Те же герои частично, что и в фильме «СМЕРШ. Дорога огня». Ну и дичь продолжается.
Внимание, спойлер.
Чтобы дискредитировать боевого генерала на ответственном направлении германское командование задумывает очень сложную комбинацию с дезинформацией, даже жертвуя при этом своим штабным генералом – всё ради достоверности этой дезинформации. Чтобы проверить сообщение от партизан, полученное ими от внедрённого агента, который тут же разоблачён и арестован, группа из двух товарищей, которые друг другу совсем не товарищи, а напротив враги, контрразведка отправляет в тыл двух офицеров НКВД, чтобы там, в тылу немцев они разобрались в ситуации.
Почему-то этих офицеров отправляют в советской военной форме. В тыл врага. Смысл? Ну если бы они их посылали в гражданской одежде или в форме врага, в этом был бы смысл. Но какой смысл забрасывать в тыл врага разведчиков в советской военной форме?
Также очень странно, что вполне здоровые мужчины могут ходить по оккупированным городкам спокойно, не скрываясь, без документов. Ну и, конечно, каскад сногсшибательных операций двух-трёх человек против оккупантов на мотоциклах, на автомобилях и прочее.
Также до кучи другие штампы и предсказуемые ходы – такие, как раскаявшаяся предательница, искупающая свой поступок, но, тем не менее, погибающая в конце фильма, или постоянные герой и его антипод, где герой имеет десятки возможностей устранить своего главного врага, но не делает это, или делает наспех и не окончательно. Например, при набеге на замок, где хранятся документы, они берут только ту папку, которая конкретно их интересовала, хотя другие папки тоже не лишне было бы прихватить, и при этом уничтожается масса немецких солдат, но всё же вот именно этого их руководителя всего лишь вырубают методом рукопашного боя, чтобы он мог очнуться и всполошить всех своих подчинённых, бросить их в погоню за грузовиком.
Довольно странная сцена, когда за грузовиком с этими офицерами и партизанами гонятся только две легковые машины, причём, в первой сидит этот самый полковник и стреляет из автомата, но, разумеется, не попадает. Под конец он остаётся лишь один в единственной догоняющей машине. Почему бы им не развернуться и не взять в плен этого офицера? И почему он не попадает из автомата? Впрочем, они тоже не попадают из своих пистолетов. Перестрелка тут как в пейнтболе, только добавляет эмоций, других эффектов в этой погоне с перестрелкой нет.
Да и когда этот офицер идёт на них пешком с простым ружьём, в котором уже нет патронов, почему-то главный герой выпускает в него три пули, вместо того, чтобы взять «языка». Допустим, надо было срочно передать сообщение по рации. Но что мешает радистам направиться к рации, а одному-двум офицерам взять всё-таки в плен этого офицера? И почему это он тремя выстрелами не убивает этого офицера? Это особист, офицер, стремился убить врага и нанёс три выстрела, от которых враг не погиб? В конце этих четырёх серий показано, что офицер идёт на поправку. Это кто же его так оперативно в чистом поле нашёл и отвез на операции? Ну тут понятно – если сериал показывает борьбу двух главных представителей противоположных лагерей, то они должны оба дожить до последней серии. Как Том и Джерри, как Волк и Заяц из «Ну, погоди!», как Маугли и Шер-Хан, как Чебурашка и Шапокляк…
Только Великая Отечественная Война – не «Том и Джерри», и не «Ну, погоди!». К этому надо как-то посерьёзнее относиться. Ну к сценариям, я имею в виду. В отношении игры актёров претензий нет никаких. Фильм интересный, в нём есть этот самый «экшн», но по этой тематике хотелось бы видеть чуть более достоверные кино.
Вот и всё, что я хотел сказать сегодня.
Только вот ещё что. Навеялось. Про «Ну, погоди!».
Когда я в 1991 году был в Пекине, мне один китайский профессор сказал, что у них в Китае очень популярны русские мультфильмы. В том числе мультфильм под названием «Эй, кролик, подожди минутку!» и «Три человека из деревни Кислое Молоко», а в другой версии «Три человека из деревни Просток Васино».
