с соседом, и тот, не справившись с весом предъявленных аргументов, прилёг отдохнуть под лавочкой, возле чего Джонса и задержали. По счастливому стечению обстоятельств оказалось, что во всём виноват сосед, плохо умевший стоять на ногах. И Джонса на следующее утро выпустили, и он смог успеть на съёмки.
Своего большого друга Джейсона Стэйтема Ричи вовсе нашёл на рынке, где Джейсон философски расправлялся с английской публикой, толкая втридорога фирменные китайские кроссовки. Джейсон Флеминг рассказывал, что Ричи понабирал в свой фильм сплошных уголовников. У него единственного не было никаких приводов, и он ни за что не сидел. Так что он ощущал себя немного избранным и очень полезным членом общества. Он также много ругался из-за того, что все эти уголовники постоянно обыгрывали его в карты. И он мало того что за фильм ничего не заработал, но ещё и умудрился задолжать продюсерам, из-за чего на все досъёмки и пересъёмки ходил бесплатно, чтобы отработать долги.
Часть денег в кино вложила Труди Стайлер, жена Стинга. Именно ей понравился сценарий Ричи, но по её требованию его пришлось переделывать, так как он был слишком претенциозным. Она говорит, что его было очень тяжело читать. Такое могло понравиться паре критиков, но потенциал для широкой публики полностью отсутствовал. Ну и своего мужа, по большому блату, она в фильм тоже пристроила. Стинг хотел сыграть какого-нибудь важного и сильно положительного героя.
Когда кино сняли, ему долго не могли найти прокатчика, и нашли его снова благодаря Труди Стайлер и Стингу. Они связались с одним американским актёром, который смог помочь. Том Круз приехал на специальный показ фильма для нескольких прокатчиков и на финальных титрах стал расхваливать кино, восторгаясь талантом постановщика, заодно предлагая такое кино немедленно где-нибудь показать. Воодушевлённые прокатчики быстро накинулись на Гая Ричи. Со своим бюджетом в 1 млн «Карты, деньги, два ствола» насобирали в мировом прокате 28 млн. Гай Ричи был назначен восходящей звездой. И Мадонна это тоже заметила. Подобралась она к Ричи, чтобы предложить свои услуги в выпуске саундтрека к ленте.
Большой куш
Со вторым фильмом уже было полегче, в том числе и с актёрами. Когда ты очень талантливый и об этом все знают, есть возможность за еду получить даже известных актёров, вроде того же Брэда Питта, который сам напросился в фильм. Первоначально его персонаж был англичанином, но когда выяснилось, что английский акцент для него по сложности сравним с полётом в космос, Брэд стал цыганом.
Мог в фильме появиться и Шон Коннери, но не все актёры — Брэд Питт. Шону очень понравился фильм «Карты, деньги, два ствола». Как уверяет продюсер, он тихонько сказал, что они большие молодцы, но не смогут его себе позволить. Шон получал по 15–20 млн за своё участие, а бюджет фильма «Большой куш» — целых 10 млн долларов. Продюсеры «Большого куша» всем составом переехали из «Карт», а сценарий к картине снова написал Гай Ричи, после чего его не пришлось править. Ричи уже писал без претензий на что-то возвышенное и даже стал издеваться над критиками. Чаще всего его первый фильм ругали за акценты и плохую работу с диалогами. Многие критики не могли понять, что эти англичане там говорят. Эти претензии Ричи нервировали, так что он решил сделать акцент Питта таким, чтобы его точно было невозможно понять.
Так как на съёмках первого фильма у Ричи творился бардак, из-за чего они затянулись на лишний месяц, на съёмках нового фильма Ричи организовал систему штрафов. Запрещалось ругаться, кривляться, ходить, сидеть, курить, говорить сарказмом, громко вздыхать, что-то не понимать, дерзить, зевать и критиковать систему штрафов. По разным байкам, на площадке хоть раз под штраф попадали все, даже разносчики кофе, которые доставляли кофе слишком долго. Больше всех штрафов оплатил Брэд Питт, но экономили всё равно на всём. Брэд Питт рассказывал, что у него был самый ужасный актёрский вагончик из всех, которые он видел в своей жизни. Согласен с этим и Джейсон Флеминг, который, правда, считает, что у Питта он хотя бы был. Гари Ричи при этом неплохо заработал на съёмках, и дело не в штрафах. Хотя, может быть, заработал не он. В тот момент он уже женился на Мадонне, и студии пришлось заплатить певице за использование её песни в фильме. Заплатить целый миллион из бюджета в 10. Песня была уж слишком хороша. Она играет в паре эпизодов с Винни Джонсом. Один из них — тот, где Винни общается с каким-то забывчивым английским пареньком.
