Сегодня хотелось бы вспомнить о таком явлении в кинематографе, как фильмы-двойники.
Речь не про фильмы, в которых можно найти какие-нибудь общие моменты, и не про фильмы, которые что-то подсмотрели в других картинах, после чего выглядят как братья-близнецы. Речь о фильмах, которые появляются практически одновременно, часто при этом являясь событийными. Они могут выходить с разницей в один год, а иногда — в несколько месяцев или даже недель. Выпускает их разные студии. Бывает даже происходит гонка: кто первый успеет снять кино на какую-нибудь горячую тему.
Случаются подобные фильмы по разным причинам, часто очень пугающим. Например, кто-то посмотрит в телескоп и заметит в небе новейший метеорит, который летает в космосе туда-сюда и может зацепиться за Землю, после чего мы все сразу умрём. Никто умирать не хочет, так что появляется громкая новость, вокруг которой разгоняют хайп все, кому не лень. Ну или где-то взорвался вулкан, и начинают писать, что если он взорвётся ещё раз или рядом взорвётся его младший брат, то мы снова умрём. Или мы сдышим на планете весь кислород и снова умрём, так как дышать будет нечего. Да, бывает и такое. Или у папуасов закончится календарик в 2012 году, и это значит, что мы снова умрём. Ведь это глупо — заканчивать календарь на 2012. Значит, они что-то знали, какую-то настоящую правду. Страшилка Миллениума, когда все компьютеры должны были сойти с ума из-за пропажи единицы, и нам всем наступал терминатор, после чего мы снова умирали.
Голливуд немедленно реагировал на горячие новости, выдавая по два, а бывало по три-четыре фильма на одну и ту же тему. Иногда новости были менее горячие. Какой-нибудь фокусник проходил сквозь стену, и всех это очень удивляло. Появлялся запрос на ловких фокусников, умеющих проходить сквозь стены. Поэтому для кинотеатров тоже быстро собирали фильмы про иллюзионистов, которые умели что-нибудь удивительное.
Бывает, в качестве фильмов-двойников выступают ленты, которые никто не считает двойниками. К примеру, «Роб Рой» и «Храброе сердце». Это фильмы о легендарных шотландцах, которые резали англичан за то, что они англичане. Вышли фильмы с разницей в пару месяцев в девяносто пятом году. Победителем в противостоянии оказался Мел Гибсон. По какой причине в девяносто пятом году выдали два исторических фильма о шотландцах, никто не знает. Предполагают, что всему виной общий интерес к Шотландии, который постепенно набирал обороты в Штатах с конца восьмидесятых — с выходом «Горца», превращением Шона Коннери в суперзвезду и проходящего парада планет. На фоне этого был дико популярен Майк Майерс в комедийной передаче «Субботним вечером в прямом эфире», который в своих комедийных скетчах был шотландцем. Появились шотландцы даже в «Симпсонах». И вот вроде как это подтолкнуло Голливуд к исторической Шотландии. И то, что фильмы вышли в один год — просто так получилось.
Африканский сегмент
Схожая ситуация с Африкой. В начале нулевых все вдруг озаботились тем, что в Африке голодают дети, а иногда там даже случается геноцид. Голливуд за новостями следил, так что в середине нулевых нам выдали сразу четыре пугающих фильма об африканских ужасах в разных странах.
Истории всё стандартны. Брали какую-нибудь африканскую страну, где главным развлечением местных после обретения независимости являлись всевозможные разновидности переворотов. Процедура эта там отточена и проверена годами. Какой-нибудь местный авторитет обещает своим соратникам по мерседесу, а остальным холопам — возможность бегать за этими мерседесами. После прихода к власти покупается мерседес, расстреливаются все бегущие за мерседесами и часть соратников. Отменяются все законы, кроме закона о божественном происхождении главного владельца мерседеса. В течение нескольких лет идёт обнищание одних папуасов и ожирение других. После чего какой-нибудь раздосадованный своим положением паренёк из свиты заставляет словить пулю, отправиться в Конго, потерять головы или лечь на нары наместника бога. И всё опять повторяется.
