“Санкция на пике Эйгера” (1975, The Eiger Sanction) – это проект кинокомпании Malpaso Productions, которая была основана Клинтом Иствудом и его финансистом Ирвингом Леонардом в 1967 году.
Иствуд хотел получить больше творческого контроля над своими фильмами, потому и решил создать собственную компанию. И Malpaso была создана после успеха европейской трилогии “Доллары” Серджио Леоне; во всех фильмах трилогии Иствуд исполнил главную роль. Доходы от трилогии пошли на уставной капитал компании.
Причем самым первым проектом Malpaso стал фильм “Вздёрни их повыше” (1968, Hang 'Em High), тоже вестерн, как и трилогия, но был определенный риск. Иствуда могла не принять американская аудитория, да и тональность фильма была непривычно мрачной, нетипичной для американского вестерна того времени. Но риск – дело благородное, и фильм в итоге действительно обрел успех.
Компания Malpaso чаще, чем с прочими, полвека сотрудничала с одним дистрибьютором – с Warner Bros. Pictures; Warner выступила дистрибьютором более 40 полнометражных фильмов, к которым Иствуд приложил руку (как режиссер, продюсер или актер).
“Санкция на пике Эйгера” стал тринадцатым проектом Malpaso Productions, правда, его дистрибуцией занималась компания Universal Pictures, но после этого фильма Malpaso как раз переходила к сотрудничеству с Warner.
Для актера Клинта Иствуда фильм “Санкция на пике Эйгера” стал его четвертым режиссерским проектом.
Сюжет фильма
Джонатан Хэмлок (в исполнении Клинта Иствуда) – бывший спецагент правительственной спецслужбы С2, а также удалившийся от скал альпинист. Сейчас он называет себя пенсионером. И на “пенсии” работает в колледже, читая лекции об искусстве и пополняя свою коллекцию шедевров живописи. Его коллекция – большая тайна для налоговой, потому что оплачиваются картины за счет накоплений, полученных во времена работы на С2.
Потому Хэмлока удается подбить на выполнение задания с помощью шантажа – если он откажется, налоговая конфискует всю его коллекцию. Директор С2 по имени Дракон (в исполнении Тэйера Дэвида), нацист-альбинос, поручает Хэмлоку устранить двоих (то есть провести санкцию), кто убил агента С2 по имени Полынь.
Хэмлок поторговался в ответ, чтобы установить свои условия, и в итоге приступил к выполнению задания, которое принесло ему любопытное открытие.
Жанр фильма
У фильма “Санкция на пике Эйгера” трудно выделить один только жанр. Он начинается как шпионский триллер, когда за человеком в плаще и шляпе ведется слежка в одном европейском городе. Потом слежка ожидаемо завершается нападением и убийством объекта.
Еще более ожидаемо, что после подобного агенту – в данном случае Джонатану Хэмлоку – поручается наказать убийц. Тут добавляется очаровательная женщина – Джемайма (в исполнении Вонетты Макги), или Джем, драгоценность, как она себя называет полушутя, – и она, конечно, нравится главному герою. И женщина оказывается не такой простой, у нее есть секрет в виде задания, что потом рассердит главного героя.
Где-то в середине повествование переключается на что-то вроде бадди-муви, когда Джонатан Хэмлок приезжает в горный отель, которым управляет его давний друг Бэн Бауман (в исполнении Джорджа Кеннеди). Это самая легкая часть истории, в ней есть место юмору и экшену.
Финальная часть превращается в триллер-выживание, когда команда альпинистов покоряет пик Эйгера, следуя по маршруту, которым никто ранее не ходил. Тут уделяется внимание и минусам маршрута, и погодным нюансам, и тому, как важны компаньоны при подъеме, готовы ли они подстраховать в экстренном случае.
Литературная основа фильма
В основу сценария лег одноименный роман 1972 года американского киноведа и писателя Родни Уильяма Уитакера, который писал романы/рассказы/пьесы/науч-поп под псевдонимами Треваниан, Николас Сир, Беньят Ле Каго и Эдоард Моран; именно “Санкцию на пике Эйгера” он написал как Треваниан.
Роман “Санкция на пике Эйгера” стал его дебютом в художественной литературе и под псевдонимом Треваниан. Критики хвалили роман за скрупулезное описание всего, что касается альпинизма, за захватывающую атмосферу, когда главный герой сталкивается с коварным северным склоном Альп; но мнения разделились по поводу портрета главного героя (одни считали его хорошо прописанным, кто-то – эмоционально поверхностным), также критики посчитали часть, посвященную шпионажу, вялой.