В прокат «Большой куш» попал в конце двухтысячного и при бюджете в 10 млн собрал 84. Гай Ричи стал ещё более талантливым, а потому стал снимать Мадонну. Сперва в клипах. Иногда ему разрешали снять что-нибудь про немецкий автопром, но туда всё равно необходимо было брать Мадонну. В 2002 году пришло время снимать свою жену в полнометражном фильме. Так Гай Ричи смог познакомиться с «Золотой малиной» и резко разонравиться критикам.
Мадонна
Вокруг этого фильма много мифов и легенд. Никакие из них никогда не подтверждались и не опровергались. Так что можно выбирать любую и считать, что она правдива. Вроде той, где Гай Ричи не хотел ничего такого снимать, но ему сказали, что надо. Говорят, на тестовые показы этого фильма пригласили Лину Вертмюллер. Она поставила итальянский фильм 1974 года, ремейком которого является «Унесённые» Гая Ричи. И Вертмюллер, не досмотрев это кино, выбежала из зала с криками и плачем, требуя сказать, зачем они это сняли и чем она заслужила таких издевательств над собой.
Сам Ричи уверяет, что кино было его идеей. Первоначально он о своей жене даже не думал, но когда стал искать актрису, то оказалось, что сэкономить сможет только на Мадонне, которая доступна и почти ничего не стоит. И он предлагал роль Дженнифер Энистон, но она отказалась. Хотя режиссёром фильма значится Ричи, по слухам, почти всю ленту в качестве режиссёра снимала Мадонна, сыгравшая в картине главную роль. Ричи вроде как в основном подрабатывал консультантом, но даже если так, то консультации его были весьма посредственными. Если у кого-нибудь когда-нибудь появится возможность взять Гая Ричи консультантом, дважды подумайте и не берите. Консультант из Гая Ричи никуда не годится.
Обошедшийся в 10 млн фильм в прокате смог собрать целый миллион. Когда зрители на первых сеансах в Штатах стали бежать из кинотеатров и прыгать в окна, картину быстро убрали из списка релизов по всему миру. Почти везде она вышла сразу на носителе. «Унесённые» получили пять «Золотых малин». Свою получил Гай Ричи как худший режиссёр. Мадонна тоже стала худшей актрисой. В том году она получила сразу две «Золотых малины». Вторую — за фильм «Умри, но не сейчас». Но в отличие от Гая Ричи, она, наверное, не сильно расстроилась. Это была её уже восьмая «Золотая малина». Да, Шэрон Стоун и Сильвестр Сталлоне лопнули от зависти. У неё 13 номинаций и восемь побед, в том числе и выдали её как худшую актрису прошлого века. Худшим актёром прошлого века стал Сильвестр Сталлоне.
Гай Ричи получил довольно чувствительный удар по своей карьере. Его хоронили во всех известных изданиях. Первые два фильма называли случайностью, которая произошла из-за парада планет. Часто именно на это списывают полный провал его следующего фильма «Револьвер».
Револьвер
Если у нас этот фильм Ричи вполне ценится и имеет хорошие зрительские оценки, то в Штатах зрительские показатели фильма можно в лучшем случае назвать проходными. Ну а критики и вовсе ленту стёрли в порошок. За компанию с Ричи и Мадонной ещё и пострадал Джейсон Стэйтем, но он к провалу, как обычно, отнёсся философски. В прокате «Револьвер» собрал всего 6 млн при бюджете в 20. В бездну отправился и следующий фильм режиссёра — «Рок-н-рольщик».
Рок-н-рольщик
К этой ленте уже зрители по обе стороны океана относятся нормально, но не в момент выхода. Когда картина попала в американский кинотеатр, она даже не смогла попасть в первую десятку проката, кое-как добравшись только до тринадцатого места. Так что экраны у неё быстро порезали и отправили на носители. В мире ситуация была немного получше, но собрать при бюджете в 18 млн удалось всего 25. Ричи уверял, что это должна была быть первая часть великой трилогии, и она у него вся была расписана. Но после подобного фиаско денег на продолжение ему никто давать не хотел. И считалось, что он пошёл к большим студиям именно чтобы заработать на продолжение этого фильма. Видимо, всё ещё зарабатывает.
