Это не научное исследование истоков и частично истории рок-музыки, а краткое описание того, как это все было в 40-50-х годах,
================
Многие считают Sun Records местом зарождения американского вторжения в Европу. Попробуем разобраться.
Рок-музыка уходит корнями в ритм-н-блюз, собственно старый блюз, госпел и кантри, и эти истоки слышны даже в самых незначительных отголосках рок-музыки: даже самые тяжелые метал-группы в той или иной степени обязаны этим столпам, предшествовавшим зарождению рок-музыки.
В то время как госпел и ритм-н-блюз повлияли на развитие кантри и рок-музыки, один из первых примеров выхода на более широкую американскую (а затем и мировую) аудиторию появился в Мемфисе благодаря радиоведущему Сэму Филлипсу.
Филлипс родился в 1923 году и был младшим из восьми детей в семье. У семьи была своя ферма в Алабаме. В 1939 году, когда ему было около 16 лет, он вместе с семьей отправился в Мемфис, штат Теннесси, чтобы послушать проповедника в Далласе, штат Техас, но по пути забрел на знаменитую центральную улицу Мемфиса — Бил-стрит, которая тогда была центром музыкальной жизни города.
«Я просто влюбился по уши в этот город», — вспоминал он позже. Это воспоминание стало отправной точкой его пути в музыкальной индустрии.
В разгар Великой депрессии отец Филлипса обанкротился, а в 1941 году и вовсе умер, из-за чего Филлипсу пришлось бросить школу, чтобы содержать семью. Он работал в продуктовом магазине, в похоронном бюро и, наконец, диджеем и радиоинженером на AM-радиостанции WLAY в Алабаме. По словам Филлипса, у WLAY был «открытый формат» вещания: звучала музыка как чернокожих, так и белых музыкантов, от кантри до блюза.
За четыре года работы на радиостанции, начиная с 1945-го, Филлипс заложил основы рок-н-ролла. В 1950 году он открыл в Мемфисе компанию Memphis Recording Service и продолжил развивать концепцию диверсификации радиопрограмм.
«Я был убежден, что мир многое теряет из-за того, что не слышит что я слышал я в детстве, — однажды сказал Филлипс. — Я сказал: «Мне просто нужно открыть небольшую студию звукозаписи, где я смогу хотя бы поэкспериментировать с некоторыми забытыми человеческими качествами».
В своей студии в Мемфисе, на Юнион-авеню, 706, Филлипс был свидетелем того, как такие музыканты, как Би Би Кинг, Хаулин Вулф и Джуниор Паркер, заходили в его студию, чтобы сделать свои первые записи. Он, в свою очередь, занимался продажей этих записей крупным лейблам для дальнейшего распространения. Слоган студии был как нельзя кстати:
«Мы записываем что угодно — где угодно — когда угодно».
В этих стенах была создана пластинка, которую многие считают — а другие оспаривают — первой рок-н-ролльной пластинкой, как утверждают музыкальные критики. Это «Rocket 88» в исполнении Джеки Бренстона и его группы The Delta Cats (Бренстон — всего лишь вокалист, и группу возглавлял 19-летний на тот момент Айк Тёрнер и его группа называлась The Kings of Rhythm). Пластинка вышла в марте 1951 года.
Действительно, Сестра Розетта Тарп почитается как «крестная мать рок-н-ролла»: ее записи госпелов под аккомпанемент электрогитары, начиная с «Rock Me», записанной в конце 1930-х годов, фактически устранили разрыв между поклонниками госпела, ритм-н-блюза и рок-н-ролла и послужили источником вдохновения для тех, кто пришел после нее, в том числе для Элвиса Пресли и Литтла Ричарда.
Однако с выходом песни «Rocket 88» в зарождающемся рок-н-ролле произошел сдвиг, проявившийся в его многогранном звучании, сочетающем ритм-н-блюз и электрогитару, что было сродни творчеству Тарп, предшествовавшему этому альбому.
«Чем более нетрадиционно он звучал, — сказал позже Филлипс о «Rocket 88» в интервью Роллинг Стоун в 1986 году, — тем больше он меня интересовал».
В это время в Мемфисе в только что открывшуюся звукозаписывающую студию Сэма Филлипса Memphis Recording Service уже стекались начинающие музыканты — от блюзового исполнителя Джеймса Коттона до ду-воп-группы The Prisonaires. Но в феврале 1952 года Филлипс основал собственный лейбл Sun Record Company. Успех «Rocket 88» отчасти помог профинансировать создание Sun Records — лейбла, названного по словам его представителей, в честь «символа неизменного оптимизма Филлипса: будет новый день, будет новое начало».
