Эта пастель знакома мне с детства. Правда, тогда я ею не рисовала – только смотрела, как рисовал отец. А полжизни спустя вдруг решила – почему бы не попробовать самой? Быстро выяснила целый ряд особенностей этой пастели. И, поскольку пигментный состав и вообще хоть какие-то маркировки на ней отсутствуют, решила, что не лишним было бы проверить ее на светостойкость.
Сразу важное уточнение: речь будет идти именно о старой, советской пастели. Ее и сейчас несложно найти, например, на авито, и она в принципе недорого стоит, несмотря на винтажный статус. Подольский завод Художественного фонда СССР, выпускавший эту пастель полвека назад, существует по сей день, по-прежнему выпускает пастель и во многом верен своим традициям – подольские деревянные коробки очень узнаваемы. Но, конечно, отнюдь не во всем. Слишком многое изменилось с тех пор, так что «законсервироваться» полностью этому производству всё равно было бы нереально.
Насчет современной подольской пастели. Судя по рассказам и обзорам в Сети, она по своим характеристикам близка к винтажной. Это пастель весьма жесткая, по-моему, ею удобнее будет рисовать на наждачке. Правда, и на обычную бумагу (но, конечно, хотя бы минимально шершавую) она неплохо ложится, но не всегда процесс рисования на ней комфортен. Помню, отец приспосабливал под пастель и старую замшу, и самодельные холсты – шершавость поверхности много значила. Все-таки в этой пастели содержание связующего и добавок типа каолинов явно выше, чем у многих других брендов.
Современная и советская подольская пастель. Они очень разные!
По-прежнему у подольской пастели отсутствует указание пигментных составов, и добиться этой информации от производителя нереально. Но вот как раз пигменты, судя по всему, сильно поменялись с советских времен. На дзене у пользователя с ником Аннушка можно найти обзор собственного исследования светостойкости пастели разных марок, где упоминается и подольская. Автор эту пастель в целом хвалит – но... это впечатление на фоне катастрофического выгорания у других брендов (там испытывались также некоторые ученические и недорогие азиатские линейки). Беспристрастный документ – фото выкрасок – показывает, что на самом деле со светостойкостью у Подольска, по крайней мере в том конкретном наборе, всё как-то не так уж радужно. Из спектральных выдержали испытание только синие, голубые и зеленые. Это говорит о том, что в желтых, оранжевых, красных, фиолетовых оттенках использовались нестойкие органические пигменты.
Напомню (об этом уже шла речь в других моих публикациях), что на самом деле сухая пастель – это очень уязвимый для воздействия света материал, и особенно в ней страдают органические пигменты в смеси с белилами (то есть нежные и пастельные оттенки спектральных цветов). Эти же пигменты могут вполне прилично держаться в масле или акварели, но в светлых оттенках пастели выгорят. Причем часто разбелом являются не только совсем бледные оттенки, но и более интенсивные, поскольку тональный диапазон у многих из органических пигментов очень большой (те же PB15 и PG7 в чистом виде почти черные, а хинакридоны будут приближаться к оттенкам черных тюльпанов и гладиолусов). Кстати, такое выгорание возможно даже в дорогих марках, потому что оно зависит прежде всего от пигмента, его «натуру» не переделаешь, а полноценная замена ему не всегда существует. Но тут уже вопрос в степени этого выгорания. Тем не менее, у подольского набора Аннушки все земляные цвета (охры, умбры и т.п.), черные, серые, большинство синих и многие зеленые без изменений, то есть у современной подольской пастели есть как не светостойкие, так и светостойкие цвета, и вторых, кажется, всё же больше. Напомню, у квадратного Mungyo выгорает даже темно-синий, а охра в какой-нибудь дешевой линейке вполне может оказаться подкрашенной.