Шерлок Холмс
Ну а первым голливудским фильмом Ричи стал «Шерлок Холмс». Исчезновение из фильма самых известных фраз вроде «Элементарно, мой дорогой Ватсон» связывают с Ричи. Став постановщиком фильма, он настоял, чтобы всё это убрали. Режиссёр считал их слишком заезженными и не хотел, чтобы в его фильме Холмс был таким, каким уже где-то был. Но получалось у постановщика не всё. Ричи очень хотел, чтобы Сиенна Миллер сыграла роль Ирен Адлер, и она была согласна. Тогда Ватсоном мог стать Колин Фаррелл. С ним велись переговоры. Однако когда роль Ватсона получил Джуд Лоу, с которым актриса долгое время встречалась, она немедленно покинула проект, предложив Ричи и Лоу съесть немного опасных пилюль. На её место быстро взяли Рэйчел МакАдамс.
«Шерлок Холмс» стал и первым фильмом в карьере режиссёра, который получил подростковый прокатный рейтинг. Все предыдущие картины Гая Ричи неизменно получали взрослый рейтинг. На этом фильме Гай Ричи прервал свою провальную серию. «Шерлок Холмс» в прокате выступил отлично, собрав 524 млн при бюджете в 90. И сделал он это, находясь в прокате рядом с «Аватаром» Джеймса Кэмерона, который собрал почти 3 млрд долларов. В общем, Ричи снова стал местами талантливым, и за ним устроили охоту продюсеры. Но из-за контракта на второго «Шерлока» ему пришлось отказаться от нескольких предложений. Над одним из них он даже успел поработать. Это экранизация комикса «Лобо». После ухода Ричи фильм утонул в производственном аду и не может выйти до сих пор.
Так как студия Warner Bros. лупила всех палками, заставляя снимать второго «Шерлока» уже завтра, пострадал не только Ричи, но и все актёры, которым пришлось отказаться от прочих проектов, на которые они подписались ранее. Если бы «Шерлок» не выстрелил, то они бы спокойно снимались в чём-то другом. Но фильм выстрелил, и у студии Warner было право первой ночи. Со спешкой часто и связывают долгое отсутствие третьей части. Гай Ричи и Роберт Дауни-младший были не в восторге от того, что их лупили палками, и всеми силами избегали участия в третьем фильме. Хотя в прокате вторая часть выступила хорошо. Пусть из-за возросшего бюджета она и принесла поменьше денег. «Шерлок Холмс: Игра теней» собрал 543 млн при бюджете в 125. Гаю Ричи заплатили 7,5 млн долларов за работу над этим фильмом. После чего он остался у студии Warner, но стал снимать для неё другие фильмы, запустив новую полосу неудач.
Агенты «А.Н.К.Л.»
«Агенты А.Н.К.Л.» — это ещё один из тех фильмов, которые прошли через производственный ад. До больших экранов они добирались больше 10 лет. Первоначально — без Гая Ричи, но с Джорджем Клуни, который должен был играть роль, позднее отошедшую Генри Кавиллу. Выбыл Джордж из фильма из-за воспаления хитрости. Стивен Содерберг должен был поставить кино, но ему отказались выдать столько миллионов, сколько он хотел. Содерберг сразу ушёл. Хотел он, кстати, всего 60 млн. Увидев бегущего друга, заболел какой-то неизлечимой болезнью Джордж Клуни, который уже подписал контракт. Поверив страдающему актёру, студия согласилась его отпустить, не влепив большой штраф.
Какое-то время к ленте присматривался Брайан Сингер и даже стал подыскивать актёров. Но в это время на студии решили перезапустить «Супермена», и Сингер, бросив всё, переметнулся. Уже в десятке? к фильму стал присматриваться Том Круз. Он хотел что-нибудь боевое и жутко комедийное. Одним из его подобных фильмов стал «Рыцарь дня». Но и этот фильм не подобрался к съёмочному процессу, хотя от него в итоговом фильме кое-что осталось. Генри Кавилл. В версии с Крузом он играл русского агента. Когда Круз убежал работать над новой «Миссией», Кавилл уже стал известным актёром и смог убедить студию, а потом и Гая Ричи в том, что он больше похож на что-то английское. В компанию ему взяли Арми Хаммера и Алисию Викандер. Могла быть Эмили Блант, но пока кино теряло всех актёров, она устала ждать и ушла.
И вот здесь Ричи сделал то, что обычно критикуют: перенёс действие фильма в шестидесятые. Критикуют не из-за того, что шестидесятые какие-то плохие, а из-за того, что этот твист мог убить кассовый потенциал картин. Считается, что пятидесятые-шестидесятые — худшее время для фильма, и обычно берут тридцатые-сороковые или семидесятые-восьмидесятые. Но Ричи был уверен, что если перенести действие в наши дни, то всё это превратится в Бонда или Борна, и отличия будут минимальными. А так у них будет что-то своё, и это как раз время, когда выходил оригинальный сериал, лёгший в основу фильма. Это, естественно, не единственная причина.