Всё это очень удачно происходило в Уганде и Руанде, поэтому эти страны и трогали наиболее активно с 2004 по 2006. Цепляли и Сьерра-Леоне. Леонардо Ди Каприо хотел быть оригинальным. Победителем из африканской битвы вышел «Последний король Шотландии». Собрал он 50 млн, а «Кровавый алмаз» — 172 млн. Вот только у «Алмаза» был производственный бюджет в 100 млн, а у «Короля Шотландии» — только шесть. Если судить по названию фильма, может показаться, что здесь тоже кино прошло про Коннери, но на самом деле оно про Иди Амина, который был «королём всего на свете, повелителем всех зверей на суше и рыб в океане, даже покровителем Британской империи, королём Шотландии». В 2003 году он помер в Саудовской Аравии среди мешков золота. И все вспомнили, что он был не только королём Шотландии, но и немного злодеем. Вроде как даже иногда ел своих генералов. В общем, это пример типичных фильмов, в основе которых новостной информационный шум. Шум закончился, и дети в Африке голодать перестали. Ну или, точнее, снимать про них фильмы стали раз в десять лет.
Глубоководные фильмы
Бывает, фильмы-двойники рождаются без какого-либо промышленного шпионажа. Нечто подобное произошло из-за фильма «Бездна» режиссёра Джеймса Кэмерона. Да, о том самом, где чуть не утонул Эд Харрис. Так как Кэмерон считал, что тонет Харрис как-то фальшиво, и надо ему немного помочь избавиться от фальши. «Чужие» в восемьдесят шестом году собрали в мировом прокате под 200 млн. Сейчас это было бы 100-800? И Джеймс Кэмерон, у которого за плечами был ещё и успешный «Терминатор», стал большой звездой, за планами которого все стали очень пристально следить. И постановщик в восемьдесят седьмом году сообщил, что собирается снимать кино про глубоководную станцию и пришельцев. Все вокруг решили, что будут «Чужие» под водой. И это обстоятельство подарило нам фильмы «Левиафан» и «Глубоководная звезда шесть». Была ещё одна бэшка — «Глубокое погружение», но это именно фильм, который паразитировал на своих дорогих собратьях в надежде, что его купят, просто перепутав.
А вот «Левиафан» и «Глубоководная звезда» — честные фильмы-двойники, и их изо всех сил спешили выпустить первыми. Так что хотя работа над ними стартовала уже после старта работ над «Бездной», собрать и выпустить их успели до неё. Первой вышла «Глубоководная звезда». Стоила она 23 млн? Собирала в прокате 8 млн. Спонсировала производство студия Carolco. Режиссёр Шон Каннингем говорил, что кино убили именно спешка. Первоначально режиссёром был Роберт Харм, но когда он узнал, что его будут бить палками, вынуждая бежать быстрее, а за срыв сроков просто расстреляют, то сбежал сразу. Каннингем говорит, что вызов принял, но совершил ошибку.
Вторым в прокат вывалился «Левиафан». Если «Звезда» сейчас был бы тридцатичетырёхмиллионным фильмом с учётом инфляции, то у «Левиафана» был бюджет 21 млн — на момент выхода для восемьдесят девятого года очень солидно. В наши дни такое кино стоило бы миллионов 80 или даже 100. И это только с учётом инфляции. То есть он подороже той же «Белоснежки» Кристен Стюарт 2019 года. За «Левиафана» отвечал Джордж Косматос. Сильвестр Сталлоне отпустил режиссёра в вольное плавание, разрешив снимать кино не только с ним. И собрал «Левиафан» в прокате 19 млн. Его уже собирала студия MGM. В те годы она в очередной раз банкротилась, и провал «Левиафана» помог ей продолжить легендарную серию банкротств.
И «Бездна» тоже провалилась, хотя на фоне конкурентов её провал выглядит скорее недобором. Стоил фильм Кэмерона от 43 до 47 млн, а собрал в прокате 91 млн. И иногда у «Бездны» мелькает бюджет в 67 млн. Это делало её на момент выхода самым дорогим фильмом в истории. Но этот бюджет всегда оспаривался, так что до выхода второго «Терминатора» самым дорогим фильмом принято считать третьего «Рэмбо» с его бюджетом в 63 млн. Получается, в этом случае неудачно в прокате выступили все фильмы-двойники.
Александры
Чтобы подобного не произошло, иногда двойника отменяют в самый последний момент. Нечто подобное произошло с фильмом «Александр». В начале нулевых в работу одновременно ушло два проекта про Александра Македонского: один с Колином Фарреллом, а второй с Леонардо Ди Каприо. Вместе с Лео в фильме должны были сыграть Николь Кидман и Мел Гибсон. Гибсон был вместо Вэла Килмера из фильма Оливера Стоуна, а Кидман — вместо Анджелины Джоли. Режиссёром второго «Александра» был Баз Лурман. И «Александр» Ди Каприо убил «Александра» Колина Фаррелла. Хотя «убил» можно заменить на «спас», если посмотреть на ситуацию под другим углом.