Винтажная цветовая гамма
Даже беглый взгляд на выкраску показывает, что в наборе цветов и оттенков между винтажным и современным Подольском существует огромная разница. Честно говоря, мне с самого начала колорит старой пастели казался довольно специфическим – много оттенков бледных, почти нет ярких, зелень какая-то довольно холодноватая. В целом вся эта пастель тускловата, по-видимому, из-за большого содержания каолинов. Правда, в каких-то цветах это заметно больше, в каких-то меньше. Я помню, как отец из одной из первых своих загранпоездок привез небольшую коробочку пастели Toison d’Or – там были только яркие спектральные цвета, и именно их отцу явно очень не хватало. Тем не менее, в старой подольской пастели на удивление хороши оранжевый и желтый.
Сиреневый тоже вполне чистый и приятный и по оттенку напоминает «Шминке» на фиолетовом ультрамарине. А вот с красным почему-то там всегда была проблема: даже в довольно большом наборе мог оказаться всего один мелок, цвет которого из-за того самого сероватого «запыления» по сути был ближе к терракотовому, чем к настоящему алому. Именно отсутствие нормального красного подвигло меня после первых опытов рисования на поиски современной пастели. Я ведь тогда замахнулась на рисование букета...
Красный ладно, но вот с малиновой и пурпурной гаммой еще бОльшая беда. Только в самом большом наборе есть пара-тройка мелков примерно бордового цвета, причем очень жестких и колких (рисовать ими получалось с большим трудом). Фиолетовый просто отсутствует как класс. Но при этом рядом с сиреневым лежит вполне приятный пурпурно-розовый. Остальные розовые, более коралловые и более бледные, все имеют несколько восковый оттенок.
Зато синие радуют небесными оттенками. Зеленая гамма отличается естественностью – это уже явно было сделано на уровне пигментов. Узнаваемая окись хрома, сдержанные сине-зеленые тона (возможно, с участием гидратированной окиси хрома), у которых еще и всегда присутствуют несколько степеней разбела, – оптимально пейзажный вариант. Только вот при более внимательном изучении не обнаружилось теплых зеленых. Что вроде как странно – вот ведь тут же в наборе хорошие теплый желтый и лимонный, надо просто добавить их к самому яркому зеленому... Или, например, ультрамарин. У меня в западных брендах очень ходовым стал ультрамарин, затененный черным – он хорош для теней. А тут таких переходов как-то совсем не предусмотрено – либо интенсивный синий, либо сразу черный. Да и ультрамарин по насыщенности уступает «Рембрандту», явно слегка разбеленный...
К слову, желто-зеленые оттенки в духе майской зелени я в процессе подготовки статьи замешала сама. У меня как-то раз одна из коробок упала, и часть мелков побилась – ну вот и нашлось осколкам применение. Но максимально теплый зеленый в подольском наборе тускловат, что явно повлияло на результат: из теплого желтого вышел только оливковый. Из лимонного замес тоже не сильно яркий. Если выкрасить рядом этими цветами оттенки «Сеннелье», «Рембрандта» и аналогичные замесы из мелков западных брендов, разница очень заметна. Но с другой стороны, в подольских наборах и оливкового нет...
Вообще у меня сложилось ощущение, что в подольской пастели мало многопигментных замесов – при том что в целом они для пастели очень характерны. Скорее всего, в большинстве мелков – один пигмент плюс белила, лишь в некоторых – два пигмента (как в некоторых зеленых). Получается, что количество цветов на самом деле не так уж велико. В самом большом наборе попросту могло быть по два-три мелка одного цвета.
Весьма многочисленны желтые охры и сиены (очень узнаваемые по советским краскам оттенки). Правда, иной раз их что-то уж очень много, при том что различия в оттенках там минимальные. И все-таки эти охры, особенно желтые, тускловаты. Сегодня есть с чем сравнить – достаточно посмотреть охры того же «Рембрандта», где и оттенки чище, и разбелов больше, и разнообразия. Странная вещь – в «среднем» наборе целая «горсть» желтых охр и натуральных сиен и ни одной железоокисной красной, хоть это и вроде как очень важный цвет и не какой-то дорогущий пигмент. Железоокисные красные обнаружились только в самом большом наборе. Только в нем нашлись и темные красные (бордовые) оттенки. Темных коричневых тоже оказалось как-то мало, и это цвета только «пейзажные», типа умбры (да еще и мелок жесткий). Ничего похожего на условный капут мортуум вообще нет.
