Джан Луиджи Полидоро / Gian Luigi Polidoro (4.02.1927 – 7.09.2000)
Джан Луиджи Полидоро окончил Экспериментальный центр кинематографии в Риме в 1948 году, и вскоре стал ассистентом режиссера Франческо Пазинетти (1911-1949). После внезапной кончины Пазинетти Джан Луиджи стал снимать короткометражные документальные фильмы (в том числе и по заказу ООН).
В полнометражном игровом кино Джан Луиджи Полидоро дебютировал в 1960 году комедией «Шведки».
Пик его творческого успеха пришелся на 1963, когда его сатирическая комедия «Дьявол» с участием Альберто Сорди завоевала главный приз Берлинского международного кинофестиваля.
В конце 1960-х Джан Луиджи Полидоро параллельно с Федерико Феллини экранизировал «Сатирикон» Петрония. Эта картина вызвала скандал и повлекла за собой ряд судебных исков.
В дальнейшем он в основном снимал комедии, которые за редким исключением не имели успеха у массовой аудитории.
Джан Луиджи Полидоро умер 7 сентября 2000 года в Риме в возрасте 73 лет. По ряду свидетельств основной причиной его смерти стали последствия автомобильной аварии…
Киновед Александр Федоров
Все фильмы режиссера Джана Луиджи Полидоро (1927-2000)
Шведки / Le svedesi. Италия, 1960. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Сценаристы: Фульвио Пальмиери, Серджио Перукки, Джан Луиджи Полидоро, Родольфо Сонего. Актеры: Франко Фабрици, Франко Интерленги, Марио Каротенуто, Леопольдо Триесте, Эва Хиорт, Кристина Гранберг, Анна Шарлотта Сандел и др. Комедия. Премьера: 23.12.1960.
Увлеченные красотой шведских девушек, трое молодых итальянцев отправляются в Стокгольм, мечтая сбыть там свою контрабандную продукцию и окунуться в море любовных похождений…
Кинокритик Марсель Давинотти пишет, что в этой комедии Джан Луиджи Полидоро «рассказывает печальные истории — сначала о трех друзьях, обманутых… бесчисленными слухами об эмансипации женщин в Швеции (Фабрицио читает из книги: «Они, как правило, высокие и красивые… даже в самых холодных краях они купаются голыми в снегу… В любом отеле достаточно нажать кнопку, и горничная тут же придет и вымоет вам спину»). Их застенчивость и неуклюжесть, трудности с выражением чувств и неверие перед лицом реальных культурных различий создают двусмысленность в их встречах, которая должна казаться смешной» (Davinotti, 2010).
Итальянские персонажи этой картины напоминают повзрослевших героев знаменитого фильма Федерико Феллини «Маменькины сынки» (1953). Несмотря на свои «коммерческие» амбиции, они всё еще сохранили наивное восприятие мира и иллюзорные надежды.
Комедия, на мой взгляд, была поставлена добротно, со щедрыми зарисовками повседневной жизни Стокгольма и его обитателей. Возможно, если бы эта история была снята в цвете, ее успех в итальянском кинопрокате был бы заметнее…
Киновед Александр Федоров
Дьявол / Il Diavolo. Италия, 1963. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Сценарист Родольфо Сонего. Актеры: Альберто Сорди, Гунилла Элм-Торнквист, Анна-Шарлотта Сьёберг и др. Фантастическая комедия. Премьера: 12.04.1963. Прокат в Италии: 2,4 млн. зрителей (41-е место в сезоне 1962/1963). Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
История итальянского торговца, который отправляется в Швецию, в том числе и для того, чтобы осуществить свои се****уальные фантазии...
Эта комедия в год премьеры была тепло встречена итальянской прессой.