Хотя работа над фильмами шла одновременно, в какой-то момент «Александр» Оливера Стоуна вырвался вперёд, а второй «Александр» забуксовал. Это был проект мечты Ди Каприо. Именно он сперва убедил Мартина Скорсезе поставить «Александра», а когда тот из-за проблем со сценарием спрыгнул на «Авиатора», убедил База Лурмана поставить кино. С Лурманом Ди Каприо работал над «Ромео + Джульеттой». Кидман заехала в кино уже из другого фильма Лурмана — «Мулен Руж». Ну а главной проблемой на пути одновременного выхода двух «Александров» стала Марокко.
«Александра» Лурмана собирались снимать там — уже нашли локации и возвели часть декораций, а потом в стране начались волнения, и в разных людей стали активно подстреливать. Студия Universal, решив, что Леонардо Ди Каприо могут украсть или даже подстрелить, приказала немедленно отменить съёмки в стране и искать другое место. Другое место нашли только через несколько месяцев — в Австралии. Все эти остановки вынудили уйти из проекта Мела Гибсона. Возникла ещё одна проблема: Оливер Стоун по соседству нигде не затягивал. Чтобы он не сильно радовался, ему прилетело и от погоды, когда часть отснятого материала с декорациями отправилась покорять полноводные индийские реки, и от разнообразных критиков, которые, узнав о слишком крепкой дружбе Колина Фаррелла и Джареда Лето в фильме, стали нападать на ещё не вышедший фильм со всех сторон.
В общем, когда «Александр» Ди Каприо в очередной раз вплотную подошёл к съёмочному процессу, «Александр» Оливера Стоуна заехал в кинотеатры и там с треском провалился. Баз Лурман через много лет рассказывал, что не мог соперничать с Оливером Стоуном в плане скорости. Говорит, что он не гонщик и не умеет работать с подобной скоростью, что и поставило крест на его фильме. Когда Universal прикрыла проект в 2004 году, они попытались возродить его на другой студии, но вокруг стали недобирать или проваливаться все исторические фильмы. И когда в 2005 году схлопнулось «Царство Небесное», от них стали шарахаться уже все продюсеры, так что проект умер.
Метеориты
Наверное, самое известное противостояние двойников произошло летом девяносто восьмого года. В кинотеатры с разницей в пару месяцев заехали два дорогостоящих блокбастера: «Армагеддон» и «Столкновение с бездной». И здесь всё списывают на промышленный шпионаж, в котором обвиняют студию Disney и режиссёра Майкла Бэя.
Сценарий фильма «Столкновение с бездной» появился ещё в семидесятых. Тогда он был переосмыслением фильма пятьдесят первого года «Когда миры столкнутся». Но по разным причинам, в основном связанным с бюджетом, выдать проект в те годы не смогли. Подступались к проекту и в восьмидесятые. Сценарий стали переписывать, и на этом всё заглохло. Уже в девяностых его подобрал Стивен Спилберг и решил лично поставить подобное кино. Сценарий снова переписали. И вот перед тем, как попасть к Спилбергу, в середине девяностых сценарист Брюс Рубин с имевшимся сценарием был на студии Disney, предлагая проект ей. Его воображение похвалили и выкинули за ворота студии. Рубин позднее заявлял, что студия Disney украла идею проекта. Пока его выталкивали за дверь, он видел, как продюсеры что-то усиленно записывали и, посмеиваясь, показывали ему неприличные жесты.
И именно из-за этого Спилберг не смог поставить кино лично. Когда он подобрал проект, у него уже были обязательства перед фильмом «Искусственный разум», который он собирался снимать. После него уже намеревался взять в оборот «Столкновение с бездной». И в этот момент стало известно, что на студии Disney идёт работа над схожим проектом. Необходимо было спешить, и Спилберг перекинул проект Мими Ледер. Она только что освободилась от «Миротворца», который снимался на студии Стивена Спилберга DreamWorks, и была свободна.