Вообще я здесь описываю не один набор, а три, и все они разновозрастные и достаточно разные. Я уже не берусь их датировать – всё это было слишком давно. Но мне всё же кажется, что они все еще советские, максимум второй половины 80-х. Один, самый маленький, явно много старше. В нем на многих мелках есть номера – по ним на самом деле можно было определить пигментный состав. Как сказал мне представитель завода, без номеров – это уже скорее что-то постсоветское, по качеству такое себе. Ну, не факт, это надо заново проверять... Если честно, в самом старом наборе, том, что с номерами, меньше всего разнообразия оттенков (там нет даже сиреневого и кобальтово-синего), сами цвета почти все тусклее, зеленая гамма вообще какая-то серая, и выгорающие мелки оказались как раз в нем. Правда, сами мелки, если сильно присматриваться, там разнокалиберные – а вдруг там перемешано несколько наборов?.. Но это уже не установить...
Несколько лет назад ко мне случайно попала коробочка с подольской пастелью явно постосоветского времени или хотя бы из начала 90-х – в ней были совсем другие цвета, некоторые мелки частенько были не прямые, а как будто погнутые в процессе производства. Но и эта пастель, по-моему, не идентична пастели Аннушки. На самом деле между каждой из этих коробок – годы, в течение которых происходили какие-то преобразования, усовершенствования или, наоборот, деградация, какие-то возможности появлялись, какие-то могли исчезать. Например, в советские времена производство пигментов у нас было в основном своим, и Подольский завод что-то изготовлял сам, что-то закупал у ЗХК в Ленинграде, что-то, возможно, в других местах. Сейчас наверняка поставщики пигментов другие, да и пигменты явно другие – особенно если сравнить розовую и фиолетовую гамму.
Тестирование
Мои выкраски, в том числе подольской пастели, проболтались на окне примерно год. Первые результаты я зафиксировала через три месяца после старта тестирования, и в дальнейшем они только подтвердились. Светостойкими оказались все цвета, за исключением трех. Это из трех разновозрастных коробок, в самой маленькой 55 цветов, из самой большой взято в тестирование порядка 65 мелков. Плюс из той постсоветской коробочки добавлено мелков 10. В самой большой советской коробке два лотка, изначально, наверное, это набор из 185 цветов, но именно в той коробке много повторов – просто по два мелка одного оттенка. И там я, похоже, не выкрасила некоторые явно земляные цвета – решила не тратить место (это ведь заведомо светостойкие пигменты). На этих советских мелках ни номеров, ни названий, идентифицировать их можно исключительно по цвету. Тем не менее, главный вывод: на всю эту массу, порядка 145 оттенков, начали выгорать три! Остальные – даже не начинали. По-моему, это очень крутой результат. Советская подольская пастель действительно светостойкая, она даже в некоторых оттенках превосходит по светостойкости сегодняшние западные марки.
Как им это удавалось? Очень просто: такие пигменты. Да, их не писали на вкладышах, но, возможно, не по той причине, по какой это часто делают современные производители, иногда меняющие пигментный состав в силу каких-то проблем. Мне как-то попалась в сети номенклатура цветов пастели Подольского завода, уже новая, но непонятно, за какие годы, и там фигурировали кобальты и кадмии всех возможных цветов. Я не знаю, соответствуют ли хоть в какой-то части эти названия пигментам сейчас, но они могли прийти из прошлых номенклатур, из тех времен, когда те же кобальты, а также кадмии и гидратированная окись хрома, еще использовались всеми европейскими брендами. Если судить по цвету – синяя и голубая гамма советской подольской пастели вполне могла быть кобальтовой (включая церулеумы – поэтому голубые мелки из больших коробок тоже не начали выгорать).
Выгорели два чисто-голубых, один нежный и светлый, другой густой. Возможно, там были фталоцианины. И характерно, что выгорели оба эти цвета прилично – по-моему, сильнее, чем современные рембрандтовские и сеннельевские мелки на PB15. Может, что-то не так было с производством этого пигмента в те годы... Современный PB15 считается светостойким и получает в акварели три звездочки, но в СССР ему давали только две. Хотя, если сравнивать с оттенками не выгоревших более темных голубых, можно предположить, что это была берлинская лазурь. Она по светостойкости в принципе близка к синему фталоцианину, но может чуть-чуть ему уступать.
