"В Италии посещаемость этого фильма была больше, чем у таких известных лент, как «Большой переполох в маленьком Китае» Джона Карпентера, «Муха» Дэвида Кроненберга, «Чужие» Джеймса Кэмерона, «Короткое замыкание» Джона Бэдхэма и др.".
Семья / La Famiglia / La famille. Италия-Франция, 1986. Режиссер Этторе Скола. Сценаристы: Грациано Диана, Руджеро Маккари, Фурио Скарпелли, Этторе Скола. Актеры: Витторио Гассман, Стефания Сандрелли, Фанни Ардан, Оттавия Пикколо, Дагмар Лассандер, Филипп Нуаре, Андреа Оккипинти, Эммануэль Ламаро, Чечилия Дацци, Джо Чампа, Альберто Джиминьяни, Рики Тоньяцци и др. Драма. Премьера: 22.01.1987. Прокат в Италии: 1,7 млн. зрителей (15-е место в сезоне 1986/1987). Прокат во Франции: 0,5 млн. зрителей. Прокат в Испании: 0,3 млн. зрителей. В СССР – с 1.04.1991.
Фильм рассказывает о восьмидесяти годах жизни одной итальянской обеспеченной римской семьи. При этом всё её действие происходит в интерьере одной квартиры…
В год премьеры итальянская пресса встретила «Семью» восторженными отзывами:
Кинокритик Джан Луиджи Ронди (1921-2016) писал, что это «великолепный, прекрасный фильм Этторе Сколы» (Rondi, 1987).
Кинокритик Массимо Бертарелли (1943-2019) отметил, что это «умная и скромная картина, отличающаяся редкой чувствительностью и пронзительной меланхолией: сладкие вальсы Армандо Тровайоли ведут нас в просторную квартиру, в то время как Этторе Скола смотрит в окно, наблюдая за историей целого столетия. Незабываемый Витторио Гассман возглавляет исключительно сплоченный актерский состав, гораздо более сплоченный, чем настоящая семья» (Bertarelli, 2001).
Столь же высоко оценила семью и советский киновед Киновед Нея Зоркая (1924-2006): «Между вехами начала и конца не вместилось ничего иного, кроме целой жизни человеческой. И никакими экстраординарными событиями, катаклизмами, остроконфликтными ситуациями не взрывается течение этого семейного киноромана, беспримерного по временному размаху. … По множеству мельчайших примет можно проследить смену эпох: моды, манера поведения, лексика, сервировка стола, настроение. Но если не считать рокового старения одних и возмужания, вступления в жизнь других обитателей квартиры, то статика, устойчивость преобладают над динамикой. Громы и бури столетия, бушующие снаружи, отзываются здесь косвенно, микшируются фамильными коврами: семья, чей портрет в интерьере воссоздает экран, словно бы обладает секретами звукоизоляции, способна нейтрализовать внешние влияния. У нее свои вехи, свои красные и черные Дни. … Никаких эффектов, наездов, ракурсов, ничего нарочитого, педалированного. Но, как и ранее у Сколы, есть великие минуты, миги «чистого кино», только кинематографу доступные поэтические образы, тончайше вкрапленные в видимость добротной экранной прозы. … Есть в картине Сколы еще один, может быть, самый важный поэтический образ, рождающийся из обыденной прозы быта, обстановки. Это длинный коридор квартиры. Несколько раз на протяжении действия в неких паузах возникают его пустые планы в разном освещении. Кажется, что порой вместо тупика-стены в конце его мерцает просвет куда-то» (Зоркая, 1988).
Однако, по мнению кинокритика Андрея Плахова, в «Семье» «нет отточенности мысли, которая пленяла в построенном на сходном приеме фильме того же Сколы «Терраса», нет лаконичной выразительности микросюжетов «Бала», «хотя нельзя не отдать должное остроумию и изобретательности постановки» (Плахов, 1987: 20-21).
Вместе с тем – и в конце XX века, и в XXI веке киноведы и кинокритики в целом продолжают оценивать «Семью» очень высоко.
По мнению Мартино Бреве, «Семья» - своего рода «юмористический, горько-сладкий и меланхоличный аллегорический микрокосм, где История живет благодаря минимализму, с которым Скола ставит свою семейную сагу. Автор удивляет мастерством и элегантностью, с которыми он создает голоса предметов и помещений, позволяя нам «слышать» внешний мир, а не заслоненный четырьмя стенами, и тем, как он одновременно ограничивает и освобождает окружающую среду с помощью камеры… Хотя Карло (Гассман) является точкой отсчета для зрителя в этом путешествии души, структура фильма хоровая, состоящая из девяти флэшбеков, но при этом не теряет из виду уникальное чувство, наполняющее сердце безмятежным принятием жизненных путей» (Breve, 1995).
Ему вторит Стефано Ло Верме: «Этторе Скола, один из бесспорных мастеров итальянского кино, подарил нам одну из своих лучших работ — «Семья»… Грандиозная семейная сага, состоящая из множества мелких повседневных событий, рассказанных в скромном и жизнерадостном стиле, но не без нотки разочарования и намека на ностальгию по быстротечности времени» (Lo Verme, 2020).
Марция Прокопио полагает, что «режиссёр рисует бескомпромиссный, напряжённый и искренний портрет «короткого века», рассказанный через индивидуальный опыт каждого человека. «Семья» получила множество международных наград, потому что она воспевает жизнь поколений, которые сменяют друг друга в атмосфере взаимопонимания, что наделяет всех персонажей и их истории огромным человеческим достоинством» (Procopio, 2020).
