Незаконнорожденная дочь портнихи, Жанна Бекю стала последней официальной любовницей Людовика XV в 1769 году.
Следуя примеру своей более известной предшественницы, мадам де Помпадур, она использовала покровительство и коллекционирование как демонстрацию своего положения.
Чтобы подчеркнуть свой авторитет, она заказала у Франсуа-Юбер Друэ (1727-1775) грандиозный портрет себя в образе Музы (Национальный музей Версальского замка, Париж), который был выставлен в Салоне 1771 года и вызвал скандал из-за предполагаемого отсутствия приличий.
Одетая в прозрачные драпировки в античном стиле, она была изображена как богиня искусств в монументальном масштабе.
Модная и красивая женщина, её вкус влиял на тенденции в Париже и при дворе, хотя она была противоречивой фигурой из-за своего низкого происхождения.
Дюбарри пыталась отделить свой стиль от стиля Помпадур, поддерживая художников, не связанных со школой Франсуа Буше (1703–1770), таких как Клод-Жозеф Верне (1714–1789) и Жан-Батист Грёз (1725–1805).
Король подарил ей замок Лувесьен, реставрацию которого поручили Жак-Анж Габриэлю (1698–1782).
Однако к 1770 году она наняла Клода-Николя Леду (1736–1806) для строительства павильона Дюбарри на территории Лувесьена в новейшем неоклассическом стиле.
Она также поручила Жан-Оноре Фрагонару (1732–1806) создать декоративный цикл для интерьера.
Он, известный как «Расцвет любви» (1771–73, Коллекция Фрика, Нью-Йорк), был отвергнут и заменен работами Жозефа-Мари Вьен (1716–1809), которые были менее рококо и более неоклассичны по стилю.
Точные причины отказа неизвестны, но он интерпретируется как поворотный момент в истории искусства, знаменующий закат вкуса к рококо в официальных кругах.