Мы привыкли, что манга (и аниме по ней) делится на два типа — детская и взрослая. Ну а мы, конечно, любим взрослые истории, такие как «Берсерк», печатавшийся в Young Animal, журнале, нацеленном на мужчин. Ну а если копнуть глубже? «Тетрадь смерти», «Атака титанов», «Человек-бензопила» — это ведь тоже не детское развлечение? А почему тогда целевая аудитория журналов, где выпускали эти манги, — 12–18 лет? Неужели мы на самом деле потребляем с умным видом подростковый контент?
С вами снова я, Анимангия, ваш личный проводник в мир манги и аниме. И прежде чем мы перейдем к успокаивающим фактам по теме, хотела бы напомнить, что премиум-подписчики канала в этом месяце — Rin Uzumaki, Старый киноман и Анна Жукова.
Журнал, а не контент
Факт, который я сейчас скажу, будет прост в своей мысли, но сложен в понимании. Сёнэн или сэйнэн — это не столько про мангу, сколько про журнал. Если манга печатается в сёнэн-журнале, она становится сёнэном, с сэйнэном — так же.
Не верите? Тогда объясните логически, почему «Атака титанов» с ее жестокими убийствами, крупными планами поедания людей титанами, пытками и разного рода насилием — это сёнэн, а «Монстр», где и десятой части того ужаса нет, — это сэйнэн?
Да, можно прицепиться к тому, что «Монстр» — это глубокое и тяжелое произведение о человеке и его выборе. А «Тетрадь смерти», например, не такое? Почему она тоже относится к жанру сёнэн, хотя ты седеешь от нее быстрее, чем от уведомлений налоговой службы?
А вообще, тут все просто. Если автор хочет денег и аудитории — он идет в сёнэн-журнал. А содержание своей манги (сам или при помощи редакторов) подгоняет под формат, базовые правила которого — взросление, становление, дружба и преодоление. Но никто не запрещает обернуть это в оболочку поедания людей титанами, например.
Автор манги хочет кушать (желательно минимум 2–3 раза в день), журнал хочет тиражи. А тиражи — это 12-летние пацаны, которые скупают журналы пачками, пока взрослые дяди пиратят сэйнэн на торрентах. Вот и вся философия, и она стара, как мир.
Автору важно подать историю по-взрослому? Никто не запрещает. Только вот Weekly Shonen Jump в пике продавался тиражом 6,5 млн экземпляров, а Young Animal (тот самый, где выходит «Берсерк») — около 100 тысяч. Пожалуйста, хочешь подать историю более откровенно и без базовых правил сёнэна? Хорошо, но трехразовое питание никто гарантировать при таком подходе не будет.
Культурная пропасть между нами и японцами
В Японии подросток видит смерть, насилие и философские дилеммы иначе. Для наших детей это может быть шок-контентом, в то время как для японских это не табу, а часть эстетики (вспомните японские понятия типа «бусидо» или «камикадзе»). Да и родители в Японии немножко по-другому воспринимают контент, нежели родители в России. Российские матери, увидев расчлененку в сюжете, заставят ребенка закрыть книгу. Японские — сначала разберутся: наслаждается ли их чадо насилием (что уже нехороший сигнал) или подобные сцены отражают глубину сюжета произведения? Если второе — то ничего страшного.
Ну и не забываем главное. Целевая аудитория сёнэнов — это мальчики 12–18. Но это возраст, когда японский школьник уже вовсю готовится к экзаменам, от которых зависит его жизнь, и манга про превозмогание для него — буквальный учебник психологической выносливости.
Так что когда вам говорят, что «Атака титанов» — это для детей, не спорьте. Просто уточните: для японских детей, которые с пеленок знают про суровую жизнь и утраты. А пока ваш собеседник будет обдумывать ваши слова, у вас будет время поплакать над последним «Шинзо во сасагео» Эрвина Смита.
И кстати. «Тетрадь смерти» в Японии выходила в журнале для мальчиков, но при этом получила премию как лучшее «взрослое» произведение — красноречивый парадокс.
Обратите внимание и на другие статьи по теме:
Радуюсь каждому вашему лайку и комментарию сильнее, чем понимаю, что я читаю не детскую мангу. Очень вас всех люблю и крепко обнимаю, ваша Анимангия.