Как журнал для мальчиков опубликовал самый взрослый триллер в своей истории? Вы когда-нибудь задумывались над этим вопросом? Давайте разберемся в этом вместе. Если кто не помнит, я Анимангия, ваш личный проводник в мир манги и аниме.
Итак, японский журнал, который публикует мангу в жанре сёнэн, Weekly Shonen Jump, 2003 год. Основной целевой аудиторией считаются мальчики 10–16, которые ждали очередную порцию «Наруто», «Ван-Пис» или «Невероятных приключений ДжоДжо». Мангаки четко знали, о чем им писать, а редакторы — какие слабые стороны подтягивать. В основе сёнэна всегда были дружба, тренировки, крутые драки и немного юмора.
И тут в редакцию приходит сценарист Цугуми Оба с мангой о школьнике, который находит Тетрадь смерти и начинает хладнокровно убивать людей, постепенно превращаясь в маниакального эгоцентриста с комплексом бога. Редактор должен был отправить мангаку в более взрослое издание, продолжив поиски чего-то более тематически подходящего. Но по какой-то причине он это не сделал, и так «Тетрадь смерти» стала фактически сёнэном, хотя на деле — это сэйнэн, замаскированный под подростковую мангу.
Отличия сёнэна от сэйнэна
Сёнэн ориентируется на подростков, в то время как основная целевая аудитория сэйнэна — взрослые мужчины. Соответственно, в последнем типе манги и поднимаемые проблемы будут совершенно другими. Тут не будет однозначных ответов, люди не делятся на хороших и плохих, тут будут противостоять друг другу не герой и злодей, а целые мировоззрения, повествование часто нелинейное и требующее рефлексии.
Конечно, на словах все выглядит просто, а на деле границы часто размыты и довольно трудноопределимы. Бывают сёнэны с элементами сэйнэнов, бывает наоборот. Но «Тетрадь смерти» — это случай, когда манга полностью нарушает все каноны жанра, к которому ее относят.
Почему «Тетрадь смерти» можно преподнести как сёнэн
Для начала предлагаю разобраться, на что смог опереться редактор, чтобы разрешить этой манге публиковаться в Weekly Shonen Jump. Насколько я понимаю, история «Тетради смерти» началась с ваншота «Таро Кагами». Эта короткая история была куда более добродушной, нежели та манга, которую стал писать Ооба позже. В ней была и сила дружбы, и человеколюбие, и даже Ластик жизни, который позволял воскрешать погибших, потому по итогу никто не умер от записей.
Ну а что насчет основной «Тетради смерти»? Лайт Ягами — обычный старшеклассник (ну ладно, не совсем обычный, а лучший ученик Японии). Целевая аудитория журнала видит в нем «своего» — идеального старшего, на которого хочется равняться. Это классический герой-подросток сёнэна с большими амбициями. Также в этом жанре есть простые и понятные правила прокачки, тут нам их заменяют правила использования Тетради. Они работают так же, как система прокачки: узнал новое правило — получил новое оружие (ну или, скорее, новый способ убивать).
Сёнэн строится на битвах. Цугуми Ооба гениально заменил кулачные бои на интеллектуальные дуэли, а Такэси Обата сделал их яркими и действительно напряженными. Получается та же самая схватка, но происходящая не на физическом поле, а на интеллектуальном.
Shonen Jump требует выпусков с клиффхэнгерами, яркими обложками и рейтингами популярности. И «Тетрадь смерти» идеально подходила, ведь Такэси Обата рисовал обложки с Лайтом и L в стиле, который привлекал внимание подростка на полке магазина: стильно, дерзко, почти модно. Визуально манга не отличалась от соседей по журналу.
Довольно мало сёнэн-моментов в этой манге, не так ли? Давайте посмотрим, может ли претендовать «Тетрадь смерти» на взрослое произведение.
В классическом сёнэне злодеи харизматичны, но их позиция однозначно осуждается. Они — препятствие для героя, а возможно и для всего мира. В «Тетради смерти» же сам главный герой — серийный убийца. И хотя авторы не поддерживают его позицию, они многое делают, чтобы в тот или иной момент зритель хотел с ним согласиться. Об этом у меня тоже была отдельная статья, ссылку на нее оставлю ниже.
При этом авторы не дают однозначного решения для читателя. В «Тетради смерти» вопрос «правильно ли убивать преступников?» остается открытым до самого конца. Более того, манга показывает, что мир от действий Киры стал безопаснее, преступность упала, войны прекратились. И этот факт не отрицается даже его противниками.
В сёнэне даже самые жестокие антагонисты получают либо трагическое прошлое, либо момент просветления перед смертью. У Лайта не было ни того, ни другого, у него нет оправданий, он не заслуживает жалости. Ягами-младший умирает так, как злодеи в сэйнэне: жалко, грязно, без пафоса. Он ползет по бетону, умоляет Рюка его спасти, и его никто не оплакивает. Это финал явно для взрослого журнала.
Не забываем и про отсутствие популярной для сёнэна силы дружбы. Рюк использует Лайта для развлечений, Лайт использует Мису и других людей для своих целей. Когда в сёнэне умирает соратник героя — это трагедия, которая дает толчок к росту. Но когда умирает отец Лайта, парень думает только о том, успел ли отец написать имя Мэлло в тетради.
Да и по многим другим моментам понятно, что хотя мангу будет интересно читать и подростку, многие вещи из нее будут понятны только более взрослым читателям. Например, детали интеллектуальных дуэлей L и Лайта, отсылки к Библии, западной философии или реальной криминалистике.
Почему редакция Shonen Jump согласилась?
Наконец главный вопрос. Ну действительно, в редакции ведь не дураки сидят, они должны были понимать, что за произведение они собираются публиковать.
К началу 2000-х Shonen Jump переживал смену поколений. «Золотая тройка» («Ван-Пис», «Наруто», «Блич») уже была, но редакция искала что-то новое, чтобы не терять повзрослевших читателей, выросших на журнале, но не желающих уходить в сэйнэн. «Тетрадь смерти» стала идеальным вариантом, она вроде как и подходила под формат журнала, но при этом была взрослее и интереснее.
Ну и, вероятно, ключевую роль сыграл редактор, который курировал мангу на старте. Он увидел, что это не взрослая манга, метящая в подростковый журнал, а новая формула сёнэна: интеллектуальный триллер со своей системой правил, сражениями умов и визуальной эстетикой.
Издание этой манги явно пошло на пользу журналу. Мало того, что «Тетрадь смерти» стала очевидным хитом, так еще и после этого Weekly Shonen Jump смог расширить границы сёнэна и публиковать другие произведения, которые раньше казались слишком взрослыми.
К слову, следующая манга Ообы и Обаты тоже ломала рамки сёнэна:
Ну и обещанные выше статьи:
Радуюсь каждому вашему лайку и комментарию сильнее, чем самым напряженным моментам интеллектуального противостояния L и Лайта. Люблю вас и обнимаю, ваша Анимангия.