Когда кино сняли и показали тестовой аудитории, студия отправила его на пересъёмки. Основной удар пришёлся по последней трети. Насколько там всё было плохо, не говорят, но с пересъёмками мало что изменилось. Последняя треть всё равно выглядит рваной. Всё это, в свою очередь, убедило студию в том, что фильму конец. Поэтому он получил дату премьеры в середине августа. На рекламной поддержке сильно сэкономили, и получилось то, что получилось. Семидесятипятимиллионный фильм собрал в прокате 110 млн. Все продолжения, которые предполагались, были сразу же отменены.
Меч короля Артура
Но пока «Агенты А.Н.К.Л.» тонули в прокате, Ричи уже снимал другое кино — «Меч короля Артура». «Артур» был проблемой с самого начала. Здесь тоже бегал Брайан Сингер, и он хотел снять ремейк фильма «Экскалибур» 1981 года. Но рядом удачно провалился с фильмом «Джек — покоритель великанов». Там тоже было много фэнтези, сабель и замков. Сингеру студия быстро выдала пинок под зад, и его сценарий бросили в печь. Правда, от самой идеи, несмотря на все знаки свыше, студия не отказалась. Она взяла на главные роли Кита Харингтона и Юэля Киннамана и приказала писать новый сценарий без всяких ремейков. Когда предполагаемый бюджет сценария без всяких ремейков улетел в район 150 млн, Кита Харингтона и Юэля Киннамана быстро уволили. Сценарий показали паре более важных актёров, которые нашли у сценария схожесть с большой кучей навоза. Её разглядел Колин Фаррелл. Сценарий снова бросили в печь.
Здесь-то кино и подобрал Гай Ричи, купив студию заявлением, что он им сделает «Властелина колец», повстречавшего «Большой куш». Всех актёров Ричи подобрал лично. Сценарий своего «Властелина Большого Куша» он тоже написал сам. Правда, когда фильм стал разваливаться и его повезли на пересъёмки, этот сценарий переписали разные люди несколько раз. Отправили ленту переснимать снова из-за тестовых показов. Зритель ничего не мог понять. Говорили, что сюжет странный, постоянно происходит какая-то ерунда и ничего непонятно. Снова больше всего досталось последней трети: она была просто скучным штурмом замка. С пересъёмками туда добавились змееубийца и «призрак Цусимы». То есть раньше было просто скучно, а потом появились нелепые рояли в кустах. Тестовые показы всё равно прошли плохо, но бюджет ленты улетел уже за 175 млн. И снова что-то там переснимать не стали. Поступили по старинке: ленту списали, оставили без рекламной поддержки. Собрать удалось всего 150 млн при бюджете 175.
После таких провалов режиссёры часто заканчиваются, и контракт с Гаем Ричи студия Warner Bros. разорвала. Третьего «Шерлока» всё ещё хотят снять, но теперь в режиссёрском кресле сидит не Гай Ричи.
Аладдин
Появление Ричи в Диснеевском парке связывают с желанием жить. Карьеру необходимо было спасать. И у студии Disney, штамповавшей свои переделки мультфильмов и комиксов, это можно было сделать, поработав обычным инструментом и сняв детский фильм. У «Аладдина» возрастной рейтинг для самых маленьких. Но сам Ричи утверждает, что он согласился только из-за того, что «Аладдин» очень близок к его творчеству. Если взять то, что там есть хулиган, который хочет подняться, то это имеет смысл. Но только всё остальное там тоже есть.
Выбор Смита тоже приписывают Ричи. Ещё в конце девяностых Ричи чуть не затоптала лошадь Уилла Смита, с которой тот рекламировал своё кино «Дикий, дикий Запад». Тогда Ричи был мало кому нужен со своими «Картами» и замешкался перед Уиллом Смитом. Не заметив будущего талантливого режиссёра, Уилл пришпорил лошадку, и Ричи проехались по ногам. «Я горячий парень, да?» Ричи этот момент запомнил и решил позвать Смита в «Аладдина». Может быть, он ожидал большого кассового провала, но как бы кто ни относился к «Аладдину», для режиссёра он стал спасением. При бюджете в 180 млн прокат «Аладдина» собрал 1 млрд 51 млн.