Тем не менее, с точки зрения Филлипса, создание Sun Records было продиктовано скорее необходимостью, чем чем-либо другим: его отношения с предыдущими лейблами, в том числе с Chess Records в Чикаго и Modern Records в Лос-Анджелесе, испортились, и поэтому желание расширить свой музыкальный репертуар и поддержать местных музыкантов, вылившееся в создание Sun Records, стало неожиданным, но важным шагом.
«Эти лейблы вынуждали меня либо приезжать в Мемфис для записи, либо перевозить своих артистов в другие места», — признавался он позже (цитата из книги Джеймса М. Салема 2001 года «Покойный великий Джонни Эйс и переход от ритм-энд-блюза к рок-н-роллу»). Тем не менее создание Sun Records направило Филлипса и местную музыкальную сцену Мемфиса в нужное русло.
Sun Records и Sun Studio (ранее известная как Memphis Recording Service) располагались в одном здании, где были записаны первые хиты — от «Bear Cat» Руфуса Томаса до «Just Walkin’ In The Rain» группы The Prisonaires (записанной во время их условно-досрочного освобождения, когда квинтет находился в тюрьме штата Нэшвилл). В течение следующих нескольких лет Филлипс занимался записью произведений чернокожих исполнителей в стиле ритм-н-блюз, продолжая работать с такими музыкантами, как Би Би Кинг и Хаулин Вулф, а также приглашал бесчисленное множество местных музыкантов, независимо от их опыта, чтобы они попробовали себя в записи.
Затем, в августе 1953 года, в студию пришел недавний выпускник средней школы по имени Элвис Пресли, готовый заплатить 3,98 доллара за студийное время, чтобы записать двусторонний сингл в подарок своей матери на день рождения. Пресли выбрал две поп-песни: My Happiness и That's When Your Heartaches Begin, и этот август стал первым из многих визитов молодого певца в студию. После нескольких неофициальных прослушиваний его импровизированное исполнение песни Артура Крудапа That’s All Right стало решающим фактором.
К счастью, у Филлипса хватило ума нажать на кнопку «Запись», пока Пресли импровизировал с гитаристом Уинфилдом «Скотти» Муром и басистом Биллом Блэком. Он отдал запись мемфисскому диджею Дьюи Филлипсу, чтобы тот поставил ее в своем радиошоу Red, Hot, and Blue. Так началась карьера Пресли, которая, без преувеличения, не была похожа ни на что из того, что доводилось слышать в музыкальной индустрии.
С приходом Пресли к славе Sun Records стала эпицентром рок-истории, зародившейся из скромного стремления Филлипса записывать музыку, которая его окружала.
Sun Records выпустила первые пять синглов Пресли, прежде чем продать его контракт на запись RCA Victor за 40 000 долларов в 1955 году, чтобы частично решить финансовые проблемы Sun. Однако лейбл продолжал расширять свой состав: Джерри Ли Льюиса открыл продюсер и звукорежиссёр Джек Клемент, который впервые записал музыканта на Sun Records в 1956 году. Вдохновлённый Пресли, «королём рокабилли», Карл Перкинс вместе с братом приехал в Мемфис на прослушивание к Филлипсу. Джонни Кэш тоже пришел на прослушивание со своими госпелами. Когда Филлипс сказал ему, что больше не записывает госпелы, Кэш через некоторое время вернулся с новыми песнями, которые соответствовали его раннему стилю рокабилли. Рой Орбисон последовал совету Кэша и в 1956 году подписал контракт с Sun Records для себя и группы The Teen Kings.
Посмотрите отрывок из фильма о Джерри Ли "Great Balls Of Fire" , в котором он сжигает свой рояль на сцене.
В музыкантах, которые стекались в Sun Records, находившуюся в тени Элвиса Пресли, прослеживалась закономерность: в Мемфисе было место, где можно было отточить рок-н-ролл как вид искусства. Также важно помнить, что эта закономерность возникла на основе предшествовавшей ей традиции музыки чернокожих блюзменов. Безусловно, карьера Пресли не состоялась бы без чернокожих исполнителей, а Филлипс не добился бы успеха в качестве продюсера, если бы не познакомился с творчеством чернокожих артистов.
Вся музыка, выпущенная на лейбле Sun Records, внесла большой вклад в становление рок-н-ролла, который завоевал не только американские, но и международные радиостанции. Британское вторжение, охватившее американские чарты с появлением Beatles и далее, не началось бы, если бы не влияние Sun Records. Как лаконично выразился Джон Леннон:
«Ничто по-настоящему не трогало меня, пока я не услышал Элвиса. Если бы не было Элвиса, не было бы и Beatles».
============
Сэм Филлипс дожил до преклонных 80-ти лет и скончался в 2003 году в своем любимом городе Мемфисе.
К сожалению, все сложнее искать аудио примеры из старых записей в интернете для демонстрации некоторых аспектов статьи. Извините. Нашел, что нашлось.
И на этом пока все. Разрешите откланяться. Как всегда спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке