Сегодня поговорим о фильме, который некоторые кинокритики считают лучшим режиссерским дебютом в истории кинематографа. Заявление, конечно, смелое и спорное. Все это дело вкуса. По моему мнению, были и более интересные дебюты, но несомненное значение ленты «Одержимость» в том, что с нее берет отсчет итальянский неореализм.
Это «пиратская» экранизация романа Джеймса Кейна «Почтальон звонит дважды». У режиссера Лукино Виксонти не было денег на покупку прав, поэтому он обошелся без этой формальности. Впрочем, тут сложно не заметить следов и «Преступления и наказания» Достоевского.
Вообще удивительно, что такая лента вышла в Италии в 1943 году. Я совершенно не могу представить такую картину в нашем кино тех лет. А также десятилетием раньше или позже. Но ведь Италия при Муссолини никак не более свободная страна, чем сталинский СССР. И все же даже там фильм смог выйти на экраны.
Правда, после этого началось… Власти всегда очень нервно реагируют на изображение неприглядных сторон жизни. Тут нет никакой сатиры, даже нет акцента на нищете. Но показаны люди со всеми их страстями и пороками. Не обязательно такие же, как ваши соседи. Может, в чем-то похуже. Но совершенно точно не выдуманные, такие есть. Говорят, что самому дуче лента понравилась. Его сынку – нет. Чиновники разных рангов плевались, грозились. В один из кинотеатров, где показали «Одержимость», даже пригласили священника, чтобы он освятил зал после такого кощунства.
Кончилось тем, что члены единственной правящей партии (а партии-монополисты в некоторых аспектах очень похожи друг на друга) добились перемонтирования фильма. А негатив просто сожгли. Правда, у Висконти сохранилась копия, благодаря которой произведение дошло-таки до наших дней.
Интересуетесь кинематографом? Тогда читайте: