Бат, расположенный на реке Эйвон, история которого восходит к римскому вторжению в Англию в I веке нашей эры, в начале XVIII века стал модным курортом.
Начиная с 1706 года в городе был построен ряд специально спроектированных помещений и зданий для проведения как туристических мероприятий, таких как купание в лечебных водах, азартных игр и танцев, так и для постоянно растущего потока приезжих, нуждавшихся в жилье в весенний и летний сезоны.
Бат является как значимым примером градостроительства, так и свидетельством общего сдвига в архитектурных вкусах Англии от палладианизма к неоклассицизму в XVIII веке.
Единообразие стиля, которым известен Бат, во многом является результатом амбициозного проекта, инициированного Джоном Вудом (1704–1754), сыном местного строителя.
Площадь Королевы является свидетельством предпринимательских способностей Вуда и его видения Бата как классического города.
Не сумев заручиться поддержкой землевладельцев или корпорации Бата, Вуд разработал спекулятивный план застройки, в рамках которого он арендовал несколько смежных участков, которые затем сдавал в субаренду другим лицам.
Эти субарендаторы были юридически обязаны строить в соответствии с проектами и фасадами, предоставленными Вудом, которые подчеркивали правильные пропорции и отсутствие декоративных деталей.
Его строгие классические проекты имели преимущество в виде низкой стоимости строительства.
В то же время они позволили Вуду воплотить в жизнь свою мечту о едином фасаде таунхаусов, создающем "вид дворца".
Живопись также процветала в Бате в XVIII веке, поскольку туристы из среднего класса, сельская знать и аристократы желали получить модные портреты, написанные во время их визитов.
Уильям Хоар (ок. 1707–1792), художник-пастелист, специализировавшийся на быстро выполняемых и доступных работах, возможно, положил начало этой тенденции в конце 1730-х годов.
Томас Гейнсборо (1727–1788) также нашел в Бате готовый рынок моделей и возможность усовершенствовать свой элегантный стиль портретной живописи, который соответствовал элитному обществу города.
Многие художники выставляли свои работы в комнатах своих домов, которые они открывали для публики.
Посещение студий стало модным развлечением в Бате.
Этот более личный опыт публичного просмотра произведений искусства представлял собой альтернативную модель общественных выставочных пространств в Лондоне и Париже в XVIII веке.
Подобно фасадам площади Королевы, такие посещения создавали впечатление эксклюзивности и чувство принадлежности к элитному обществу, даже если человек был просто туристом, проезжающим мимо.