В 1950-х идеал женственности был далек от современных стандартов, но и он не был единым. Пока одни восхищались хрупкими манекенщицами с обложек, другие боготворили пышные формы пин-ап моделей и звезд бурлеска. Кто же на самом деле диктовал моду в «золотую эпоху» и почему эталонов было сразу несколько?»
Стиль пин-ап: как рисованные красотки стали идеалом эпохи
Чтобы понять красоту пятидесятых, нужно сначала разобраться, что такое пин-ап. По сути, это был самый простой и честный способ для красивой девушки заявить о себе и заработать.
Пин-ап модель это не просто манекенщица, а «девушка с обложки» или плаката, которая позирует в легком платье, эффектном купальнике или открытом наряде.
Самой яркой звездой пин-апа была, безусловно, Бетти Бросмер. Её успех кажется невероятным даже по современным меркам: более 50 побед в конкурсах красоты и абсолютный рекорд её лицо украшало обложки журналов более 300 раз! Но Бетти была не просто везучей красавицей. Она была первой, кто понял: тело это капитал, и его нужно довести до экстремального идеала, чтобы заработать.
Чтобы добиться феноменального силуэта «песочные часы», Бетти годами не снимала жесткие корсеты. Результат поражал: при пышном бюсте её талия составляла всего 45 сантиметров. Это не было даром природы в чистом виде это была осознанная и порой мучительная работа над собой. Бросмер фактически превратила свою фигуру в живой логотип эпохи, доказав, что ради рекламных контрактов и славы эталоны красоты могут выходить за границы возможного.
Если Бетти Бросмер восхищала своей талией, то Бетти Пейдж стала настоящим культурным феноменом благодаря своему взгляду и знаменитой черной челке. Её карьера в моделинге была стремительной и яркой, продлившись всего семь лет, но этого хватило, чтобы навсегда вписать её имя в историю.
В 1955 году Бетти официально признали лучшей, когда она выиграла престижный титул "Miss Pinup Girl of the World". Но её образ был гораздо сложнее, чем у обычной «девушки с обложки». С 1952 по 1957 год она работала с фотографом Ирвингом Клоу, который создавал для неё смелые и провокационные образы в стиле бондажа. Этот стиль сделал её иконой не только для массового зрителя, но и для андеграундной культуры.
Еще одно имя, без которого нельзя представить эстетику того времени Ив Мейер. Она была не просто очередной красавицей с обложки, а женщиной, которая смогла построить карьеру по обе стороны камеры.
С 1952 по 1969 год Ив была женой и главной музой культового режиссера Расса Мейера. Она не только снималась в его фильмах, но и активно занималась продюсированием. К сожалению, её жизнь оборвалась на пике. 27 марта 1977 года Ив Мейер оказалась среди пассажиров рейса, потерпевшего крушение на Канарских островах (в аэропорту Лос-Родеос). Эта авиакатастрофа до сих пор считается самой масштабной в истории гражданской авиации.
Голливудские звёзды: красота это профессия
В отличие от моделей пин-апа, для актрис Голливуда 1950-х безупречная внешность была лишь «входным билетом», а не конечной целью. Красота для них была профессией и средством, помогавшим удерживать внимание миллионов, но главной задачей оставалось быть интересной на экране.
Мэрилин Монро: воплощение мечты
Если Бетти Бросмер была эталоном форм, а Бетти Пейдж иконой стиля, то Мэрилин Монро стала главной женщиной десятилетия. Она объединила в себе всё: кокетство пин-апа и драматизм большого кино.
Её образ скопировали миллионы женщин, потому что она казалась им «своей». В отличие от холодных аристократок из высшего общества, Мэрилин воспринималась как обычная девушка, которой просто однажды улыбнулась удача. Эта мнимая доступность и искренность сделали её ближе к народу, чем любую другую звезду Голливуда.
Диана Дорс: британский ответ Мэрилин Монро
Красота 1950-х не ограничивалась только Голливудом. В Великобритании была своя икона Диана Дорс. Пресса быстро окрестила её «английской Мэрилин Монро», но это было лишь поверхностное сходство.