К примеру, режиссер и сценарист Марио Солдати (1906-1999) писал, что «это приятная поездка по Швеции... удивляет, очаровывает, мягко вовлекает вас в продолжение великолепных образов... Это также мощное, беспощадное развенчание мифов о Швеции... Альберто Сорди... с улыбкой, без усилий, открывает глаза наивным итальянцам и, мы надеемся, также лицемерным шведам» (Soldati, 1963).
Уже в XXI веке кинокритик Элеонора Форсинетти отметила, что «Дьявол» — «это история о поражении итальянца в Швеции… Для маленького итальянского провинциала Амедео все ново, не только женщины и отношения, но и вся эта жизнь, в которой он кажется неуклюжим и дезориентированным чужаком, тем, кто падает в обморок после классической сауны и пробежки по снегу — от теплового и культурного шока. … Таким образом, разница заключается во внутреннем и внешнем, между человеком и природой, между образом жизни и мышлением» (Forsinetti, 2023)
Говорят, что идея «Дьявола» принадлежала Альберто Сорди (1920-2002). И мечты его персонажа были связаны с популярной среди итальянцев легендой: «Девушки не будут спрашивать, кто вы, сколько вам лет, есть ли у вас жена или дети, и даже глупых вопросов. Одна из них возьмет вас за руку, отведет в свою комнату, зажжет две свечи и молча посмотрит вам в глаза. И в этом глубоком и таинственном взгляде вы поймете, что до этого никогда не были счастливым мужчиной».
На мой взгляд, Сорди замечательно сыграл своего героя, поехавшего в Швецию не за «туманом и запахом тайги», а за любовными приключениями. И надо сказать, что сюжет комедии Джан Луиджи Полидоро обманывает его ожидания лишь частично. Шведки в фильме, в самом деле, красивы, легко дарят поцелуи, обнажаются в сауне и приглашают поразвлечься. Другое дело, что они рациональны и весьма самостоятельны.
«Дьявол» удачно обыгрывает разницу в менталитетах, культурных кодах и этике, местами напоминая классические комедии по-итальянски, а местами cinéma vérité (со сценами, снятыми скрытой камерой на улицах Стокгольма и умело смонтированными кадрами торжественной церемонии вручения Нобелевских премий).
Сейчас невозможно себе даже представить, чтобы такая легкая комедия получила главный приз какого-либо из престижных международных кинофестивалей. Но в середине 1960-х такое еще случалось, и «Дьявол» был награжден Золотым медведем в Берлине.
Да и прокат этой картине в Италии был вполне удачным: 2,4 млн. зрителей, это было больше, чем у «Лолиты» Стэнли Кубрика, «Мыса страха» Дж. Ли Томпсона и других популярных голливудских лент.
Киновед Александр Федоров
Прощай, Гонконг / Hong Kong un addio. Италия, 1963. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Сценаристы: Эннио Флаяно, Паоло Леви, Джан Луиджи Полидоро. Актеры: Антонелла Луальди, Гэри Меррилл, Марио Гримальди, Анри Серр и др. Мелодрама. Премьера: 1963.
Молодые супруги Альберто и Лаура приезжает в Гонконг, их брак находится в кризисе…
В 1960-х годах в Европе и США часто внимали фильмы, действие которых происходило в Гонконге, бывшем тогда британской колонией.
По-видимому, подобного рода экзотического соблазна не избежал и Джан Луиджи Полидоро в своей мелодраме, главную женскую роль в которой сыграла звезда итальянского экрана 1950-х – 1960-х Антонелла Луальди (1931-2023).
