все по канону!
Чего здесь нет вовсе, так это заявленного в заголовке дьявола. Он и в фильме 2006 года был риторической фигурой, но все же интрига отсылала к фаустовой сделке: отдай профессиональную цельность и стремление к правде за парижскую неделю моды и гардероб от Chanel, и будет тебе счастье. Из Стрип тогда получился отличный Мефистофель — после пятидесяти великая актриса стала получать удовольствие от ролей харизматичных антагонисток, в диапазоне от черствой монахини («Сомнение») до циничной президентши США («Не смотри наверх»). А бывшая диснеевская принцесса Хэтауэй играла героиню, которой удавалось противиться искушению.
Теперь Энди Сакс благополучно перешла в категорию взрослых. В «Дьявол носит Prada 2» ей уже никак не притвориться дебютанткой, двадцать лет активной расследовательской журналистики не располагают к наивности и прекраснодушию. Что до Пристли, то самые ее зловещие и демонические черты давным-давно явлены миру, пространства для разоблачения не осталось. И о чем снимать кино? Откуда черпать материал для конфликта?
Самое время вспомнить, что Фрэнкел — режиссер, мягко говоря, не выдающийся, чьей визитной карточкой так и осталась оригинальная «Дьявол носит Prada»; сын Макса Фрэнкела, ответственного секретаря и редактора The New York Times, лауреата Пулитцеровской премии. Возможно, в память об отце (Фрэнкела-старшего не стало год назад) снята открывающая сцена новой картины — в ней Энди Сакс получает журналистскую награду за работу в информационном издании.
Героиня плачет на сцене вовсе не от радости, а от горя и ужаса: минутой раньше ее вместе с коллегами уволили из газеты одной эсэмэской — все ради мифической «оптимизации расходов». В эпицентре «Дьявол носит Prada 2» не моральные дилеммы или, во всяком случае, не в первую очередь они. Это фильм о безжалостной вселенной соцсетей, ИИ и прагматичных циников, которым в равной степени плевать как на искусство высокой моды, так и на ценности рискованной и трудозатратной журналистики. Миранда Пристли — испытанная капитанша первого тонущего корабля, Энди Сакс — шкипер второго. Теперь у давних соперниц есть повод объединиться.
Заявленные проблемы — вполне реальные и вряд ли решаемые. Но они не мешают «Дьявол носит Prada 2» быть отличным развлечением, куда более живым, чем сиквелы — полнометражные и телевизионные, — «Секса в большом городе». Легкомысленное, динамичное, временами язвительное, чаще трогательное зрелище цепляет, как хорошо написанная колонка, у читателя которой нет ни времени, ни желания сличать размашистые выводы журналиста с реальностью. Тем более, что героиням очень идут их наряды. Образы дополняют эффектные второстепенные мужчины: для Стрип — Кеннет Брана (невесть откуда взявшийся муж-скрипач), для Блант — Джастин Теру (гротескный глупый бизнесмен), для Хэтауэй — Патрик Браммелл (австралийский архитектор-застройщик).
Чего добавить к этому? Например, веселый саундтрек: от Дуа Липы в открывающих титрах до Леди Гаги и ее сольного номера на песню «Runway» прямо на подиуме. Ну и традиционно в фильме множество уместных камео: Донателла Версаче, Марк Джейкобс, Доменико Дольче и Стефано Габбана здесь не только дизайнеры платьев, но и актеры-эпизодники. При таких условиях публику вряд ли возмутит вызывающе неправдоподобная сцена в трапезной Санта-Мария-делле-Грацие, где проходит ужин при свечах прямо под «Тайной вечерей» Леонардо. Не говоря о прочих сюжетных и оформительских допущениях и натяжках.
Важнейшая из них касается не формальной, а содержательной стороны картины. Стрип, за минувшие годы сыгравшая как минимум в одном фундаментальном фильме о журналистских ценностях («Секретное досье» Стивена Спилберга), явно не прислушалась к критике со стороны настоящих главных редакторш глянцевых журналов — ее персонаж вышел таким же приблизительно-обобщенным. Героиня Хэтауэй, вроде бы озабоченная судьбой журналистского ремесла, без сопротивления сдается «дьяволу» — и охотно нарушает профессиональную этику ради красивых платьев, от которых гордо отворачивалась двадцать лет назад.