Человек на коленях / Un Uomo in ginocchio. Италия, 1978. Режиссер Дамиано Дамиани. Сценаристы: Никола Бадалукко, Дамиано Дамиани. Актеры: Джулиано Джемма, Элеонора Джорджи, Микеле Плачидо, Тано Чимароза, Этторе Манни, Лучано Катеначчи и др. Драма. Триллер. Премьера: 13.04.1979. Прокат в Италии 86-е место в сезоне 1978/1979. Прокат в СССР – с августа 1982.
Бывший угонщик автомобилей Нино (Джулиано Джемма) открыл свой маленький бизнес — киоск с газировкой. Но мафия, увы, не дает ему жить спокойно…
В год выхода фильма «Человека на коленях» в прокат рецензии в итальянской прессе на него были в основном положительными.
Журналист, кинокритик и сценарист Каллисто Козулич (1922-2015) писал, что этот «полностью метафорический фильм, «Человек на коленях», кажется нам одним из лучших в творчестве режиссера и выигрывает от сильной игры Джулиано Джеммы в роли Нино и, прежде всего, Микеле Плачидо в роли Платамоне» (Cosulich, 1979).
Джан Луиджи Ронди также был настроен доброжелательно: «Дамиано Дамиани и Сицилия. С пунктуальностью и «цивилизованным» вниманием, которые позволили ему часто оценивать наши современные проблемы, особенно те, которые, как мафия, стали особенно характерны для сицилийской сцены. Таким образом, мафия — это параллельная власть со своими законами и теневыми армиями, со своими рангами и иерархиями; временами в конфликте с официальной властью, временами сомнительно связанная с некоторыми своими интригами; временами изучаемая в своих сенсационных и антикризисных столкновениях, а временами, как в сегодняшнем фильме, показанная в тайных сетях внутренней вендетты, в атмосфере вражды между «семьями», чтобы наказывать за нарушения или казнить тех, кто подозревается в нарушении ее кодексов» (Rondi, 1979).
Уже в XXI Марсель Давинотти посчитал, что Дамиано Дамиани, «всегда специализировавшийся на разоблачительных фильмах с элементами мафиозных историй, наделяет своего главного героя решительной личностью, силой несчастного, который таинственным образом оказывается в списке потенциальных жертв могущественного босса. Джемма хорошо играет эту роль, хотя, возможно, такой эксцентричный персонаж — не в его стиле. Однако Плачидо удается добиться гораздо большего, наделив своего Антонио Платамоне скользкой двусмысленностью, которая идеально соответствует требуемой от него хрупкости. Он — настоящий козырь фильма… В любом случае, добротный сценарий и профессиональная режиссура позволяют фильму подняться выше среднего уровня многих подобных картин» (Davinotti, 2008).
«Человек на коленях» вышел на экраны в СССР в августе 1982 года. Советская пресса отреагировала на него (как и на многие другие социально-политические работы Дамиани) позитивно.
К примеру, тогдашний сотрудник отдела культуры газеты «Правда» Андрей Плахов оценил эту картину с позиций марксистской идеологии и классового подхода: «Возрождение одного персонажа Дамиани показывает на фоне распада личности другого. И здесь сквозь продуманную и несколько холодноватую драматургическую конструкцию на экран прорывается жгучее беспокойство художника. В человеке должно быть что-то главное, без чего лишаются смысла и жизнь, и смерть, и любовь, и страдание. Открытый финал картины морально и публицистически заострен, исполнен одновременно горечи и надежды. Актуальность фильма для Италии очевидна: совсем недавно благодаря усилиям прогрессивных сил принят наконец закон против мафии, но можно ли только юридическими мерами решить целый комплекс больных проблем, разъедающих буржуазное общество? В этот клубок вопросов все теснее вплетаются терроризм, маневры западных разведок, коррупция полицейских властей, профашистские и тоталитарные тенденции. В сложившейся обстановке единение демократических сил требует не только приемлемой политической платформы, но и оздоровления общего морального климата» (Плахов, 1983: 5-6).
Несмотря на прекрасную игру исполнителей главных ролей и крепкую режиссуру, «Человек на коленях» прошел в итальянском кинопрокате довольно скромно, заняв всего лишь 86-е место в сезоне 1978/1979 годов, хотя и в этом случае ему удалось опередить по этому показателю несколько популярных фильмов («Козерог-1», «Конкорд-79» и др.).
Киновед Александр Федоров