Увы, эта мелодрама не тронула сердца массовой аудитории и не смогла войти даже в первую сотню самых кассовых фильмов итальянского кинопроката 1963 года…
Киновед Александр Федоров
Американская жена / Una moglie Americana / Mes femmes américaines. Италия-Франция, 1965. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Сценаристы: Рафаэль Аскона, Эннио Флаяно, Джан Луиджи Полидоро. Актеры: Уго Тоньяцци, Марина Влади, Ронда Флеминг, Джулиет Праус, Грациелла Граната, Карло Маццоне и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 3.09.1965. Прокат в Италии: 3,1 млн. зрителей (47-е место в сезоне 1965/1966). Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
Риккардо (Уго Тоньяцци) хочет найти Америке богатую женщину, чтобы на ней жениться. И вот однажды он находит красавицу (Марина Влади), у которой есть собственный дом…
В год выхода «Американской жены» в итальянский прокат журналист, кинокритик Сандро Дзамбетти (1927-2014) писал, что здесь «мы видим итальянца, который уезжает за границу с убеждением, что сможет добиться успеха... Кажется, Полидоро намерен специализироваться на этом жанре, уделяя особое внимание тем двум-трем клише, в которых исчерпывается вся информация и знания большинства итальянских мужчин о женщинах из других стран» (Zambetti, 1965).
На мой взгляд, Сандро Дзамбетти был излишне строг к этой ироничной картине, которая как раз и отражает иллюзорность мужских стереотипных представлений о жизни в других странах. А игра талантливых актеров Уго Тоньяцци (1922-1990) и Марина Влади заслуживает всяческих похвал: она ничуть не карикатурна, напротив, наполнена множеством психологических нюансов.
Прокат в Италии «Американской жены» был успешным: его посмотрели свыше трех миллионов зрителей. Это было больше посещаемости таких известных картин, как «Вива, Мария!» Луи Маля, «Я ее хорошо знал» Антонио Пьетранджели, «Звуки музыки» Роберта Уайза, «Фантомас разбушевался» Андре Юнебелля и др.
Киновед Александр Федоров
Нервная дрожь / Захватывающий / Thrilling. Италия, 1965. Режиссеры: Этторе Скола, Карло Лидзани, Джан Луиджи Полидоро. Сценаристы: Этторе Скола, Руджеро Маккари, Родольфо Сонего. Актеры: Альберто Сорди, Нино Манфреди, Вальтер Кьяри, Россана Мартини, Пьеро Полетто, Джампьеро Альбертини, Сильва Кошина, Николетта Макиавелли, Александра Стюарт, Милена Вукотич и др. Комедия. Триллер. Премьера: 21.10.1965. Прокат в Италии: 2,4 млн. зрителей (69-е место в сезоне 1965/1966).
В этом комедийном альманахе, состоящем из трех новелл, Джан Луиджи Полидоро вторую – «Садик», в которой муж вынужден по ее прихоти жены наряжаться супергероем из любимых ею комиксов…
В год премьеры комедии Thrilling рецензент Paese Sera отзывался о ней весьма позитивно, утверждая, что «итальянские эпизодические фильмы, после... многолетних экспериментов, по крайней мере, стали более утонченными, избавились от остатков откровенной вульгарности и обрели собственное впечатляющее достоинство. Это относится и к этому фильму, который, как следует из названия, сплетает воедино три комических эпизода на «захватывающем» фоне» (Paese Sera. 29.10.1965).
Однако уже в XXI веке кинокритик Марсель Давинотти писал, что этот «плохо снятый эпизодический фильм не спасает даже присутствие трех хороших актеров в главных ролях» (Davinotti, 2009).
Самый короткий эпизод Джан Луиджи Полидоро (1927-2000) «Садик» был построен на увлечении жены (Дориан Грей) главного персонажа (Вальтер Кьяри) комиксами о супер-героях, специализирующихся на насилии, в частности, по отношению к женщинам («Дьяволик» (Diabolik), «Садик (Sadik) и т.п.).
В итоге в Италии этот комедийный альманах посмотрели 2,4 млн. зрителей. Полагаю, их было бы больше, если бы продюсеры не поскупились на цветную пленку…
Киновед Александр Федоров
Японская жена? / Una moglie giapponese? Италия-ФРГ, 1968. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Сценарист Родольфо Сонего. Актеры: Гастоне Москин, Пол Эссер, Мичико Ивасаки и др. Комедия. Премьера: 18.10.1968. Прокат в Италии: 0,7 млн. зрителей.