Джентльмены
Пока шёл постпродакшн «Аладдина», постановщик ещё и успел снять «Джентльменов», которые тоже хорошо выступили, собрав 115 млн при бюджете в 22. Два кассовых успеха в 2019 году вернули Гая Ричи и позволили ему работать дальше, но заодно в нём что-то сломали. Ну, или Гай Ричи стал «я слишком стар для этого дерьма». В нём стало слишком мало Гая Ричи. Возможно, он слишком многое вложил в массивные провалы «Агентов А.Н.К.Л.» и «Короля Артура» и решил дальше просто плыть по течению.
Первой его работой по течению стал «Гнев человеческий», где он снова объединился с Джейсоном Стэйтемом впервые после съёмок «Револьвера». Ричи в целом не Квентин Тарантино, но диалоги в его фильмах выделялись всегда. С этого фильма они куда-то исчезли. Серьёзно, все диалоги Джейсона с окружающими, все происходящие события действительно неплохо показывают, что будет с порнофильмом, если из него, собственно, удалить весь наиболее любопытный контент. Но «Гнев человеческий» стал последним фильмом режиссёра, который в целом не провалился в прокате. Он собрал 104 млн при бюджете в 40. Это не так здорово, но лента вышла посреди ковидных ограничений и во многих странах сразу ушла на стриминг, в том числе и в Великобритании. С такими вводными результат вполне можно считать удачным.
Конвейер
А вот дальше Ричи включил конвейер. Первой в кинотеатре попала «Операция „Фортуна“». Студия STX, для которой работал Гай Ричи, решила обанкротиться. И на какое-то время «Фортуна» повисла в воздухе. Премьеру передвинули почти на целый год. Когда же она всё-таки вышла, то сразу провалилась, собрав 48 млн при бюджете в 50. За ней на дно отправился и «Переводчик», в котором не было Джейсона Стэйтема, но был Джейк Джилленхол. Здесь в карьере Ричи произошла ещё одна удивительная метаморфоза. Его фильмы перестали выглядеть на свой бюджет. Если в одних моментах очевидно, что на «Переводчика» потратили больше 10 долларов, то в других создаётся впечатление, будто не тратили даже крошек от бублика. И что самое удивительное — после «Переводчика», собравшего 21 млн долларов при бюджете в 55, в Гая Ричи летят следующие 60 миллионов долларов, а потом летят ещё и ещё, но абсолютно ничего не меняется.
Месяц назад вышел новый фильм режиссёра «Министерство неджентльменских дел» и собрал целых 20 млн при бюджете в 60. Но Ричи уже снял ещё один фильм с Генри Кавиллом и Джейком Джилленхолом, который выйдет в конце этого года. В данный момент Ричи снимает ещё одно кино с Натали Портман и Джоном Красински. А в конце лета этого года стартуют съёмки уже следующего фильма режиссёра.
Естественно, здесь закрадываются подозрения об очень тёмных делах: у Гая Ричи горит ипотека, и он вынужден работать на злых людей, которые отобрали у него паспорт и вовсю над ним издеваются. Но это совсем не факт.
Многим, наверное, знакома история с фильмами категории «Брюс Уиллис». Все они стоили по 10–12 млн долларов. Выходили в паре кинотеатров, собирали 2 доллара и улетали на телевидение, разные сервисы, носители и в мусорные вёдра. И всё это выводило эти картины в плюс. Небольшой. Зарабатывать на каждом студия Miramax? умудрялась по миллиону или даже по 500 000, но когда таких фильмов за год 30, то сумма набегает очень прилично. Возможно, Ричи и студии, с которыми он сейчас постоянно работает, нашли способ покупать таким же образом фильмы с бюджетом в 50–60 млн.
Сейчас время изменилось, и тот же Netflix платит по 20 млн за «Ледяной драйв» на неэксклюзивной основе, выкупая его для своего сервиса. А стриминговых сервисов в мире много, много где нет Netflix. В общем, далеко не факт, что злые люди с паспортом Гая Ричи существуют. Кто-то же обратил внимание, что у всех фильмов выросли бюджеты, а у студии Disney в прошлом году кассовых провалов на 1 млрд долларов. И все живы, здоровы, и никто не виноват. Просто в мире стало слишком много денег.
Вот только почему Гаю Ричи так резко стало всё равно на то, что он снимает, это не объясняет. Ведь Ричи всегда был хорошим режиссёром, кроме того фильма с Мадонной, а теперь стал ремесленным конвейером, которого рассмотреть практически невозможно в его новых картинах. Хотя в том же «Министерстве» он всё-таки иногда мелькает. Зачем ему всё это нужно? Хотя семью надо содержать, ведь семья — это самое главное. Да, я знаю, что многие не считают эти фильмы такими уж плохими. Видимо, я уже тоже.
Спасибо за внимание. Оставайтесь на связи.