Дело в том, что Родни Уильям Уитакер сам был заядлым альпинистом, спелеологом и любителем активного отдыха, потому у него и получилось блестяще описать то, что он сам прекрасно знает, eго обширный опыт работы в горах и глубокое понимание психологии альпинистов сильно повлияли на его творчество. Тема спецагентов добавляет так называемой крутизны, но почему-то не срабатывает, несмотря на то, что во время его военной службы в Корее обязанности включали и разведку.
Любовь к альпинизму и какая-никакая разведка роднят Уитакера/Треваниана с Яном Флемингом. Как известно, Флеминг был офицером военно-морской разведки, но, если вернуться назад в его биографии, то в своей юности, перед началом службы в армии, Флеминг жил в австрийском горном курортном городке Кицбюэль, где плотно занялся скалолазанием и лыжным спортом. Потому много позже некоторые свои собственные навыки Флеминг привил и Джеймсу Бонду.
Чем примечателен пик Эйгера в швейцарских Альпах: там есть смертельно опасный вертикальный Северный склон протяженностью почти в два километра. Этот склон из хрупкого известнякавсегда в тени, он является одним из самых сложных испытаний для альпинистов. Пик Эйгера уникален и тем, что через него проходит железная дорога, которая доставляет туристов прямо через скалу.
Тем не менее книга вызвала интерес у читателей, а экранизация является прямым тому подтверждением. Но и сам фильм больше внимания уделяет горам, чем шпионажу.
Каким в итоге получился фильм – шпионские игры не очень, но Клинт Иствуд все равно классный
Мне было интересно посмотреть этот фильм потому, что хотелось теоретически прикинуть, каким Джеймсом Бондом мог бы быть Клинт Иствуд. Пусть фильм “Санкция на пике Эйгера”, как я написала выше, нельзя назвать исключительно шпионским, но та часть, которая за это отвечает, поможет сделать выводы.
Дело в том, что в конце 60-x – начале 70-x Клинту Иствуду предлагали исполнить эту роль, но он отказался, потому что Бонд должен быть британцем (как и его автор). А Иствуд родился в калифорнийском Сан-Франциско.
Шон Коннери, по мнению и Иствуда, и аудитории, был идеальным Бондом; актер родился в Эдинбурге, седьмом по численности населения городе в Соединенном Королевстве. Британцы, как правило, более сдержанны, тактичны и умеют вести светскую беседу, а калифорнийцы более экспрессивны, непринужденны и открыты.
При том, что Шон Коннери и Клинт Иствуд выглядят мужественно в кадре, но все же нотка сдержанности имеет большое значение. Имея перед глазами образ Джонатана Хэмлока в исполнении Иствуда, допускаю, что его Бонд получился бы стилизованным под выжженного солнцем ковбоя, в нем появилась бы деревенская выносливость и исчезла бы элегантность. То, что в фильме “Санкция на пике Эйгера” выглядело уместно, в любой части Бондианы стало бы раздражать. То, что в фильме “Санкция на пике Эйгера” является достоинством героя Иствуда, сильно бы навредило его новому образу из-за неуместности – Хэмлок проще Бонда, он грубоват, в нем нет сдержанности.
Поскольку Клинт Иствуд принялся за проект “Санкция на пике Эйгера”, можно представить, что ему и самому было любопытно примерить подобный образ. Плюс в том, что это абсолютно отдельная история, не входящая ни в какую франшизу и не привязанная ни какому эталонному образу, не важно, каким бы Бондом был Иствуд, в принципе как спецагент он – крут, он сам здесь задал стандарт. Это хороший пример актерского отказа во благо своей репутации.
Но, на самом деле, еще больше Клинту Иствуду хотелось испытать себя как альпиниста, ведь на съемках он сам выполнял трюки, а съемки велись на натуре. Действительно, сцены с покорением гор сняты захватывающе.
Правда, съемки фильма стали крайне опасными и мучительными, так как во время них на съемочной площадке трагически погиб альпинист Дэвид Ноулз; но съемки не были закрыты, чтобы гибель не оказалась напрасной.
Вообще этот фильм мне очень понравился, подарил два часа мужских приключений, пусть в теме никакой новизны и нет – кругом ложь, корысть, бессмысленность (сама операция, на которую бросили Джонатана Хэмлока об этом говорит), манипуляция (гнусное давление на агента местью за убитого друга). Попутно высмеивается образ мачо. Но для кино 1970-х такое стало даже привычным делом – когда мужские образы подверглись сильной трансформации, в них появились изъяны и внутреннее стремление к разрушению (например, Хэмлок больше хотел пополнить свою коллекцию живописи, а не стремился исполнить какой-либо гражданский долг; плюс его тянуло на пик Эйгера – крайне опасный маршрут, что отсылает к заигрыванию со смертью).
Но все это неплохо, впечатление производит.