Итальянский бухгалтер Таддеи (Гастоне Москин) приезжает в служебную командировку в Токио…
В сезон проката этой комедии в Италии писатель и кинокритик Лео Пестелли (1909-1976) отметил, что «Японская жена?» — «изящный фильм, превосходно снятый и проницательный во многих отношениях, но имеющий свои ограничения в самой формуле, включающей последовательность «увиденных вещей» и чрезмерное использование описаний; которые в данном конкретном случае иногда многословны или даже сентиментальны, и часто оторваны от «субъекта», то есть путешественника» (Pestelli, 1969).
Уже в XXI веке кинокритик Лучиа Брандоли писала, что этот «фильм представляет собой своего рода репортаж, находящийся где-то посередине между костюмированной драмой и cinéma vérité… Вернувшись в Италию всего через четыре дня, главный герой почувствовал себя глубоко изменившимся из-за потрясения, вызванного соприкосновением с реальностью… Четыре дня показались ему годами, настолько много было впечатлений. В то же время Таддеи становится судьей своих соотечественников за границей, суровым свидетелем предательства, эгоизма, жадности, коррупции и преступлений, но в то же время эффект оказывается сатирическим именно из-за несоответствия между миром и мирным, наивным, почти недальновидным видением добродушного главного героя. … Одним из самых интересных моментов в фильме «Японская жена» является то, что, в отличие от других фильмов этого жанра, где иностранцы часто понимают итальянский язык, … здесь, наоборот, языковой барьер сохраняется и способствует созданию дистанции, которая мешает главному герою напрямую и ясно понимать происходящее вокруг» (Brandoli, 2022).
«Японская жена» прошла в итальянском прокате без заметного успеха. Быть может, причина была в том, что массовая аудитория ждала от этой комедии большей экзотики, приключенческой интриги и эро*ических сцен, в то время, как Джан Луиджи Полидоро снял довольно разговорный фильм с существенной долей грусти. Да и главный герой в исполнении талантливого актера Гастоне Москина (1929-2017) не вызывал смеха. Напротив, ему, скорее, хотелось сочувствовать…
Киновед Александр Федоров
Сатирикон / Satyricon. Италия, 1969. Режиссер: Джан Луиджи Полидоро. Сценаристы: Родольфо Сонего (по мотивам романа Петрония). Актеры: Уго Тоньяцци, Марио Каротенуто, Франко Фабрицци, Тина Омон, Дон Бэки, Валери Лагранж и др. Комедия. Драма. Премьера: 27.03.1969. Прокат в Италии: 1,1 млн. зрителей (75-е место в сезоне 1968/1969). Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
Считается, что сюжет «Сатирикона» Петрония — пародия на «Энеиду» Вергилия. Что же касается фильма «Сатирикон» Джана Луиджи Полидоро, то он повествует о фривольных приключениях двух мужчин в эпоху римского императора Нерона…
Выход этой экранизации «Сатирикона» в итальянский прокат был связан со скандалом, который описал в своей статье киновед Георгий Богемский (1920-1995):
«Коммерсанты от кино с жадностью набрасываются на каждый сюжет, на каждую идею, их не волнуют ни эстетические, ни этические соображения. В этом отношении показательна история создания фильма Федерико Феллини «Сатирикон». Началу работы над экранизацией романа Петрония Арбитра предшествовал довольно долгий период бездействия Феллини, его болезни, выяснения отношений с близкими сотрудниками и актерами, отказа от предыдущих обязательств.
Пока Феллини не спеша вел подготовку к съемкам, обидевшийся на него Уго Тоньяцци (Феллини отказался от съемок намеченного ранее фильма с его участием, а затем не пригласил его сниматься и в «Сатириконе», где тот рассчитывал сыграть Тримальхиона) вместе с режиссером Джан Луиджи Полидоро весьма оперативно… поставили свой «Сатирикон».