Вокруг противостояния фильмов есть и более пугающие слухи. Майкла Бэя и продюсеров «Армагеддона» обвиняют в том, что они в стиле ниндзя пробирались на студию Paramount и просматривали черновой вариант «Столкновения с бездной», после чего вносили изменения в «Армагеддон». То, что на визуальные эффекты «Армагеддона» выделили дополнительно 3 млн долларов всего за 3 месяца до выхода в кинотеатры, — официально подтверждённый факт. Глава студии Disney тех лет Джо Рот утверждал, что это было просто ни с чем не связанное стремление сделать кино более эффектным. Злые языки, естественно, считают, что, увидев полёты метеорита в финале «Столкновения с бездной», Бэй забеспокоился и в «Армагеддон» добавили уничтожение Парижа и расширили начальный эпизод бомбардировки Нью-Йорка.
Победу в этом противостоянии одержал «Армагеддон» и Майкл Бэй, который умел просачиваться в приоткрытую форточку. «Армагеддон», вышедший позже «Столкновения», собрал 554 млн при бюджете 140. «Столкновение с бездной» стоило 80 млн, оно собрало 349.
Вулканы
Чуть раньше, в девяносто седьмом году, в кинотеатры с разницей в 3 месяца заехали два вулканических фильма — «Пик Данте» и «Вулкан». Ситуации с этими фильмами не злодейские? Студии стандартно обвиняли друг друга в воровстве, но грань, после которой в истории появляется форточник Майкл Бэй, никто не переступал. Потому считается, что это совпадение. На Гавайях постоянно взрывались разные вулканы, и об этом шумели на телевидении, из-за чего студии почти одновременно решились на схожие проекты. А когда уже стало известно, что над фильмами о вулканах работают одновременно две голливудские студии, началась гонка, в результате которой из фильма «Пик Данте» вылетел Майкл Дуглас. Необходимо было снимать уже завтра, а Дуглас был занят и не хотел завтра ничего снимать. Вместо него в спешке подписали Пирса Броснана.
И хотя препродакшн фильма раньше стартовал у «Вулкана», уже по ходу препродакшена и стартовавших съёмок вперёд вырвался «Пик Данте», который вышел в феврале девяносто седьмого, а «Вулкан» — уже в апреле. Оба фильма в прокате провалились. «Пик Данте» обошёлся в 116 млн, а собрал 178. «Вулкан» стоил 90, а насобирал 123. Победителем можно назвать «Пик Данте», но с учётом бюджетов, наверное, потери на фильмах были плюс-минус схожи.
Падающий Джерард
А вот уже в битве нападений на Белый дом победитель есть. «Падающий» Джерард Батлер одолел Ченнинга Татума и режиссёра Роланда Эммериха. Здесь тоже непонятно, кто у кого утащил идею. Сценарии фильмов «Штурм Белого дома» и «Падение Олимпа» были куплены в одном месяце — в марте 2012 года — с разницей всего в несколько дней. Вторым был «Штурм Белого дома», сценарий которого студия купила за 3 млн долларов. И вот когда уже оба сценария купили, стартовала гонка, из-за которой, по мнению Роланда Эммериха, фильм «Штурм Белого дома» сильно пострадал, но он в этом никого не обвиняет. Его сразу поставили перед фактом, что параллельно разрабатывается схожий проект и необходимо очень быстро бежать впереди паровоза. И он на всё это подписался и проиграл. Правда, считает, что не последнюю роль в поражении сыграли названия. Название «Падение Олимпа» Эммериху нравится больше.
Раньше в кинотеатры смог попасть Джерард Батлер. Фильм стоил 70 млн, а в прокате собрал 171. «Штурм Белого дома» обошёлся в 150 млн, а собрать смог только 205.
Дракула и оборотни
Существует большое количество персонажей, на которых часто обращают внимание в какой-то определённый промежуток времени. Это, к примеру, Дракула и оборотни. В восемьдесят первом году в кинотеатры завезли сразу четыре фильма про оборотней: «Американский оборотень в Лондоне», «Вой» Джо Данте, «Волки» Майка Уодли? и пародийный фильм «Восход полной луны». Последний снимали уже зная, что в кинотеатры завезут много оборотней. Есть ещё испанский фильм «Ночь оборотня», который вышел в восемьдесят первом, но у него неясно, был ли кинотеатральный прокат. И все эти фильмы официально никак не связаны. Здесь тоже просто так получилось.
