Скульптура «Рабочий и колхозница» стала самым известным созданием Веры Мухиной (1889-1953), мы видим ее у входа на ВДНХ и на заставке киностудии «Мосфильм». Эти две стремительные фигуры украшали павильон СССР на Всемирной выставке в Париже в 1937 и превратились в символ советской страны. Однако талантливая женщина-скульптор была автором множества разных произведений, они восхитили меня на новой выставке «Вера Мухина. Навстречу ветру» в Государственном историческом музее (Москва, площадь Революции, 2/3).
Скульптуры и эскизы памятников, декоративные вазы и стекольная пластика – стиль Мухиной узнаваем, тут экспрессия, фактурная форма и, главное, яркая идея. Вот «Ветер»(1939), бронзовая девушка противостоит стихии, изгибаясь под напором урагана, но продолжая движение вперёд; такая аллегория вдохновляет на преодоление трудностей и целеустремленность. Или вот эскиз «Борей»(1938) для неосуществлённого памятника героям-челюскинцам, злобный северный ветер мчится с вершины айсберга, угрожая полярникам и испытывая крепость их духа.
Сила ветра подчеркивает силу характера, в этом убеждаешься, глядя на стеклянную «Голову девушки»(1947). Работы из стекла, в основном вазы, удивляют необычностью формы и фактуры. Мухина смело экспериментирует с обработкой материала, пробуя то «снежное» кракле для вазы «Мороз»(1941), то лепестковую форму для дымчатой «Астры»(1941). Около двух десятков чудесных ваз привезли на выставку из разных российских музеев, это настоящие произведения искусства.
Работа со стеклом удавалась Вере Мухиной и неизменно нравилась зрителям, но своим главным делом она всё-таки считала скульптуру. И переживала, что многие эскизы так и не стали памятниками. Эскиз «Икар»(1938) был задуман для мемориального пантеона лётчиков, образ летящего вниз головой человека с распростёртыми крыльями появился после гибели лётчика Валерия Чкалова. Однако эскиз не был одобрен комиссией, то же самое произошло с эскизом «Пламя революции»(1922) для памятника председателю ВЦИК Якову Свердлову. Там не имелось портретного сходства, человек с факелом олицетворял пламенный дух борьбы за свободу, что не соответствовало требованиям строгой комиссии.
Скульптура «Хлеб»(1939) тоже вызвала неудовольствие комиссии. «У колхозниц такого снопа не бывает. Таких волос не бывает и вообще у нас аллегорий быть не может», – немудрёную цитату я прочла на выставке. Хорошо, что скульптуру всё-таки не уничтожили и сегодня мы можем любоваться пластикой сильных девичьих фигур и красотой щедрого урожая. Воплощая плодородие в бронзе, Вера Мухина верила в реальную силу колхозных хозяйств и стремилась создать образ мирного труда на благо жизни.
Мухинская вера в силу советского человека напомнила мне тексты писателя Андрея Платонова, который тоже любил аллегории и новаторские приёмы в творчестве. Пожалуй, скульпторша и писатель были не только современниками, но и родственными душами. Поиски счастливых колхозников заботят героя платоновской повести «Впрок». Персонажи романа «чевенгур» воспламенены революцией и не всегда благообразны, но упорно идут вперёд, как мухинский человек с факелом. Самое потрясающее совпадение –рассказ «Песчаная учительница» и бронзовая фигура «Ветер». Девушка, идущая навстречу ветру – это же та самая учительница, которая помогает деревенским жителям бороться с песчаными бурями. Да, аудиорассказ «Песчаная учительница» создаст самое подходящее настроение для выставки «Вера Мухина. Навстречу ветру».