Ален-Мишель Журда подчеркивает, что «Этторе Скола исследует семейный альбом, останавливаясь на превратностях жизни, которые придают семейным встречам их колорит: рождения, смерти, подростковые заигрывания, семейные обеды. Он не дает этой семье фамилии, предпочитая простоту, и ограничивает действие своей семейной хроники одним местом: буржуазной квартирой в римском районе Прати. … Этторе Скола ставит свою горько-сладкую комедию, используя ритуал циклических сцен, каждая из которых представляет собой скачок во времени, предвосхищение будущего. … «Семья» воссоздает этот самодостаточный микрокосм с трогательной нежностью, которую Скола в полной мере выражает. … В гуманистическом произведении Сколы семья отказывается от своей аристократической принадлежности, чтобы достичь универсального» (Jourdat, 2015).
Валерио Тальяферри приходит к выводу, что «своим шедевром «Семья» Этторе Скола подтвердил себя не только как один из величайших режиссеров всех времен, но и как истинный мастер повествования о неумолимом течении времени. Фильм представляет собой одну из вершин его карьеры, работу, охватывающую восемьдесят лет итальянской истории через призму интимной жизни буржуазной римской семьи. Прием повествования гениален в своей простоте: камера никогда не покидает квартиру, где живет семья главного героя Карло, которого мастерски сыграли Витторио Гассман и, в молодости, Андреа Оккипинти. За окном меняется Италия, а внутри этих комнат мы наблюдаем смену поколений, изменения в обычаях и семейных отношениях. Скола демонстрирует уникальную чуткость в изображении течения времени. Он не использует спецэффекты или сложные решения: дело в деталях, в изменениях. В обстановке, одежде, фоновой музыке, поведении и диалогах — всё это указывает на течение времени. … Режиссёр мастерски показывает, как время преображает не только тела, но и души его персонажей. Витторио Гассман и другие актёры стареют на наших глазах плавно, с удивительной непрерывностью, переходя от юношеской энергии к мудрости — или иногда горечи — старости. … Что делает «Семью» выдающимся произведением, так это умение Сколы уравновешивать частное и универсальное. Мы видим конкретную семью со своими особенностями и уникальной динамикой, но это также, символически, итальянская семья со своими традициями, противоречиями и эволюцией во времени. … Абсолютный шедевр» (Tagliaferri, 2025).
С этим согласны и многие российские киноведы и кинокритики.
Нинель Исмаилова убеждена, что Этторе Скола, «не прибегая ни к каким эффектам, подводит зрителя к более высокому образному смыслу происходящего, пробуждая в нем внутреннее чувство, может быть, даже чутье к духовности человеческого существования. Это и есть позитивная программа режиссера, которая проступает даже в тех фильмах, где он не обошелся без разоблачений. В нем нет, пожалуй, любви к искусственным ситуациями, он сочиняет некое эхо жизни, и это приносит ему доверие зрителя. Его фильмы чужды декоративности и вычурности – это хороший, надежный стиль в кино. Он умеет ухватить дух, вкус и движение самой жизни. Чистота и сила кинематографического языка Сколы поразительны. Возможно, он не из тех, кто открывает новые пути в искусстве, зато как самостоятельно и дерзновенно, свободно и мастерски использует он все средства кинематографа» (Исмаилова, 2001).
И здесь я согласен с Александром Поповым: «Время меняет все, но не может разрушить лишь твердыню семьи. Счастье, разочарования, потери и приобретения, Скола вот уже в третий раз после «Террасы» и «Бала» показывает движение времени, но на этот раз без горечи и грусти. «Семья» – удивительно светлое кино о том, что остается у человека, когда уже все утрачено. Это близкие. И пусть поколения часто не понимают друг друга, ссорятся, мирятся… Вам это кажется трюизмом? Скола делает все, чтобы его фильм не выглядел банальным, и «Семья» получается насыщенной событиями, приметами времени и характерами. Перед нами – по сути, портрет всего общества, которое меняется внешне, но не внутренне, и это к счастью, ведь его основа остается здоровой. … Даже перспектива приближающейся смерти не пугает ни его самого, ни его героев. Что это если не высшая мудрость человека и художника?» (Попов, 2025).
В самом деле, действие фильма «Семья» развивается неспешно, жанры драмы, мелодрамы и комедии умело переплетены в единое целое, актерский ансамбль подобран прекрасно. В картине нет никаких уступок поверхностной развлекательности, напротив, споры персонажей иногда достигают высокого градуса политических перепалок. Операторская работа Рикардо Ароновича изумительно по цветопередаче интерьерной атмосферы и портретной «живописи» персонажей.
«Семья» стала одной из самых «коронованных» работ Этторе Сколы: премии «Давид ди Донателло» за лучшие фильм, режиссуру, сценарий и монтаж; за лучшую мужскую роль (Витторио Гассман) и лучшую музыку (Армандо Тровайоли); премии «Серебряная лента»: за лучшие режиссуру, сценарий, музыку, за актерские работы Фанни Ардан и Оттавии Пикколо; «Золотой глобус» за лучший фильм и актерскую работу Стефании Сандрелли; «Золотой кубок» за лучшие фильм, режиссуру, сценарий, монтаж, музыку, работу художников, актерские работы Витторио Гассмана, Массимо Даппорто, Карло Даппорто и Оттавии Пикколо.
В итальянском прокатном сезоне 1986/1987 годов «Семья» заняла очень высокое (для такого довольно сложного для восприятия массовой аудиторией фильма) 15-е место. Её посещаемость была больше, чем у таких известных фильмов, как «Большой переполох в маленьком Китае» Джона Карпентера, «Муха» Дэвида Кроненберга, «Чужие» Джеймса Кэмерона, «Короткое замыкание» Джона Бэдхэма и др.