Джон Лэндис написал сценарий «Оборотня в Лондоне» в конце шестидесятых, а пристроить его смог только в начале восьмидесятых, так как его карьера на волне успехов «Зверинца» и «Братьев Блюз» сильно взлетела. «Вой» шёл к экранам несколько лет, меняя сценаристов, и добрался до кинотеатров как раз в восемьдесят первом. А «Волки» ушли в работу в семьдесят девятом году, когда «Оборотня в Лондоне» ещё даже не собирались снимать, и они где-то тлели в подвалах студии. «Волки» пришли в прокат как настоящий блокбастер. Фильм обошёлся в 17 млн. Вышедший рядом «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега»? обладал точно таким же бюджетом.
Из-за нашествия оборотней в восемьдесят первом году этот год в шутку называют годом оборотней. Два фильма из пяти выступили отлично — «Оборотень в Лондоне» и «Вой». Первый собрал 62 млн при бюджете в 6, а второй — 18 млн при бюджете 2.
Нечто похожее произошло в семьдесят девятом году с Дракулой. Вышло тоже пять фильмов: «Дракула» Джона Бэдэма, «Носферату» Вернера Херцога, комедийная «Любовь с первого укуса», «Дракула в Верхней Баварии» и телевизионный «Вампир». Здесь всё было похуже, чем у оборотней. Отбился только «Дракула» Джона Бэдэма. Возможно, ещё и «Носферату», но у него известен только бюджет в немецких марках — 2,5 млн, и касса в США — 1,5 млн. Но при этом кино в Германии посмотрело больше миллиона человек. Сомнительно, что их пускали в кинотеатры бесплатно. Всё остальное провалилось или осталось покрыто мраком.
Нашествие кровососущих пареньков из Румынии и оборотней случается постоянно. С конца двадцать третьего года по начало двадцать пятого нам снова выдали три фильма про Дракулу. И они тоже из серии «просто так получилось». Первым вышел «Последнее путешествие «Деметра»» — это долгострой, фильм переходил от студии к студии больше 20 лет. Несколько раз его чуть не сняли с разными актёрами, но в последний момент проект замораживали. В конце двадцать третьего года он всё-таки вышел и провалился. После него в кинотеатры завезли «Носферату» Роберта Эггерса. И этот фильм выступил хорошо — собрал 181 млн при бюджете 50. Ну а завершил очередное нашествие Дракулы известный французский режиссёр Люк Бессон со своим «Дракулой», который провалился — собрал 42 млн при бюджете 45. Но Люк в последние 12 лет проваливается совсем подряд и не особо из-за этого расстраивается. Француза ничего не берёт. Он даже с лёгкостью отбился от всех файлов pdf с домогательствами и сейчас снова что-то снимает, чтобы провалиться. С ним точно лучше не шутить.
Ну а это очередное противостояние студий Disney и DreamWorks. Только теперь в воровстве обвиняли DreamWorks, а в роли Майкла Бэя был один из основателей студии DreamWorks Джеффри Катценберг.
DreamWorks
Джеффри не пробирался на студию конкурентов под покровом ночи. Он не обладал способностями Майкла Бэя, потому действовал иначе. Он устроился на работу на студию Disney и работал там до девяносто пятого года, был одним из руководителей. Идея мультфильма про муравьёв впервые всплыла на студии Disney в девяносто втором году, но тогда отдали предпочтение другим проектам. В девяносто четвёртом году к муравьям вернулись. Катценберг занимался на студии Disney анимационным отделением, вёл проекты вроде «Аладдина» и «Русалочки». Так что вновь всплывший в девяносто четвёртом году, только теперь уже на студии Pixar, проект про муравьёв ему был интересен, и он неоднократно общался о нём с главой Pixar Джоном Лассетером. Этот момент Катценберг всегда подтверждает, а Лассетер его всегда проклинает.
В девяносто четвёртом году один из руководителей студии Disney Фрэнк Уэллс полетел куда-то на новеньком вертолёте и не долетел. Катценберг хотел повышения и требовал место долетевшегося Уэллса, на что получил отказ от главы студии Disney Майкла Айснера, после чего со скандалом ушёл со студии Disney и вместе со Стивеном Спилбергом и Дэвидом Геффеном основал DreamWorks. И первым 3D-мультфильмом новой студии стал «Муравей Антц». В это же время студии Disney и Pixar собирали «Приключения Флика». Поднялся очередной скандал. Глава Pixar Джон Лассетер вместе с владельцем Pixar Стивом Джобсом даже таскали Катценберга по судам, обвиняя во всяком воровстве. Всё уладили за закрытыми дверьми через несколько лет после выхода мультфильмов.