Несмотря на платиновые волосы и пышные формы, Диана была совсем другой. В ней было меньше наивности и больше британской уверенности и характерности. Она была не просто «красивой картинкой», а талантливой актрисой и певицей, чей творческий путь оказался намного длиннее, чем у многих её современниц.
К середине десятилетия, в 1956 году, мир потрясла новая звезда. После фильма «И Бог создал женщину» Брижит Бардо мгновенно стала символом свободы. Она была полной противоположностью идеалам начала 50-х: вместо сложных причесок небрежно распущенные волосы, вместо корсетов естественные линии и дерзкий взгляд.
Если Брижит Бардо была символом европейской свободы, то Элизабет Тейлор олицетворяла собой недосягаемую роскошь и драматизм классического Голливуда. Именно в 1950-х она совершила невероятный переход от ролей очаровательных девушек к образам глубоких, роковых женщин, став одной из самых высокооплачиваемых актрис мира.
Главной «визитной карточкой» Лиз были её уникальные глаза редкого фиалкового оттенка и двойной ряд ресниц (редкая генетическая особенность, которая делала её взгляд невероятно глубоким). В 50-е она блистала в таких шедеврах, как «Гигант» и «Кошка на раскаленной крыше», доказывая, что за идеальным лицом скрывается огромный драматический талант. Личная жизнь Тейлор обсуждалась не меньше, чем её роли. Её восемь браков. из которых два были с главной любовью её жизни Ричардом Бёртоном.
Королевы конкурсов красоты: время первых
В 1950-х мир окончательно помешался на красоте. Именно тогда родились два главных конкурса планеты, которые мы смотрим до сих пор: Мисс Мира (с 1951 года), Мисс Вселенная (с 1952 года).
Корин Роттшефер стала настоящей легендой европейских подиумов. К концу 1950-х она собрала внушительную коллекцию титулов: «Мисс Голландия», «Мисс Европа» и, наконец, в 1959 году долгожданная корона «Мисс Мира».
Корин была одной из тех, кто не захотел оставаться просто «красивой картинкой». Выйдя замуж за известного архитектора Эдо Спира, она направила всю свою энергию и международный опыт в бизнес. Именно Корин основала Corine's Agency первое профессиональное модельное агентство в странах Бенилюкса. Она фактически создала современный модельный рынок в своем регионе, превратив хобби для девушек в престижную и защищенную законом профессию.
Танцовщицы бурлеска
Чтобы картина женственности 1950-х была полной, нельзя забывать о бурлеске. В те годы он переживал свой «золотой век». Это был не просто стриптиз, а изысканное шоу с дорогими декорациями, перьями, юмором и сложной хореографией.
Если большинство моделей того времени стремились попасть на обложки журналов, то Бэби Лулу Уилнот выбрала другой путь. Она стала одной из самых ярких звезд бурлеска 1950-х и 60-х годов, доказав, что живое выступление захватывает зрителя гораздо сильнее, чем холодная фотография.
За свой небольшой рост и идеальные пропорции Лулу получила прозвище "The Pocket Pin-Up" (Карманный пин-ап). Но, несмотря на кукольную внешность, она была настоящей хозяйкой сцены. Лулу не просто позировала она жила в танце, создавая вокруг себя атмосферу старого доброго театрального шика.
Несправедливо забытые: звезды 1950-х, потерявшиеся во времени
Ава Гарднер: «Самое красивое животное в мире».
Именно так называли Аву Гарднер в рекламных кампаниях 1950-х. Она была антиподом «соседской девчонки» Мэрилин. Ава это магнетизм, темные волосы и глубокий, пронзительный взгляд. Став звездой еще в 1946-м после нуара «Убийцы», к середине 50-х она закрепила за собой статус главной роковой женщины Голливуда.
Её роли в фильмах «Могамбо» (1953) и «Босоногая графиня» (1954) показали миру иную женственность дикую, необузданную и аристократичную одновременно. Она была одной из немногих актрис, кто не боялся выглядеть на экране живым человеком с сильным характером, а не просто красивой декорацией. Её бурная личная жизнь (включая брак с Фрэнком Синатрой) только подогревала интерес.