Как осмелились они тягаться с «великим Федерико»? Расчет был прост: во-первых, интерес к фильму под таким названием уже был подогрет сообщениями о том, что над ним работает Феллини, во-вторых, скандальная судебная тяжба между двумя фирмами о приоритете на экранизацию явилась лучшей рекламой и того и другого «Сатирикона», а в-третьих, если «Феллини-Сатирикон» (такое название принял фильм, поставленный Федерико Феллини, в отличие от другого «Сатирикона») глубоко проникнут эро*икой, то уж «Сатирикон» Полидоро и Тоньяцци просто по***графичен, не будучи к тому же «отягощен» различными философствованиями и непонятностями, малодоступными неподготовленному зрителю. Непристойность этого второго «Сатирикона» такова, что некоторое время он даже находился под цензурным запретом, что еще больше способствовало его успеху. Таким образом, наряду с элитарным фильмом Феллини (к тому же действительно недостаточно внятным и крайне мрачным) появился типичный продукт «масскультуры» — «облегченная», веселая и неприличная лента Полидоро, которая весьма успешно выдержала конкуренцию и сделала огромные сборы» (Богемский, 1972).
Суть скандальной ситуации Георгий Богемский описал в принципе верно, но вот с «по***графией» и «огромными сборами» «Сатирикона» Джана Луиджи Полидоро произошла явная ошибка. Никакой по***графии и никаких огромных сборов на деле не было.
«Сатирикон» Полидоро (продюсером которого был Альфредо Бини) вышел на экраны итальянских кинозалов на четыре месяца раньше «Сатирикона» Феллини и поначалу стал давать неплохие кассовые сборы. Однако после первых четырех дней проката в конце марта 1969-го фильм Полидоро был обвинен в непристойности и нарушении законов о детском труде и снят с экранов. После ряда судебных разбирательств и удаления семи сцен «Сатирикон» Полидоро в апреле того же года был снова выпущен в прокат, но ажиотажа у зрителей уже не вызвал.
В итоге «Сатирикон» Полидоро в сезоне 1968/1969 годов собрал 1,1 млн. зрителей и занял всего лишь 75-е место по посещаемости, тогда как «Феллини-Сатирикон», вышедший в итальянский прокат в сентябре 1969-го, в сезоне 1969/1970 собрал 4,6 млн. зрителей и занял весьма престижное (с учетом сложности для восприятия массовой аудиторий) 14-е место среди кассовых лидеров…
Мнения киноведов и кинокритиков о «Сатириконе» Джана Луиджи Полидоро в XXI весьма разноречивы.
Массимо Бертарелли (1943-2019) писал, что это «амбициозное и разочаровывающее путешествие посредственного Джана Луиджи Полидоро в печально известный грязный Рим Петрония… Разврат — всего лишь предлог для бессмысленной вульгарности, оскорбительной для зрения, слуха и интеллекта зрителя» (Bertarelli, 2003)
Игнацио Сенаторе отметил, что «режиссер… пытался воссоздать разгульную и либертинскую обстановку той эпохи и уловить её дух. Однако попытка оказалась слишком схоластичной и лишенной видения» (Senatore, 2023).
Однако журналист и писатель Армандо Ротонди убежден, что «было бы излишним судить это произведение как простую вульгарную, почти непристойную комедию, единственной целью которой было использование предвкушения одноименного произведения, как писали многие критики. … «Сатирикон», безусловно, изобилует вульгарностью, … которая, однако, присутствует и в фильме Феллини, где, по мнению большинства, является неотъемлемой частью визионерского мира, созданного режиссёром. Но «вульгарность» в «Сатириконе» в целом тонкая и отражает точный замысел, характерный для всей творческой карьеры Альфредо Бини и Джан Луиджи Полидоро» (Rotondi, 2008).