Какими могли быть старые пигменты
Помимо оттенков, похожих на кобальты, синяя гамма представлена непременным ультрамарином и черно-синим, похоже, замешанным на берлинской лазури (может быть, с добавлением черного). Эти темные мелки суше и жестче других – но это вообще распространенная особенность таких оттенков.
Трудно понять, из чего сделаны светло-зеленые оттенки. По идее, ничто не мешало использовать фталоцианины – но они вроде как гораздо ярче, чище и въедливее, и такой оттенок из них должен обязательно быть составным, с добавлением желтого. Мог это быть кобальт зеленый светлый? Как знать, может быть... Посмотрите набор масла времен СССР – там интересны цены на тюбиках: зеленые кобальты тогда не были сверхдорогими, они были в несколько раз дешевле кадмиев. Правда, были в ходу еще такие названия, как «перманент», и обычно они относились к достаточно прочным органическим пигментам (хотя не только органическим). В общем, здесь вопросы остаются.
Непонятно и из чего сделаны сиреневый и пурпурно-розовый. По идее, бледность цвета соответствует неорганическим пигментам – тем же кобальтам фиолетовым или, например, марганцевой (хотя она, пожалуй, темнее). Можно еще получить из розового сиреневый, добавив ультрамарин синий. Тут что можно точно сказать: такие оттенки в современной хорошей пастели часто делаются на хинакридонах, которые как раз в разбелах, в бледных оттенках уязвимы для солнечного света. Да, по сравнению с подольскими мелками хинакридоны дают более чистый и яркий и более красноватый оттенок – но тут явно у Подольска три звездочки против современных двух!..
Теплый красный. Который тусклый. В среднем наборе всего два мелка, второй немного разбеленный. В большом наборе мелка не прям два, но примерно в той же пропорции к остальным цветам (к тому же там повторы). Возможно, это был подход такой – что это набор более пейзажный, чем какой-то еще, поэтому зачем вам много красных, хватит и одного мелка. Но почему тогда он еще и такой вялый по тону?.. Возможно, красный пигмент почему-то оказался проблемным (каковым не оказался, например, оранжевый). Что это был за пигмент – ну, тут варианта два, либо неорганический (тогда, по идее, это должен быть кадмий красный), либо некий органический, но реально стойкий. Если вспомнить советскую акварель, то, например, краску под названием «Алая» художники ругали за низкую светостойкость. Подольский красный оказался светостойким. При сравнении с винтажным кадмием красным «Рембрандта» возникает ощущение, что этот цвет попросту разбеленный. И такого ощущения не возникает в случае оранжевого и теплого желтого. Может, пигмент дорогой, жадничали, разбавляли белилами?.. Может, мелок без разбеливания получался «неправильный» – слишком жесткий, например?.. И ведь красный в подольских наборах реально только теплый. Там нет кармина, нет яркого светлого крапплака. О чем-то типа мадженты и говорить не приходится. «Рембрандт» эту пурпурную часть гаммы в те же времена заполнял очень несветостойким родамином – решение, возможно, сомнительное, но «хотя бы попытались», и у «Рембрандта» были фиолетовые мелки. Правда, в СССР таких пигментов в красках как-то вообще не припомню...
Второй условно красный в подольской пастели – что-то вроде темного крапплака, насыщенный бордовый цвет. Буквально один мелок чистого цвета и пара-тройка разбелов. Чистый цвет проявляет характерные для концентрированных органических пигментов особенности – он как бы пересушенный, гораздо тверже большинства других мелков и более подвержен обкалыванию при рисовании. Немного напоминает грифели не лучших старых детских карандашей. Цвет этот, конечно, холоднее алого, но это не настоящий пурпурный, он более затененный, смещенный не только к фиолетовому, но и еще больше к коричневому. А у нас, напомню, нет в наборе достаточно насыщенного фиолетового. Попробуем смешать этот бордовый с синим растушевкой. Получим закономерно грязь.
