«Гипнотеатр Бранко Душича» — власть, которую дарят

Спектакль Никиты Васильева — редкий случай, когда режиссёру искренне интересно работать с формой. И это видно: чего здесь только нет! Стендап, музыкальные номера, моноспектакли внутри спектакля, камерные дуэты (например, зарисовки супружеской жизни), разное поведение актёров на сцене, разный ритм подачи информации. Формально спектакль очень богат и держит внимание даже тогда, когда буксует содержание.

Структура тоже интересна.

· Первая часть — модный стендап югославского режиссёра. Он проводит творческий вечер, рассказывает о своём пути в театре, поверхностно объясняет методику гипнотеатра, активно взаимодействует с залом. Зрители пока просто зрители, но уже заражены обаянием.

· Вторая часть начинается с неожиданного поворота: те, кто вышел на сцену по просьбе режиссёра, превращаются в актёров. Они становятся связующей нитью между несколькими зарисовками — хоть сюжетно эти зарисовки никак не связаны и не ведут к одной общей идее.

Что спектаклю удаётся блестяще — так это показать механизм добровольного подчинения. Люди отдают власть тому, кто её жаждет, сначала из интереса и обаяния. Диктатора (в сильной работе Владимира Антипова) захватывает сама эта волна: у него нет стоп-сигналов, потому что люди сами хотят слушать, смотреть и идти за ним. Финал страшен именно тем, что и манипулятор, и марионетки превращаются в безжизненные куклы. Никто не получает удовольствия — ни от манипуляций, ни от жизни, в которой всё решено за тебя.

И вот здесь — главная недоработка.

Замысел изучения природы власти так и остаётся замыслом. Все эти интересные ручейки (отсылки к немецкой литературе и теме Гитлера, власть гипнотизёра над залом, мета-власть режиссёра) не сливаются в одну реку. Нет катарсиса, нет цельной идеи, которая бы заставила зрителя выдохнуть: «Ах, вот что ты задумал!» Вместо этого — россыпь сильных, но несобранных фрагментов. А жаль. Форма здесь работает на пределе, содержанию остаётся только догонять.