В момент же выхода между проектами была настоящая война. «Приключения Флика» первоначально выходили немного позднее «Антца». Но когда стартовали суды и переругивания в прессе, релиз «Флика» подвинули немного вперёд и поставили на один день с «Антцем» в марте 99 года. Предполагалось просто раздавить второго в прокате, пусть и ценой потери части прибыли. Увидев подобный ход, студия DreamWorks сподвинула «Антца» на октябрь девяносто восьмого, почти на 6 месяцев, сократив производственный цикл. Всем аниматорам предложили большие денежные вознаграждения, чтобы они работали почти круглосуточно. Обошлось это студии в лишние 15 млн. Студия Disney тоже ускорила производство и перенесла «Флика» на ноябрь девяносто восьмого года. Между проектами остался месяц с небольшим. Ускорить производство ещё сильнее студия Disney, видимо, уже не смогла. Сколько стоило ускорение для неё, неизвестно.
Из-за всей этой драмы бюджет «Антца» сильно прыгает — обычно от 80 до 105 млн. «Флик» обошёлся в 120 млн и в прокате победил. «Антц» собрал 171 млн, в целом провалившись, а «Приключения Флика» собрали 363 млн при бюджете 120. На фоне вышедших рядом «Игрушек» и «Корпорации монстров» это был хоть и успех, но скромный. Поэтому, в отличие от прочих проектов студии, «Флику» продолжение не выдали. Помешали ли два проекта друг другу или, наоборот, подняли к себе интерес, можно только догадываться.
В 2003 году могло случиться ещё одно противостояние Disney и DreamWorks с мультфильмами «В поисках Немо» и «Подводная братва». Здесь тоже замешан промышленный шпионаж. Но из-за проблем при производстве «Подводную братву» не смогли выпустить раньше, и когда это уже стало очевидно, мультфильм убрали на другой год. Оба выступили в прокате отлично. «Немо» — и просто великолепно.
В 2005 году снова предполагалось противостояние украденных проектов между «Мадагаскаром» и «Большим путешествием». В этот раз студия Disney проиграла, а в воровстве снова обвиняют DreamWorks. Дело в том, что «Большое путешествие» разрабатывалось с девяносто первого года и его по разным причинам откладывали. А когда уже решили не откладывать, неожиданно у DreamWorks всплыл «Мадагаскар». Предполагается, что Катценберг, убегая со студии Disney, погрузил в свои бездонные карманы всё, что туда помещалось. Поместилось и «Большое путешествие», которое потом немного изменили и превратили в «Мадагаскар». Но говорят, что победителей не судят. «Мадагаскар» стал огромным кассовым хитом — собрал 542 млн при бюджете 75. Из-за большого количества производственных проблем «Большое путешествие» вышло на год позже «Мадагаскара» и в прокате полностью провалилось — собрало 102 млн при бюджете 80.
Есть ещё несколько анимационных противостояний с обвинениями в шпионаже: «Лесная братва» и «Сезон охоты» или «Делай ноги» и «Лови волну». Да, поразительно, но в битве «Лови волну» и «Делай ноги» не присутствует студия DreamWorks. Ситуация действительно странная, объяснения ей нет. В их паре первым был «Лови волну», который буксовал с разработкой несколько лет, и он от студии Sony. Уже позднее подключились Warner Bros. с «Делай ноги». А вот в 2010 году в битве «Мегамозга» и «Гадкого я» студия DreamWorks снова была, но проиграла на этот раз студии Universal. Обвинения здесь были, но из-за провала «Мегамозга» всё быстро затихло.
Фокусники
В битве фокусников 2006 года тоже принято винить совпадение. Ну или, точнее, нет никаких пугающих историй про Майкла Бэя? Никто ничего не воровал, и военных действий между студиями не было, по крайней мере тех, которые кто-то бы заметил. То, что это действительно стопроцентное совпадение, — естественно, сказки дядюшки Римуса. Всё списывают на поднявшийся интерес к разным волшебникам. Одна студия решила запустить в работу фильм про фокусников, а у другой уже был сценарий, который несколько лет отдыхал на дальней полке. И на общей волне этот сценарий взяли с полки, стряхнули пыль и закинули в работу. Вышли «Иллюзионист» и «Престиж» с разницей в один месяц. А если вспомнить ещё и фильм «Сенсация», в котором задействованы разные фокусники, который вышел за пару месяцев до «Иллюзиониста», то получается, что в течение трёх месяцев в прокат попали три фильма про кустарное волшебство. В общем, просто так получилось, но это неточно.
Если брать по кассе, то победителем вышел «Престиж» — он собрал 110 млн при бюджете 40. Но «Иллюзионист» собрал 88 млн при бюджете 16, а «Сенсация» — 39 млн при бюджете 4. То есть, если трогать доход студии, то победитель другой, так как «Престиж» на прокате в лучшем случае вышел на уровень корзинки бобов, тогда как два других фильма принесли более серьёзные деньги. Но если учитывать не только прокат, но и последующие продажи на носителях, то «Иллюзионист» и «Сенсация» даже не рядом с «Престижем» — их просто нет.
Сказки
Схожая ситуация с битвой Белоснежек в 2012 году. Выстрел на миллиард «Алисы в стране чудес» запустил тренд на детские сказки, после чего посыпались все эти «Малефисенты» и «Красные Шапочки». И две студии в двенадцатом году выдали Белоснежек: одну с Терон, Хемсвортом и Стюарт, а вторую — с Джулией Робертс, Лили Коллинз и людоедом. Победила «Белоснежка» Кристен Стюарт — она собрала 396 млн, а у «Белоснежки: Месть гномов» только 171.
Тоже случайностью считается «Афера Томаса Крауна» и «Западня» в девяносто девятом году. Фильмы очень похожи, хотя никак не связаны. «Афера» — ремейк.
Марс
А вот рядом с ними два фильма про Марс уже устраивали гонку. Первой должна была стать «Красная планета». Картину собирали несколько лет, но случилась она только благодаря фильму «Миссия на Марс». Разработка «Красной планеты» буксовала все девяностые. В какой-то момент главную роль должен был сыграть Кевин Костнер, но во второй половине девяностых он перестал быть Кевином Костнером, и разработку притормозили. Стали искать какого-нибудь другого актёра, которого ещё не списали. И в этот момент стало известно, что студия Disney разрабатывает «Миссию на Марс». После чего студия Warner Bros. приказала как можно быстрее найти кого угодно на главную роль, взять режиссёром человека с улицы и обогнать диснеевский Марс.
С улицы взяли Энтони Хоффмана, который ничего не снимал до «Красной планеты» и после неё тоже ничего не снимал, кроме рекламных роликов. А «кем угодно» стал Вэл Килмер, который вместе с Томом Сайзмором так удачно затормозил съёмки драками и конфликтами на съёмочной площадке, что выпустить «Красную планету» раньше «Миссии на Марс» просто не было возможности. Ещё и на тестовых показах результаты были настолько удручающими, что кино нещадно порезали и выкинули в прокат просто, чтобы было. Здесь у нас два провала. «Миссия на Марс» обошлась в 100 млн, она собрала всего 111. «Красная планета» стоила 80, она собрала только 34.
Хотя в наши дни всё ещё происходит столкновение схожих фильмов в прокате, последней большой битвой должны были стать сражения «Маугли» и «Книги джунглей» в 2016 году.
Франкенштейны, ковбои и Маугли
Не случилось столкновение из-за того, что «Маугли» настиг ряд проблем, из-за ремонта которых картину перенесли с шестнадцатого года на семнадцатый. И там проблемы не успели решить, потому кино снова перенесли, а в восемнадцатом уже продали сервису Netflix, где «Маугли» и вышел. Так что между фильмами целых 2 года, но вышло это случайно.
Если взять названные фильмы и вспомнить ещё много неназванных, можно заметить, что почти всегда в подобных случаях есть какой-то студийный момент. Либо Майкл Бэй, DreamWorks, либо желание успеть выпустить проект раньше других. Если бы не это, то часть проектов просто бы не было, а часть выходила бы через год или два и уже не считалась бы двойниками, так как «Западня» или «Афера Томаса Крауна», конечно, похожи, но вышли они с разницей в пару лет, и никто бы на это не обратил внимания — как на боевики со Стайтемом. Ведь никто не считает их двойниками. Ну и, наверное, процентов 20 картин — это действительно совпадение, ну или 2%.
А на сегодня, пожалуй, всё. Спасибо за внимание. Оставайтесь на связи.