Если и был в 50-х типаж, способный составить конкуренцию платиновым блондинкам, то это была Тина Луиз. Она не просто снималась в кино и пела Тина была настоящим мультиинструменталистом в мире искусства, позже реализовав себя даже как писательница.
В 1958 году она получила титул «Самой красивой женщины мира» от Национального совета фотографов, и это неудивительно. Её яркий образ и невероятная харизма делали её идеальной моделью и актрисой. Она доказала, что рыжий цвет волос и интеллектуальный подход к карьере это такая же мощная сила в 1950-х, как и классический образ «девушки с обложки».
Шведка Анита Экберг ворвалась в мировой кинематограф после победы на конкурсе «Мисс Швеция». Её фотографии 1955 года это эталон классической скандинавской красоты того времени: ослепительно светлые волосы, прозрачные голубые глаза и безупречная кожа.
Высокая и статная, она казалась гостьей из другого мира. Но по-настоящему её магия раскрылась в Европе. Мировую известность ей принес фильм Федерико Феллини «Сладкая жизнь» (1960).
Если кто и воплощал собой атлетичную и дикую красоту 1950-х, то это была Айриш Маккалла. Её карьера началась с того, что она стала живым воплощением идеала для знаменитого художника Альберто Варгаса его «девушки Варгаса» (Vargas Girls) на плакатах часто имели именно её черты.
Но настоящая слава пришла к ней в 1955 году, когда Айриш получила главную роль в сериале «Шина, королева джунглей». При росте 175 см, обладая спортивной фигурой и копной светлых волос, она сама выполняла многие трюки: лазала по деревьям и качалась на лианах.
Февраль 1959 года подарил миру еще один образ, который стал знаковым для конца десятилетия. Элеонора Брэдли, появившаяся на центральном развороте Playboy, воплотила в себе все то, за что любили красоту пятидесятых.
Барбара Буше (Barbara Bouchet) это потрясающее связующее звено между классическими 1950-ми и дерзкими 1960-ми. Она начала свою карьеру как модель и танцовщица еще в конце 50-х, а затем стала одной из самых ярких красавиц мирового кино.
Если 1950-е были временем строгой элегантности, то Барбара Буше стала лицом новой, раскрепощенной эпохи. Её путь начался с победы на конкурсе красоты «Мисс Джиджет» в 1959 году, после чего её эффектная внешность платиновые волосы и идеальная фигура открыли ей двери в Голливуд.
Говоря об эталонах 1950-х, невозможно обойти вниманием советский экран. Если на Западе ценилась кокетливость, то в СССР идеалом была статная, гордая и глубокая красота. И олицетворением этого образа стала Элина Быстрицкая.
Её триумф произошел в 1957 году, когда на экраны вышел «Тихий Дон». Быстрицкая в роли Аксиньи стала национальной иконой. Она обладала той редкой красотой, которую называли «породой»: идеальные черты лица, пронзительный взгляд и невероятная осанка.
Философия идеала: почему пышные формы были признаком успеха?
Чтобы по-настоящему понять эталон 1950-х, нужно отбросить современные стандарты фитнеса. В то десятилетие женственность была неразрывно связана с мягкостью: округлые бедра, полная грудь и контрастная тонкая талия. Но за этим эстетическим идеалом стояла важная социальная правда.
В послевоенном мире полнота считалась признаком богатства. Если женщина была «в теле», это означало, что она не изнурена тяжелым физическим трудом в поле или на заводе. Пышные формы говорили сами за себя: у этой женщины есть муж, который может её обеспечить. Она хранительница очага, которая может позволить себе заниматься домом и собой, оставаясь воплощением спокойствия и достатка.
50-е золотой стандарт красоты или просто ретро-сказка? Что думаете?
❤️ Понравился материал? Поставьте лайк и подпишитесь на канал мы публикуем такие подборки каждый день:
👉 Поддержите труды автора донатом: https://dzen.ru/techfva?donate=true