И уж совсем неуважительно по отношению к «Сатирикону» Феллини выглядит вердикт кинокритика Луиджи Локателли: «Полидоро — режиссер, снявший приключения Сорди в Швеции в фильме «Дьявол» и питавший слабость к эро*ическим историям, — сумел опередить мастера: создав гораздо более сдержанный фильм, но с неоспоримым мастерством и более интересными моментами» (Locatelli, 2012).
Считать, что Полидоро экранизировал «Сатирикон» лучше Феллини, на мой взгляд, очень большое преувеличение. Версия Джана Луиджи Полидоро, быть может, местами и забавна, но никак не поднимается выше среднего уровня рядовой коммерческой продукции. И дело тут не только в обилии вульгарности и грубости, а в профессиональных качествах всех компонентов этой в целом весьма заурядной ленты.
Киновед Александр Федоров
Освистанный сек* / Fischia il sesso. Италия, 1974. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Сценаристы: Рафаэль Аскона, Антонио Паолетти, Джан Луиджи Полидоро. Актеры: Альдо Маччоне, Рита Ташингем, Леопольдо Триесте и др. Эро*ическая комедия. Премьера: 7.03.1974.
Нью-Йорк. В этом мегаполисе можно найти массу приключений, парадоксов и рисков. Кэрол хочет выйти замуж, и брачное агентство предлагает ей выйти замуж за нелегального эмигранта из Италии…
В этой незамысловатой эро*ической комедии Рита Ташингем и Альдо Маччоне местами смешит, местами не очень, но в целом картина снята легко и ненавязчиво…
Особо откровенных сцен (особенно по итальянским кинематографическим меркам середины 1970-х) в «Освистанном сек*е» не было, поэтому не случилось и никакого ажиотажа, подобного демонстрации предыдущего фильма Джан Луиджи Полидоро «Сатирикон» (1969). Но не было и какого-то заметного кассового успеха…
Киновед Александр Федоров
Разрешите мне, синьора, любить вашу дочь? / Permettete signora che ami vostra figlia? / Permettez-moi Madame d'aimer votre fille. Италия-Франция, 1974. Режиссёр Джан Луиджи Полидоро. Сценаристы: Рафаэль Аскона, Леонардо Бенвенути, Пьеро Де Бернарди, Джан Луиджи Полидоро. Актеры: Уго Тоньяцци, Бернадет Лафон, Феличе Андреази, Франко Фабрицци и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 13.04.1974. Прокат в Италии: 2,2 млн. зрителей.
Джино (Уго Тоньяцци) удрученно приходит к выводу, что его небольшая театральная труппа стала убыточной. Чтобы достичь успеха он решает поставить свою собственную пьесу, рассказывающую историю о любви Бенито Муссолини (1883-1945) и Клары Петаччи (1912-1945). Чтобы добыть финансы на постановку пьесы Джино возвращается к своей богатой жене и крадет у нее деньги…
В год премьеры этой картины кинокритик Леонардо Аутера писал, что ей свойственна «примитивная, холодная и отстраненная режиссура, которая развивается отдельными блоками (четкое разделение между театральной пьесой и личным сюжетом)» (Autera, 1974: 21).
Уже в XXI веке киновед Паоло Мерегетти оценил этот фильм как «неудачную работу... с некоторыми забавными и абсурдными идеями, благодаря таланту Тоньяцци» (Mereghetti, 2014).
Как и одному из предыдущих фильмов Джана Луиджи Полидоро («Сатирикон», 1969), комедии «Разрешите мне, синьора, любить вашу дочь?» сопутствовал скандал. В конце съемок Уго Тоньяцци (1922-1990) поссорился с режиссером и организовал пресс-конференцию, на которой обвинил Полидоро в оправдании фашизма. В ответ Джан Луиджи Полидоро подал в суд иск, в котором обвинял Тоньяцци в клевете. Режиссер утверждал, что, вопреки сценарию, Тоньяцци излишне карикатурно изобразил Муссолини.