Кстати, именно среди разбелов бордового оказался третий выгорающий цвет. Но с учетом того, что очень близкий оттенок, отличающийся лишь чуть более теплым подтоном, вообще не выгорел, там могут оказаться совсем разные пигменты. Интересно, что сильные разбелы, в том числе бледно-розовые, не выгорели. Может, в этих розовых все-таки что-то неорганическое в пигментном составе?..
Оранжевый великолепен во всех наборах подольской пастели: яркий, чистый, в общем, цветам календулы и мандаринам на зависть. Хороши и желтые. Что интересно – теплый желтый насыщеннее, лимонный бледнее. По моим ощущениям, лимонный мог быть замешан на какой-нибудь ганзе, на пигменте PY3, который и сейчас применяется в ленинградской акварели. Кстати, на нем лимонный цвет делает и «Шминке», и без разбела он у них считается светостойким (у меня на окне тоже не выгорел). Какой пигмент в теплом желтом – судить трудно (специалистом завода упоминалась индийская желтая, что бы это ни значило). Там вообще в разные советские годы могли быть разные пигменты. Могли быть и кадмии, могло быть и что-то органическое светостойкое.
Есть и буро-серые мелки, и холодные серые, в основном довольно темные. Но, конечно, о разнообразии типа «зелено-серый, фиолетово-серый, красновато-серый» и речи нет.
Такая вот старая советская пастель.
Ну и теперь выводы, как всегда, далеко идущие.
1. Подольская пастель из СССР вообще-то хорошая вещь! По крайней мере она надежна. Мне рассказывали отзывы художников, что у них картины не изменились за лет 30 точно. Отцовским пейзажам еще больше, и они тоже не поменяли цвет. Все-таки эта пастель создавалась сразу как материал для профессионалов.
Опять же, спокойная гамма без столь распространенной нынче кислотности. Стоит в принципе недорого. И поскольку это винтаж, можно поискать что-то чуть более б/у, но чуть дешевле.
2. Но у этой пастели есть, так скажем, особенности, которые сегодня, при нынешнем разнообразии предложения, воспринимаются уже как недостатки.
Во-первых, она конкретно жесткая. Конечно, зависит от цвета, но в среднем она жестче современного «Рембрандта». Эту проблему можно попробовать решить подбором бумаги (например, абразивной, ее становится всё больше на нашем рынке). Но, кстати, старая подольская пастель хорошо ложится и на тонкую крафтовую бумагу. И хорошо на ней держится.
Во-вторых, недостатки гаммы оттенков. В ней есть как выигрышные места, так и явно провальные, многих цветов не хватает, очень мало действительно ярких спектральных, почти нет темных. Но можно попробовать такой набор дополнить. Например, есть такие тонкие квадратные в сечении пастельные мелки Polychromos – продаются в том числе поштучно, стоят недорого. По жесткости относительно близки к подольской. Цвета у «полихромосов» в основном очень яркие и насыщенные. Можно попробовать подобрать среди них или им подобных оттенки для цветных теней, какие-то недостающие спектральные, пурпурные, ну или что еще может пригодиться. На «полихромосах», кстати, есть маркировки светостойкости. Есть такого же типа еще «Крета-колор» и «Кох-и-нор», тоже квадратные. Пока еще есть поштучно «Гамма» (но она сильно мягче).
Но вообще я знаю, чем это заканчивается. Сначала «я только красный докуплю», потом «я только один мелок этой марки возьму попробовать»... А рисовать хоть немного более мягкой и разноцветной пастелью может оказаться приятнее, и это затягивает... И вот у тебя уже целый ящик-«зверинец» из пастели самых разных марок, а подольская пастель задвинута в дальний ящик для специальных экспериментов...
Однако если хотите попробовать нарисовать что-то реалистично-пейзажное на долгие года, но чтобы не вылететь в трубу на материалах, чем выбирать из дешевых «азиатов», может, на первое время лучше и правда взять этот отечественный винтаж. Во всяком случае в отличие от них света не боится.