Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
Бельские просторы

Как создавался фильм "Опасно для жизни" (1985)

Несмотря на неоднозначные отзывы о фильме «Спортлото-82», который многие критики посчитали неудачным, картина смогла привлечь широкую аудиторию. Леонид Гайдай, не удовлетворившись достигнутым, вскоре приступил к разработке нового кинопроекта. Работа над сценарием для этого фильма велась в сотрудничестве с двумя сценаристами, ранее не работавшими с режиссёром. Среди них был Олег Колесников, для которого сценарий к фильму «Опасно для жизни» стал дебютной работой. В дальнейшем он продолжил свою карьеру, участвуя в создании сценария к киноленте «Сердца трех». Вторым соавтором выступил Роман Фурман, известный своим вкладом в фильмы «Опасный возраст» и «Без году неделя». На этот раз в качестве композитора был приглашён Максим Дунаевский, поскольку Александр Зацепин, с которым Гайдай обычно сотрудничал, в период с 1982 по 1986 годы находился в США и не мог участвовать в работе над проектом. Дунаевский же на тот момент был широко известен как автор музыки к таким популярным фильмам, как «Мэри

Несмотря на неоднозначные отзывы о фильме «Спортлото-82», который многие критики посчитали неудачным, картина смогла привлечь широкую аудиторию. Леонид Гайдай, не удовлетворившись достигнутым, вскоре приступил к разработке нового кинопроекта.

Работа над сценарием для этого фильма велась в сотрудничестве с двумя сценаристами, ранее не работавшими с режиссёром. Среди них был Олег Колесников, для которого сценарий к фильму «Опасно для жизни» стал дебютной работой. В дальнейшем он продолжил свою карьеру, участвуя в создании сценария к киноленте «Сердца трех». Вторым соавтором выступил Роман Фурман, известный своим вкладом в фильмы «Опасный возраст» и «Без году неделя». На этот раз в качестве композитора был приглашён Максим Дунаевский, поскольку Александр Зацепин, с которым Гайдай обычно сотрудничал, в период с 1982 по 1986 годы находился в США и не мог участвовать в работе над проектом. Дунаевский же на тот момент был широко известен как автор музыки к таким популярным фильмам, как «Мэри Поппинс, до свидания!», «Зелёный фургон», «Карнавал» и «Д’Артаньян и три мушкетёра».

После возвращения из США Зацепин вновь начал сотрудничать с Гайдаем, создав музыкальное сопровождение для фильмов «Частный детектив, или Операция «Кооперация» и «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди». При выборе актёра на главную роль Спартака Молодцова рассматривались кандидаты Владимир Ильин и Михаил Кононов. Однако окончательный выбор пал на Леонида Куравлёва — проверенного партнёра режиссёра по предыдущим работам. Особую склонность Гайдай испытывал также к Георгию Вицину, которому он доверил роль алкоголика Чоколова. Хотя на эту роль пробовались и другие актёры, включая Георгия Буркова и Станислава Садальского, режиссёр сделал выбор в пользу Вицына, будучи уверен в его способностях. Актёр, как ожидал Гайдай, великолепно справился с этой задачей. Для исполнения роли водителя фургона с мороженым по имени Тамара была приглашена Татьяна Кравченко. Тем не менее ее актерская игра подверглась критике за простоту и поверхностное исполнение.

Заглавный музыкальный номер фильма исполнил Николай Караченцов; при этом он сам так и не появился в кадре. Следуя собственной традиции, Гайдай вновь предоставил небольшую роль своей супруге Нине Гребешковой. В этот раз её персонаж — Зинаида Петровна, коллежанка главного героя картины. Образ героя Сергея Филиппова был додуман уже в процессе создания фильма. Изначально данный персонаж не предусматривался сценарием, однако его включение стало импровизационным решением режиссёра.

Роль Катерины Молодцовой изначально была предложена Ларисе Удовиченко без предварительных прослушиваний. Интересно отметить, что ещё при создании фильма «Спортлото-82» Гайдай планировал пригласить Удовиченко на одну из ключевых ролей — Тани. Однако руководство отказалось утверждать актрису из-за её возраста, считая 27 лет неприемлемым для данной роли. Для новой картины режиссёр специально искал актрису возрастом около тридцати лет — требования совпали с возрастом Удовиченко, что позволило Гайдаю реализовать свой первоначальный замысел.

Съёмки большинства уличных сцен проходили в Черновцах и Каменце-Подольском; кроме того, значительная часть эпизодов была снята в павильонах киностудии «Мосфильм». В процессе работы над проектом Гайдай отошёл от привычных стилистических элементов юмора и сцен погонь, характерных для его предыдущих кинолент. Вместо этого режиссёр обращался к темам, актуализирующим важные социальные проблемы и побуждающим зрителей к размышлениям о происходящем.

Журнал "Бельские просторы" приглашает посетить наш сайт, где Вы найдете много интересного и нового, а также хорошо забытого старого.