Лучшего повода поговорить про Бексиньского трудно представить, тем более, что мне давно уже хотелось.
Художник родился в 1929 году в живописной дыре под названием Санок на юго-востоке Польши. Детство его пришлось на годы Второй мировой войны и в 14-летнем возрасте он потерял фаланги большого и указательного пальцев левой руки при взрыве снаряда. Повезло, что наш герой все же был не левшей и уже с юных лет реализовал недюжинную тягу к творчеству. Он постоянно рисовал, интересовался фотографией и мечтал о кино.
По окончании школы, несмотря на склонности к искусству, по настоянию отца он поступил в Краковскую политехнику на факультет архитектуры. После получения диплома Бексиньский работал по специальности в Кракове и Ряшеве, а в 1955 году вернулся в родной Санок вместе с женой Зофьей.
Там он трудился конструктором на автобазе, но все свободное время посвящал искусству, фотографировал, рисовал, лепил и писал картины. Сам художник признавался, что должность на заводе была лишь средством к существованию, тогда как настоящей жизнью для него уже тогда стало творчество.
В1953 году он всерьез увлёкся художественной фотографией, а к середине десятилетия достиг заметного успеха. В 1957 году вместе с друзьями он образовал авангардную группу «Антифотография». Художники стремились преодолеть ограничения классической фотографии, вдохновляясь довоенным европейским авангардом и сюрреализмом.
Уже тогда Бексиньский прослыл пылким теоретиком и радикалом. Он ставил какие-то лютые эксперименты на грани треша. Создавал фотомонтажи из испорченных негативов, газетных вырезок, фрагментов текстов, разыгрывал провокационные сцены с моделями. Так появилась, например, одна из самых известных его фотосерий «Корсет».
В 1958 году Бексиньский опубликовал манифест «Кризис в фотографии и перспективы его преодоления», где провозгласил наступление конца старого модернизма и необходимость синтеза различных стилей в искусстве. В том же году его персональная фотовыставка привлекла внимание публики.
Но очень скоро художник почувствовал, что фотография стесняет его воображение. Его снимки были постановочными и тщательно инсценированными, спонтанность реального мира его не привлекала. И он разочаровался в ограниченных возможностях фотоискусства, сокрушаясь, что оно не позволяет беспрепятственно вмешиваться в изображение. Тогда же он сформулировал желание, ставшее впоследствии его творческим кредо:
Писать картины так, словно фотографирую сны.
#art #personalii
