Драма “Пролетая над гнездом кукушки” (1975, One Flew Over the Cuckoo's Nest) Милоша Формана – это экранизация по мотивам одноименного романа 1962 года американского писателя Кена Кизи.
Роман стал международным бестселлером, несмотря на то, что нашлись и те, кто выступал против романа, требуя запретить его из-за спорного содержания; а фильм стал редким явлением в истории церемонии “Оскар”, собрав большую пятерку статуэток (Big Five – лучший фильм, режиссер, актер, актриса и сценарий).
Вместе с фильмом “Пролетая над гнездом кукушки” такими рекордсменами Big Five являются “Молчание ягнят” Джонатана Демме и “Это случилось однажды ночью” Фрэнка Капры.
Сюжет фильма
1963 год. Преступника Рэндла Патрика Макмёрфи (в исполнении Джека Николсона), осужденного за и*нasилование 15-летней девочки, переводят в психиатрическую клинику. Он симулировал психическое расстройство, чтобы избежать тяжелых работ на ферме. Макмёрфи посчитал, что в психиатрической клинике ему будет намного проще, а потом и вовсе удастся совершить побег.
В отделении он знакомится с заикой Билли Биббитом, Чарли Чесвиком, Мартини, Дейлом Хардингом и Вождем Бромденом. С ними по крайней мере можно было наладить контакт, потому что остальные пациенты отделения были просто эмоционально отстранены.
Управляет отделением строгая медсестра Милдред Рэтчед (в исполнении Луизы Флетчер). Если поначалу Макмёрфи казалось, что ему удастся победить ее, но со временем он понимает, что его борьба бессмысленна.
Кену Кизи не понравилось, как экранизировали его роман
Это известный факт, что сценарий расходится с романом в том, что в фильме нет рассказчика, в то время как в романе это Вождь Бромдэн (в фильме он превращен во второстепенного персонажа – в дебютной роли появился Уилл Сэмпсон); также фильм получился более приземленным и прямолинейным в сравнении с романом.
Впоследствии Кену Кизи не понравился такой вариант экранизации, потому что он исказил историю, изложенную им самим. Он был не согласен с выбором актера на роль Рэндла Патрика Макмёрфи – вместо Джека Николсона он хотел бы видеть Джина Хэкмана. А отказ от рассказчика, по его мнению, лишил историю эмоциональной глубины.
Именно по этой причине Кизи отказался от написания сценария – его видение с самого начала не совпадало с видением студии.
Он даже публично отрекся от экранизации, заявив в 1992 году в одном интервью: “Я действительно написал это настолько странно, насколько ощущал себя, находясь в психиатрической клинике. Но это было нето, чего хотели боссы студии. А я был наивен. Мы хотели разных вещей”.
Боль Кена Кизи от того, что его роман претерпел трансформацию в пути к экрану, понять несложно. Любой автор его поймет, когда изложенная им мысль трактуется другими людьми иначе.
Кен Кизи писал роман в конце 50-х во времена, когда работал санитаром в ночную смену в психиатрической клинике для ветеранов в Калифорнии. Он общался с пациентами, наблюдал за работой персонала и добровольно участвовал в проекте MKUltra (секретной программе ЦРУ, в рамках которой изучались средства манипулирования сознанием), принимая психоактивные препараты.
Но и вне программы MKUltra Кен Кизи принимал вещества для развлечения, выступая за то, что такие вещества дают путь к свободе личности. Его “искаженное сознание” повлияло на создание действующих лиц романа “Пролетая над гнездом кукушки”. “Я знал, что вижу нечто по-настоящему американское, трагичное и великолепное одновременно. И вот эта книга как бы сама собой родилась,” – говорил Кизи.
Тем интереснее будет прочитать роман. И, поскольку я его еще не читала, то говорить будут о фильме как об отдельном произведении.
Несмотря на премьеру полвека назад, сюжет остался актуальным
Мне кажется, в этом фильме психиатрическую клинику, Рэндла Патрика Макмёрфи, медсестру Рэтчед и пациентов не стоит воспринимать буквально, да это и так очевидно в целом. Это такая вечно актуальная зарисовка о жизни вообще.
Рэндл Патрик Макмёрфи в самом начале фильма характеризуется как агрессивный и халатно относящийся к любой работе. Он оправдывает свои действия, смягчая их, – та девушка будто сама виновата, что он так с ней поступил, потому что выглядела на 35 лет, а ему сказала, что ей 18 лет. Макмёрфи симулировал психическое расстройство, чтобы избежать тюремного заключения.
То есть он всегда заботится о себе, устраивая себе более комфортные условия, когда оступился. Ему хочется продолжить пир во время чумы. В его попытке облегчить существование отдает инфантилизмом – вместо того, чтобы признать вину, он торгуется со “взрослыми”. Победить обстоятельства с наименьшими потерями – вполне знакомое человеческое желание.
По его мнению, условия в клинике сделают отбывание его срока проще, он сможет управлять медперсоналом, чего ему, определенно, не удавалось с тюремными сотрудниками, тем более, что условия в отделении, куда его поместили, не обязывают его каторжно трудиться, а пациенты выглядят мирно и ими можно управлять.
Получается, тюрьма, откуда доставили Макмёрфи, и клиника – это не только символы системы, с которой пытается совладать человек, но и символы наступающих трудностей, норовящих раздавить человека как сдвигающиеся стены, а человек ошибочно полагает, что он хитрее судьбы, что сможет обмануть ее своей симуляцией. Получается, Макмёрфи – бунтарь не только против системы, но и бунтарь против ответственности за свои поступки. В образе Макмёрфи показан человек, не умеющий признать вину и ищущий для себя комфортное убежище.
То есть трудности есть везде, но где-то условия кажутся более простыми, надо только притвориться. Но, к сожалению для бегунов от ответственности, везде есть “взрослые” – Макмёрфи якобы обманул тюремщиков, но попал во владения медсестры Рэтчед.
Поначалу Макмёрфи считал себя победителем в этих белых стенах, потому что пациенты поддались его общительности, смелости дерзить медсестре и пытаться сменить устоявшийся порядок. Только он постепенно понимает, что под твердой рукой медсестры Рэтчед жить ничуть не легче, чем на каторжных работах. Так и получается, что Макмёрфи добровольно становится “психом”, пополняя ряды других подобных, бесправных, под контролем “взрослых”.
А все пациенты в отделении напоминают несчастных забитых детей, кого познакомили с задирой, который еще не знает, с кем вступил в противостояние. “Дети” так запуганы, что не открывают новенькому, насколько бессмысленна его борьба, ведь большинство из них подчиняются добровольно, они в любой момент могут покинуть клинику, но подчиняться удобнее, потому что самим в таком случае принимать решений не приходится. За них уже решено, в котором часу вставать, когда принимать таблетки, какую музыку слушать и когда выключать свет.
Макмёрфи упорно сопротивляется контролю медсестры Рэтчед, вдохновляя других пациентов тоже бросить вызов ее авторитету, но для них этот бунт особого значения не имеет. И эта пассивность тоже идет сквозным мотивом через все повествование.
Режиссер Милош Форман увидел в романе Кена Кизи не просто критику государственных структур США, но и отражение его собственной реальности в Чехословакии (а Форман родом из чехословацкого города Часлав). Там он боролся с цензурой и авторитарным контролем, прежде чем окончательно покинуть страну в 1968 году. “Коммунистическая партия была моей нянькой, которая указывала мне, что я могу и чего не могу делать; что мне можно и чего нельзя говорить; куда мне можно и куда не разрешено ходить; даже кем я был и кем не был,” – написал Форман в своей статье для New York Times в 2012 году.
Над нами всегда будет стоять медсестра Рэтчед
Медсестра Рэтчед входит в список величайших злодеев в истории кино; в списке Американского института кино она помещена на пятую строчку, выше нее только Дарт Вейдер и Ганнибал Лектер.
Медсестра Рэтчед – это символ систем подавления, это пресловутый “взрослый”, который использует страх как инструмент воздействия и позволяющий держать всех в узде, это авторитарный контроль, когда слабости людей используются для поддержания собственного господства, а намерения управлять и навязывать свою волю маскируются под психотерапию. Неповиновение чревато серьезными последствиями – если брать Макмёрфи, то его смелость обернулась для него лоботомией.
Сценарий экранизации романа “Пролетая над гнездом кукушки” открыто говорит, чего хочет система от людей – быть послушными и свободными от критического мышления; они должны находиться в состоянии абулии (безвольные и безынициативные). Самое ужасное то, что новые знакомцы Макмёрфи были в таком состоянии, чем удовлетворяли систему, а непокорным система дала так называемый зеркальный ответ.
Я так понимаю, что медсестра Рэтчед получилась такой ужасной потому, что она спокойна. Ее ужас замаскирован под белым халатом медицинского работника, то есть человека, который относится к помогающей профессии. Контраст между благородной профессией, спокойствием и способностью контролировать и создает зловещий эффект.
Медсестра Рэтчед не нападает и не повышает голоса, напротив, она всех выводит из равновесия и добивается своего, оставаясь невозмутимой. Она противопоставлена бойкому Макмёрфи, который считает себя настоящей силой, но ломается об медсестру. Даже вождь Бромден считает себя слабым, и он служит примером второго поколения, которое сломано системой (в финале он рассказывает Макмёрфи, что случилось с его отцом, который был еще больше самого Бромдена, но и его уничтожили).
Страх и контроль в этом фильме показаны не абстрактно, они имеют форму и твердый уверенный взгляд. Это только кажется безобидным и далеким, но стоит включить новости в настоящем времени, станет понятно, что это реальная жизнь. Над нами всегда будет стоять медсестра Рэтчед.