В итоге фильм «Разрешите мне, синьора, любить вашу дочь?» вышел на экраны Италии и собрал 2,2 млн. зрителей.
Картина получилась довольно амбициозной: она затрагивала довольно болезненную для многих итальянцев тему «очарования Зла» и не скупилась на острые диалоги и фривольности…
Киновед Александр Федоров
Контроль за рентой / Ищу квартиру на Манхэттене / Rent Control / Cercasi casa a Manhattan. США, 1981. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Сценаристы: Джоэл Блок, Джон Менеголд, Шерилл Типпинс. Актеры: Брент Спинер, Элизабет Стэк, Жанна Раскин и др. Комедия. Премьера: 4.11.1981.
Телесценарист Леонард хочет найти квартиру, но по ходу дела он сталкивается с таинственными событиями…
Комедию «Контроль за рентой» Джан Луиджи Полидоро поставил в США с участием американских актеров. Ни у американской, ни у итальянской аудитории эта картина не имела никакого успеха. По-видимому, из-за того, что была слишком разговорной и скучноватой…
Киновед Александр Федоров
Ниже нуля / Sottozero. Италия, 1987. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Сценарист Роберто Сонего. Актеры: Джерри Кала, Анджело Инфанти, Анни Папа, Антонелла Интерленги и др. Комедия. Премьера: 27.11.1987.
Чтобы подзаработать денег, итальянец (Джерри Кала) устраивается работать на нефтяную платформу в Норвегии…
Оценивая эту комедия весьма позитивно, кинокритик Марсель Давинотти пишет, что здесь «Джерри Кала неожиданно отходит от своего обычного грубого юмора, демонстрируя превосходную игру на пике своей формы, которую также великолепно и убедительно поддерживает Анджело Инфанти в своей обычной роли римского приятеля. В этой псевдоодиссее итальянца, вынужденного работать при минусовых температурах, чтобы заработать деньги на покупку бара, может произойти всё что угодно, но всё описано с превосходным реализмом, без использования шуток любой ценой» (Davinotti, 2008).
Я далек от подобного рода восторгов: мне лично комедия
«Ниже нуля» показалась вполне заурядной, хотя готов признать, что в нем содержится множество подробностей норвежского быта, а финальная сцена в постели, в самом деле, забавна…
Киновед Александр Федоров
Что это за мелкая работа? / C'est quoi ce petit boulot? Франция-Италия, 1991.Режиссеры: Мишель Берни, Джан Луиджи Полидоро. Сценарист Мишель Берни (по роману Николь Бюрон). Актеры: Марлен Жобер, Жан-Клод Бриали, Алессандра Казелла, Клаудиа Музии, Мишель Ларок, Франко Фабрицци и др. Комедия. Премьера: 20.11.1991. ТВ-сериал.
Жозефина со второй попытки сдает экзамен на аттестат зрелости и объявляет, что теперь хочет совершить кругосветное путешествие на лодке…
Это сериал Джан Луиджи Полидоро снял во Франции вместе с режиссером Мишелем Берни (1945-2006), который в основном специализировался на телевизионных проектах.
В итоге их совместная работа оказалась вполне достойного уровня, а игра Марлен Жобер и Жана-Клода Бриали (1933-2007) была как всегда профессиональна и точна в психологических деталях.
Киновед Александр Федоров
Клубничная поляна Гитлера / Hitler's Strawberries. США, 1998. Режиссер Джан Луиджи Полидоро. Актеры: Виктор Компетиелло, Дженни Грэм, Грегори Микел и др. Премьера: 1998.
В центре сюжета этого фильма – персонаж, напоминающий Адольфа Гитлера, а также история, связанная с его пребыванием в горной резиденции Бергхоф...
Эта картина не имела успеха в прокате и стала последней работой Джан Луиджи Полидоро. 7 сентября 2000 года он скончался…
Киновед Александр Федоров, 2026 год