В 1951 году Лукино Висконти снял драму «Самая красивая», рассказывающую об изнанке кинопроизводства и искренней, но слепой материнской любви. В главной роли снялась великая итальянская актриса Анна Маньяни.
Маддалена мечтает вырваться из бедности, в которой пребывала почти вся послевоенная Италия. Она даже не столько для себя хочет лучшей доли, сколько для дочки. И тут она узнает о кинопробах для девочек и немедленно тащит туда своего ребенка.
Ее Мария еще очень мала. Возможно, она и справилась бы с задачей, будь немного постарше. Но сейчас у нее просто не хватает объема легких, чтобы в предложенной сцене задуть свечи на торте. Девочка выучила стишок, но от напряжения расплакалась. Какая из нее актриса?
Но Маддалена не дружит с реальностью. Она настолько одержима идеей легкой жизни для дочери, что танком прет на все преграды. Маньяни сыграла типичную яжемать, зацикленную на своем дитяти и не замечающую больше никого. Добавьте к этому итальянскую экспрессию и не самые изысканные манеры простолюдинки. У нас такой типаж тоже встречается – этакая тетя Сара из еврейского одесского фольклора.
Нахрапистость и назойливость Маддалены вкупе с ее недалекостью не дают ей сочувствовать. Она неплохая женщина. Возможно, хорошая мать. Но от этого вулкана страстей просто устаешь. Маддалена не просто любит кино, она верит в его красивую ложь. Конечно, она предпочитает голливудские картины. И следит не за приключениями, не за раскрытием характеров, а за приметами роскоши. Даже в вестерне, который уж точно не о богачах, она замечает, прежде всего, достаток персонажей. Вот у них лошади, вот фургон. Даже аскетичный ковбойский быт кажется ей предпочтительнее родной разрухи.
Неореализм американским грезам противопоставил правду жизни. Так сложно завоевать массового зрителя. Но итальянские ленты сохраняют актуальность не только как предметы искусства, но и как свидетели своего времени.
Любите иностранные фильмы? Тогда читайте: